甘肅
詩詞有約，一號詩巷歡迎各位的到來。
冬是春之首，當天地陰寒至極時，春天的氣息也便會隨之悄然萌動。所以，古人有云“陰極陽生”。
春天元不遠，它在深雪里，在梅枝上，也在風聲與鳥鳴中。
讀過了陸游的《辛酉冬至》，本期詩巷想要將李昉的一首《冬至后作呈秘閣侍郎》擇來與大家一起分享。
這首詩寫得格外經典，句句都富有美好的蘊意，讓人讀一遍就不由沉醉。
冬至后作呈秘閣侍郎
宋·李昉
節辰才過一陽生，草樹依依已有情。
楊柳莫嫌凋舊葉，牡丹還喜動新萌。
潛驚綠竹微添翠，暗覺幽禽漸變聲。
從此日長天又暖，時時獨入小園行。
李昉，字明遠，深州饒陽（今河北饒陽）人，我國五代至北宋初年的名相、文學家、詩人。
李昉為人寬厚溫和，不計舊惡，也因在位期間小心謹慎，主張“言和”政策，所以李昉的仕途相對來說還是比較順利平坦的，而這也使得他個人的生活擁有著較為豐富的物資；其實僅這一點來說，李昉已經遠勝于大多數文人志士了。
李昉崇尚白居易的寫詩理念，堪稱是“白體”的代表人物之一。
我們本期所分享的這首詩乃李昉退居后的一首代表作，它不僅彰顯了作者的才華，更是彰顯了作者的心境、生活以及典型的詩作風格。
詩的首聯先點明時節并營造氛圍：節辰才過一陽生，草樹依依已有情；冬至節才過，天地間的陽氣就悄然而生，小草與樹木看上去也都有了幾分動人的神韻。
“才過”一詞強調了時間流逝之快，也強調了天地氣息變化之快；而“一陽生”三個字則瞬間就將一種暖意和生命力傳遞出來。
所以盡管是在冬季，但是當看到“一陽生”這三個字的時候，我們的內心便不由涌現出一片春光，我們的眼前也不由浮現出與“春”有關的畫面。
后面一句通過對草樹的添入與描寫，將前一句中的“一陽生”給予有效印證。
“依依”既臨摹出了草樹的外在形象，也臨摹出了它們的內在神韻，而當追加以“有情”一詞的時候，“草樹”之受陽氣所表現出的微妙變化可謂得以更加充分的體現。
此時的草樹，沒有濃翠欲滴，也沒有深紅欲燃，但它們那種蓄力待發的生命力卻是格外豐盈的。此乃自然之妙處所在，也是首聯之妙處所在。
頷聯緊承首聯，呈現出了一幅更為生動的畫面：楊柳莫嫌凋舊葉，牡丹還喜動新萌；楊柳不要嫌棄自己凋謝了昔日的葉子，牡丹已經萌生出了新芽。
冬天在我們的心目中是寡淡的，是蕭條的，但作者卻偏偏以自己獨特的視角，把冬日的盎然生機裁剪下來，帶給我們不一樣的審美享受。
凋謝了葉子的楊柳本沒有任何情感，可作者卻用“莫嫌”一詞賦予它們豐富的內心世界，讓它們的形象因情感的融入而變得鮮活起來。
從作者勸慰楊柳的口吻中，我們仿佛看到了楊柳占得春機的依依形象，我們仿佛看到了春在楊柳枝頭搖曳生姿的嫵媚倩影。
物象“牡丹”與“喜”字相搭配，將一種特有的精氣神盡顯筆端；“新萌”是牡丹形象的具體展現，也是鮮明春機的有力宣示。
另外值得一說的是，無論是前一句中的“莫嫌”還是后一句中的“還喜”，都無不充分表達了作者在看到和感受到春陽時的無比歡愉的心情。
“潛驚綠竹微添翠，暗覺幽禽漸變聲。”；驚訝那綠色的竹葉又增添了幾分青翠，暗中聽到幽禽的聲音也似乎變得不一樣了。
和頷聯相比，頸聯的畫面不但又增添了幾分生機，而且還又增添了幾分色彩與動感。
前一句從視覺的角度下筆，寫出了綠竹再著新翠的清新模樣，讓畫面中的春機倍顯濃郁。
后一句從聽覺的角度下筆，寫出了幽禽暗中變聲的細微變化，這一描寫打破了畫面中的靜謐，也喚醒了整個世界。
翠竹之形和幽禽之聲本很普通，但它們幽微的變化卻并非人人都可覺察到。所以在這幽微的變化之下，竹與禽也就擁有了不同尋常的靈魂。
由此可見，聯中呈現的不僅是美妙的畫面，還有作者獨特的審美能力和他細膩的觀察能力。
來看尾聯：從此日長天又暖，時時獨入小園行；從此以后白晝變長天氣也將會慢慢暖和起來，“我”會時不時來到小園中獨步閑行。
尾聯不再繼續描寫景物，而是以議論的形式，以樸素的語言道出了作者的打算。
前一句與首聯遙相呼應，將全詩的結構穩固起來，后一句通過作者于“未來”的具體行動，再次印證了春陽的到來，也再次表達了作者對春天的期盼和喜愛之情。
枝上幽禽聲已變，暗驚春逼客襟來；讀完一首，唇齒留香。
讀古人詩，也學寫自己的詩，將讀寫進行到底；關注一號詩巷，我們下期精彩再約！
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