唐嫣不過(guò)是一個(gè)配角出場(chǎng)，結(jié)果一下子就以“曲夢(mèng)”一角艷壓主角之勢(shì)沖上來(lái)。

開(kāi)頭以為因?yàn)樘奇踢^(guò)于驚艷，暫時(shí)忽略了女主角，越看到后面，主角的高光回來(lái)了。

唐嫣以配角在開(kāi)頭驚艷，馬思純在末尾驚艷。

《人之初》劇集臨近末尾，那些被塵封的故事和懸念解開(kāi)了，高風(fēng)終于知道自己的身世，也知道親生母親死亡的真相。

吳飛飛與高風(fēng)這對(duì)“查案搭檔”從一開(kāi)始相互信任到最終立場(chǎng)不同決裂，信任崩裂，走向相反方向。

吳飛飛發(fā)現(xiàn)調(diào)查到的結(jié)果竟然如此難以接受，不敢相信養(yǎng)育自己多年的父親竟是殺人兇手，原來(lái)家族利益的背后竟藏著諸多她不知道的事實(shí)。

曲夢(mèng)是一個(gè)可憐人，她的遭遇和她的結(jié)局都令人心痛。

吳飛飛也是一個(gè)悲慘的女性角色，在追查案件的疑惑中協(xié)同高風(fēng)一起，本是為了想先一步掌控事件走向，沒(méi)想到卻是更快一步看到父親真面目。

吳飛飛就像是一枚被父親、被家族利益反復(fù)揉搓的“夾心棋子”，一面接受不了父親殺人的現(xiàn)實(shí)，一面又被親情和家族利益束縛，最后選擇與高風(fēng)站在對(duì)立面。

高風(fēng)試圖用正義“喚醒”她，將她帶回正確的道路上，吳飛飛卻堅(jiān)定決絕了。

他們搭檔查案，本質(zhì)上利用和交易，可惜真相觸及彼此利益，他們的交易和合作已經(jīng)完全不可能站在統(tǒng)一戰(zhàn)線上。

為了維護(hù)吳家的顏面和威嚴(yán)，吳飛飛看著面前的母親的尸體卻不敢相認(rèn)，壓抑了心中的痛苦和折磨，狠心地拒絕相認(rèn)。

故事迎來(lái)高潮階段的時(shí)刻，也正是馬思純演技大爆發(fā)的時(shí)刻。

吳飛飛的情緒是在“收”和“放”的切換中不斷遞進(jìn)情緒，進(jìn)度條推動(dòng)情節(jié)的同時(shí)也是吳飛飛情緒起伏最多最大的時(shí)候。

當(dāng)吳飛飛看到親生母親的尸體，她整個(gè)人已經(jīng)緊繃僵硬了起來(lái)，梗著脖子聳肩握拳 肢體動(dòng)作僅剩最后的力氣克制即將爆發(fā)的情緒，她的臉色蒼白，嘴唇微顫卻不敢表露更多的表情。

直到?jīng)_進(jìn)狹窄的衛(wèi)生間，心中蓄滿的情緒大爆發(fā)，釋放壓抑的悲痛，表情徹底扭曲猙獰，完全控制不住，怒砸手機(jī)，心底里的情感和現(xiàn)實(shí)的理智在碰撞。

隱忍到失控，馬思純?cè)趦煞N狀態(tài)展現(xiàn)表演張力，兩種極端的表演方式，讓吳飛飛掙扎的內(nèi)心得到具象化。

父親是殺人犯，她握著拳頭拍桌子，咬牙切齒肯定地說(shuō)“我的爸爸可能是殺人犯”，瞪大的眼睛和不可置信的表情，怎么也不敢相信事情會(huì)變成這個(gè)樣子。

面對(duì)高風(fēng)字字句句真實(shí)，吳飛飛選擇充耳不聞，選擇不顧事實(shí)，將她的父親護(hù)在身后，堅(jiān)定維護(hù)養(yǎng)育了她多年的父親。

她眼神充滿堅(jiān)定和決絕，走向高風(fēng)時(shí)目光是那么的坦蕩，挺胸抬頭似乎沒(méi)有一點(diǎn)懼怕和擔(dān)憂，但顫抖的嘴唇和過(guò)于緊繃的臉已經(jīng)露出她此時(shí)克制的情緒。

馬思純這部劇貢獻(xiàn)最多的表演是“哭戲”，后半段的戲份幾乎排滿了她的哭戲，不同場(chǎng)景的哭戲張力將她對(duì)人物的理解和親情情感中復(fù)雜的心理表演得細(xì)膩無(wú)比。

質(zhì)問(wèn)吳國(guó)豪殺人的事，吳國(guó)豪將她帶出來(lái)，大雨之中父女倆袒露心聲，吳飛飛終于克制不住質(zhì)問(wèn)吳國(guó)豪這么多年來(lái)到底撒了多少謊。

大雨之中吳飛飛徹底崩潰了，上一刻還不敢信自己的父親竟是這樣的人，下一刻她就像一個(gè)小女孩一樣大哭了起來(lái)，大雨沖刷她的眼淚卻無(wú)法撫平她內(nèi)心深處的傷痛，巨大的壓力和恐懼沖刷過(guò)來(lái)，她每時(shí)每刻都在隱忍，在爆發(fā)中盡量讓自己保持理智，堅(jiān)守內(nèi)心搖搖欲墜的信任和支持。

吳飛飛為了護(hù)住父親，被叫去指認(rèn)母親的尸體時(shí)，那具燒焦的尸體就在她眼前，可她只能選擇視而不見(jiàn)，違背內(nèi)心意愿，選擇忽視。

隨著有人找上門(mén)尋找母親的遺物，她表面上很冷靜地以各種理由推脫，轉(zhuǎn)身卻將所有遺物燒起來(lái)，只為燒毀證物，違和殺人犯父親。

一邊是養(yǎng)育的父親，一邊是已經(jīng)無(wú)法再蘇醒的母親，明明母親才是受害者，父親才是最應(yīng)該接受法律制裁的人，可是她在那一刻選擇父親。

此時(shí)吳飛飛的內(nèi)心是憎恨父親和自己的，因?yàn)樗呐e動(dòng)也是背叛母親的舉動(dòng)，她不想父親遭受應(yīng)有的懲罰，本質(zhì)上就是背叛了母親的行為。

燒毀遺物時(shí)，她整個(gè)人就像瘋了一樣，已經(jīng)完全失控，緊閉雙眼 不愿意接受屬于母親的東西，她留在這個(gè)世界，值得她留下來(lái)作念想的東西全都燒盡了，而且是她親自燒的。

這里的哭戲是馬思純展現(xiàn)出來(lái)的最痛心的哭戲，哭著就像是要昏厥過(guò)去的身體僵硬和緊繃，仿佛正在割舍世界上最珍貴的東西一樣，那種“生理性演技”全在青筋暴起的內(nèi)在力量的迸發(fā)，帶來(lái)很強(qiáng)的代入感。

這段戲份與在衛(wèi)生間中失聲大哭的戲份，包含的情感和自我怨恨，讓她的身心之痛穿透屏幕，直戳人心，是真的把極致的“生理性演技”演到隔著屏幕都能感受到她顫抖和痛心的心聲。

勸父親去自首時(shí)，她的眼神是不忍和心疼的，她曾那么護(hù)著他，可是一個(gè)罪惡滔天的人掩藏得再好也逃不了，注定要為做過(guò)的事付出代價(jià)，自首是吳飛飛唯一能讓他贖罪的方式了。

不舍到批評(píng)他的逃避，吳國(guó)豪被戳破了犯罪卻不愿意面對(duì)真相，毀尸滅跡，妄圖再次逃脫法律審判，一輩子過(guò)上他用家族、利益和面子鍍起來(lái)的成功人士形象。

只可惜，時(shí)間掩藏的事實(shí)終蓋不住，他的所作所為不會(huì)被放過(guò)，只有選擇自首才是最后的選擇了。

可是已經(jīng)到了這個(gè)地步了，吳國(guó)豪還是不愿意接受現(xiàn)實(shí)，還在用“為了你”的借口逃避，父女之間的情感還被他拿來(lái)當(dāng)作拉吳飛飛站在一塊的“感情牌”

吳飛飛跪在地上聲嘶力竭大喊，她從開(kāi)始的低頭俯視質(zhì)問(wèn)到仰頭懇求父親，可憐地哀求他去自首 ，不管什么結(jié)果他都愿意與他一起承擔(dān)。

已經(jīng)到了這個(gè)時(shí)刻，吳飛飛仍念在這么多年的親情，一直用最溫和的方式，試圖讓吳國(guó)豪看清一切。

可造就悲劇的人注定不能永遠(yuǎn)獲得想要的一切，那些“擁有”是短暫的，終會(huì)在時(shí)限內(nèi)有消失的時(shí)候。

在外人面前 吳飛飛總是擺著五家千金的那一份自信和從容，連哭都帶著驕傲和不容置疑，紅了的眼眶也不敢流出眼淚，可是在無(wú)人的角落和吳國(guó)豪面前，她的眼淚就像決堤了一樣，她所有隱忍的情感和傷痛全都爆發(fā)出來(lái)了，她的脆弱只敢在他的面前釋放出來(lái)。

馬思純把吳飛飛對(duì)吳國(guó)豪的親情關(guān)系和面對(duì)真相的復(fù)雜情感交織全糅在細(xì)節(jié)表演中，失控的情緒和不安的心理，無(wú)助和無(wú)奈等多種難以克制的情感籠罩著她。

在這些表演中，馬思純?cè)俣日宫F(xiàn)出極致的爆發(fā)，完全融入了人物，馬思純的“招牌哭戲”仍是她最能拿得出手的表演，她的“哭”不是單一的情緒宣泄，是沉淀“呼吸式”角色生存狀態(tài)的出口，這樣的哭不只是看得見(jiàn)的“哭”，還表現(xiàn)出來(lái)讓觀眾看劇時(shí)忍不住跟著她一起“屏住呼吸”，表演的狀態(tài)是有代入感地展現(xiàn)。

開(kāi)場(chǎng)一個(gè)曲夢(mèng)，結(jié)尾一個(gè)吳飛飛，兩個(gè)女性角色各有高光片段，構(gòu)成這部劇極具張力的內(nèi)容，增添可看性，讓這部劇從頭到尾的熱度走向保持持續(xù)攀升