作者丨伊莎貝拉

2025年12月23日，上海博物館開(kāi)啟了一場(chǎng)名為《摩登華影：海派旗袍與百年時(shí)尚》的展覽。

這場(chǎng)展覽有個(gè)亮點(diǎn)，那就是：其中主要展品來(lái)自貝洽女士的捐贈(zèng)與張信哲先生的珍藏。

張信哲，大家都有所耳聞，知道他一直熱衷于收藏；

開(kāi)展儀式上的張信哲。

而貝洽，是一個(gè)新鮮的名字。

貝洽，正是著名建筑師貝聿銘同父異母的妹妹。

她的媽媽是蔣士云，20世紀(jì)20年代末中國(guó)駐羅馬與巴黎大使館代辦蔣履福之女，民國(guó)社交界名媛，張學(xué)良的白月光；

她的爸爸貝祖詒（也有部分文章寫(xiě)為貝祖貽）正是宋子文一手提拔的心腹高官，曾任中央銀行總裁，是貝聿銘的父親。

我們?cè)诟咧袣v史課本上學(xué)到的著名章節(jié)“國(guó)統(tǒng)區(qū)的經(jīng)濟(jì)崩潰”“黃金風(fēng)潮”，牽扯到的核心人物便是貝祖詒。

貝祖詒寫(xiě)給蔣介石的信，呈報(bào)當(dāng)時(shí)的金融動(dòng)態(tài)，這里面商議的事情就是大名鼎鼎的“黃金風(fēng)潮”。

這次貝洽捐贈(zèng)的旗袍，都是母親蔣士云生前所珍藏。

貝洽捐贈(zèng)儀式。右邊這位男士是褚曉波，現(xiàn)任上海博物館館長(zhǎng)。看起來(lái)很年輕，其實(shí)是1970年生人，此前曾任上海市文化和旅游局副局長(zhǎng)、上海市文物局副局長(zhǎng)。

在捐贈(zèng)儀式上，貝洽穿的正是 Dior Spring 1999 廣告款。

貝洽1945年出生于紐約，今年已經(jīng)81歲，而她神采奕奕，精神矍鑠，身材保持得昂揚(yáng)挺拔，踩著高跟鞋優(yōu)雅登場(chǎng)，哪怕坐在觀眾席里也自帶氣場(chǎng)，讓人更感嘆民國(guó)時(shí)期頂級(jí)家族的確是“貴氣養(yǎng)人”。

坐在觀眾席上的張信哲和貝洽。圖源小紅書(shū)網(wǎng)友@summer的連衣裙VV。

布展時(shí)的貝洽，素顏，衣著樸素，但看得出精神狀態(tài)良好，完全沒(méi)有八旬老人的樣子。圖源上海博物館。

這次的旗袍展也大有說(shuō)法，因?yàn)槭Y士云的旗袍是一個(gè)生動(dòng)的小切口，讓人直觀地感受到什么叫“老錢(qián)家族”的實(shí)力。

都說(shuō)上海人自帶優(yōu)越感，被人戲謔為“滬爺”，實(shí)際上，論財(cái)富量級(jí)，論家世淵源，上海各大家族們的確是一等一的存在。

中國(guó)歷史波詭云譎，綿延動(dòng)蕩，大部分富有家族多在時(shí)代大勢(shì)中凋敝黯淡，唯有民國(guó)時(shí)期的部分頂級(jí)家庭，利用了1912-1945年，這短短三十年但又千載難逢的歷史窗口，將龐大的家族財(cái)富悄然地轉(zhuǎn)移、保存了下來(lái)。這其中，來(lái)自于上海的家族幾乎占了九成。

這些上海老錢(qián)，如今多低調(diào)而富足地生活在海外，貝家，就是其中的重要成員。

1982年《紐約時(shí)報(bào)》報(bào)道貝祖詒。

今天，我們先從張信哲、貝洽和旗袍講起，講完旗袍，下一篇再慢慢地講述這華人世界獨(dú)一份、富了十五代的貝家故事。

為了帶大家更好地理解一件旗袍背后蘊(yùn)含的財(cái)富與等級(jí)符號(hào)，我專(zhuān)門(mén)購(gòu)買(mǎi)了上博出版的《摩登華影：海派旗袍與百年時(shí)尚》，上海科學(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社的《上海名媛旗袍寶鑒》（宋路霞著）等書(shū)，以及全套《良友》雜志影印版（1926-1945）共174冊(cè)。

在美倫美奐的旗袍中，在風(fēng)姿綽約的上海美人中，回顧那紙醉金迷的民國(guó)風(fēng)貌。

張信哲的收藏

這次張信哲把旗袍捐贈(zèng)給上海博物館，臺(tái)灣省那邊的網(wǎng)友有點(diǎn)酸了，說(shuō)張信哲厚此薄彼。

這就有點(diǎn)冤枉張信哲了，此前，張信哲也曾經(jīng)給臺(tái)北的博物館借出過(guò)很多清代服飾，包括龍袍。

張信哲一直是圈中隱藏的收藏大佬。

這么多年，因?yàn)樗麨槿说驼{(diào)，沒(méi)有花邊緋聞，導(dǎo)致人們常常以為他存在感不高，實(shí)際上，張信哲的財(cái)力不容小覷。

2012年一則臺(tái)媒報(bào)道，說(shuō)張信哲商演10年賺1.5億（臺(tái)幣），買(mǎi)千件古董（臺(tái)灣稱(chēng)作骨董）分藏5窟，讓人們第一次見(jiàn)識(shí)到他的實(shí)力。

在這則報(bào)道里，張信哲說(shuō)用自己的第一筆 版稅15萬(wàn)（注：此處是臺(tái)幣，換算成人民幣約3.3萬(wàn)元）買(mǎi)了個(gè)紅棉床，自己睡覺(jué)用。后來(lái)，便把收入的七成都用作 買(mǎi)古董，平均放置在自己家、爸媽家、弟弟家和開(kāi)辦的餐廳五處，共上千件，價(jià)值約1億臺(tái)幣。

事實(shí)上，張信哲本就家境優(yōu)渥，父親是牧師，是古董愛(ài)好者；張信哲自己的命運(yùn)也順?biāo)欤瑥男〗邮軆?yōu)良教育，在基督書(shū)院讀到二年級(jí)時(shí)，偶然參加歌唱比賽，即被發(fā)掘，簽給滾石唱片的子公司巨石音樂(lè)，很快發(fā)行第一張專(zhuān)輯《說(shuō)謊》又一炮而紅。

生活無(wú)虞，家庭幸福，無(wú)后顧之憂(yōu)，內(nèi)核穩(wěn)，還有唱歌的一技之長(zhǎng)，乘著時(shí)代的東風(fēng)紅遍兩岸三地，成為經(jīng)久不衰的情歌王子。

收藏古董僅僅是他從小耳濡目染的愛(ài)好，只是沒(méi)想到這個(gè)愛(ài)好也可以增值。只能說(shuō)命運(yùn)有時(shí)候就是會(huì)格外眷顧一些人。

1989年臺(tái)灣媒體的報(bào)道，說(shuō)張信哲的爸爸本來(lái)就是古董愛(ài)好者。張父和潘越云的哥哥是神學(xué)院的同學(xué)，都喜歡收藏古董。

張信哲自曝，古董投資帶來(lái)的收入已經(jīng)占到總收入的一半以上。

張信哲每年都送媽媽一顆鉆石，累積幾年就串成一條鉆石項(xiàng)鏈。

在張信哲的社交媒體上，除了唱歌，便是古董。

他常年流連在各種古董店鋪收貨，自曝不會(huì)殺價(jià)，看上了就買(mǎi)。

收藏范圍很廣，從家具、餐具，到衣服、針織物，小物件，還有月份牌等（可以理解為精美的掛歷，除了有中西對(duì)照的歷表，還有手繪的仕女、娃娃、歷史故事、戲曲人物、名勝古跡）。

張信哲年輕時(shí)和朋友一起開(kāi)過(guò)古董店。

有些厲害物件，比如慈禧的龍袍，嘉慶皇帝的龍袍，光緒時(shí)期的袈裟等等，早在2012年左右就被曝升值四倍，如今更是價(jià)值連城。

后來(lái)張信哲的收藏實(shí)在太多了，索性和朋友開(kāi)餐館，開(kāi)餐館的目的不是為了賺錢(qián)，只為了有個(gè)地方擺放他的古董。

他在高雄開(kāi)了一家名為“金禾別苑”的餐廳，從桌椅板凳到餐具刀叉，大部分都是張信哲的收藏，連飯店的菜單都要科普一下古董家具的構(gòu)造和藝術(shù)解讀。

2020年病毒嚴(yán)峻時(shí)，這家餐廳倒閉了，關(guān)門(mén)之前，張信哲決定把所有的古董清倉(cāng)處理，吸引了大批粉絲前來(lái)購(gòu)買(mǎi)。

在上海，張信哲也開(kāi)過(guò)店，同樣用于擺放古董物件。

所以張信哲從出道以來(lái)，就沒(méi)缺過(guò)錢(qián)，生活過(guò)得那叫一個(gè)幸福，人生在世，除了唱歌就是開(kāi)發(fā)各種燒錢(qián)的愛(ài)好，臺(tái)灣媒體但凡報(bào)道他，總是免不了帶幾筆他的財(cái)富實(shí)力，買(mǎi)地，買(mǎi)馬，開(kāi)民宿，開(kāi)飛機(jī)……

演唱會(huì)用兩千萬(wàn)名畫(huà)當(dāng)布景：

2013年，張信哲在臺(tái)北 “寂寞畫(huà)室” 演唱會(huì)中，展出了5幅臺(tái)灣藝術(shù)家邱亞才的畫(huà)作。當(dāng)時(shí)這5幅畫(huà)的總估值超過(guò)2000萬(wàn)新臺(tái)幣，每幅價(jià)值均超過(guò)400萬(wàn)新臺(tái)幣。為了保護(hù)這些珍貴藏品，他為舞臺(tái)布景投保了3000萬(wàn)新臺(tái)幣，這個(gè)舉動(dòng)創(chuàng)下臺(tái)灣演唱會(huì)先例。

連“中年危機(jī)”都那么清新脫俗，和咱們的不太一樣……

正常的中年危機(jī)：身體機(jī)能衰退，精力下降、外貌變化、健康問(wèn)題增多，贍養(yǎng)父母、撫育子女、維系婚姻關(guān)系責(zé)任加重；張信哲的中年危機(jī)：想要體驗(yàn)新事物，嘗試學(xué)騎馬、開(kāi)輕型飛機(jī)，愛(ài)上原野生活，準(zhǔn)備蓋民宿。

當(dāng)然了，有錢(qián)也是好事，起碼能拿出一部分回饋歌迷，最新的動(dòng)態(tài)是，張信哲燒了千萬(wàn)新臺(tái)幣只為拍攝新歌的MV。

張信哲這次拍的MV叫《共犯》，據(jù)他稱(chēng)，拍攝計(jì)劃龐大，要前往倫敦、上海、臺(tái)北、紐約四個(gè)城市取景，搞一個(gè)10分鐘的全長(zhǎng)版。

上海灘三十年旗袍演變

大概介紹完張信哲的審美偏好及經(jīng)濟(jì)實(shí)力，我們就要拉回眼光，回到這次的旗袍展中。

張信哲展出的旗袍和貝洽展出的旗袍是不一樣的。

如果說(shuō)后者主要展示了中國(guó)頂級(jí)名媛/太太的實(shí)力與底蘊(yùn)，那么張信哲展出的旗袍多是站在歷史沿革和審美變遷的角度，讓人們直觀地看到從1912年到1945年上海灘女性著裝的變化，在華洋雜處的氛圍下，中西方文明的深度交融。

這里要先科普一下上海的歷史地位。

為什么上海是那么特別的城市，與其他中國(guó)城市多少帶點(diǎn)不一樣的氣質(zhì)，它有些像香港，但又比香港更海納百川底蘊(yùn)深厚，因?yàn)樯虾Ｒ恢笔侵袊?guó)城市發(fā)展的排頭兵，在諸多關(guān)鍵歷史節(jié)點(diǎn)，上海都深度參與其中。

1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，清政府被迫簽訂《南京條約》，上海是第一批被開(kāi)辟為通商口岸的城市。

開(kāi)埠后，上海出現(xiàn)了指數(shù)級(jí)的人口大爆發(fā)，同時(shí)，英國(guó)人、美國(guó)人、法國(guó)人等各國(guó)人士紛紛前來(lái)做生意，華洋雜處的局面逐漸形成，對(duì)外貿(mào)易迅速增長(zhǎng)，上海很快成為全球商品流通樞紐。

民國(guó)初期（1912–1927），在北洋政府統(tǒng)治下，上海租界（公共租界、法租界）的自治權(quán)進(jìn)一步強(qiáng)化，成為外國(guó)僑民、富商、傳教士的聚居地，同時(shí)吸引大量江浙皖的流民、商人、知識(shí)分子涌入。

貝家就屬于這一批，貝家祖籍蘇州，后來(lái)到上海發(fā)展，很快混成頂級(jí)家庭。當(dāng)時(shí)華界與租界在經(jīng)濟(jì)、文化、生活方式上交融碰撞，華洋雜處格局步入定型期。

國(guó)民政府定都南京后（1927–1937），上海被設(shè)為特別市，華界的城市建設(shè)加快，與租界的互動(dòng)更加頻繁。

這一時(shí)期上海的工商業(yè)、金融業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展，成為遠(yuǎn)東第一大都市，外國(guó)人數(shù)量增至數(shù)萬(wàn)，華洋雜處進(jìn)入鼎盛期，多元文化興起，商業(yè)繁榮。

1926年《良友》第五期中的屈臣氏廣告。

1932年《良友》第72期介紹美國(guó)最流行的動(dòng)畫(huà)片米老鼠。

1933年《良友》第77期的柯達(dá)廣告。

而抗戰(zhàn)爆發(fā)后，上海先后經(jīng)歷 “孤島時(shí)期”（1937–1941）和日占時(shí)期，租界一度成為難民避難所；

戰(zhàn)后租界被收回，外國(guó)僑民數(shù)量有所減少，這一時(shí)期的上海明顯混亂起來(lái)，爆發(fā)了通貨膨脹，民間經(jīng)濟(jì)秩序近乎崩盤(pán)，也進(jìn)一步導(dǎo)致國(guó)民政府統(tǒng)治失效，直至1949年上海解放。

1941年《良友》第176期，充滿(mǎn)各種戰(zhàn)事報(bào)道。這一時(shí)期的《良友》雜志明顯質(zhì)量不如以往了，內(nèi)容減少，80%都是戰(zhàn)事報(bào)道。不像30年代那么豐富多彩，內(nèi)容多元，讓人讀得津津有味。

張信哲收藏的旗袍，正是20年代至40年代，也就是上海經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展、中西方交融的關(guān)鍵二十年。

下面，我們按照歷史沿革，看看旗袍的變化，旗袍背后則是女性社會(huì)地位、大眾集體情緒的變化。

20世紀(jì)20年代，旗袍主要是“倒大袖”款式（白話(huà)就是：胳肢窩窄，袖口寬），這是沿襲了清朝末期的風(fēng)格，旗袍整體寬松，看不出身材。

當(dāng)時(shí)的上海民間女子，雖然開(kāi)始迎接西方思潮，但還是羞于展示自己的身體曲線(xiàn)，服裝也恪守傳統(tǒng)。

倒大袖旗袍，最著名的例子就是宋氏三姐妹這張照片。

但也有一些新潮的設(shè)計(jì)在蠢蠢欲動(dòng)。

比如下面這件，雖然也是倒大袖，但是圖案選用了 Art Deco 樣式（起源于法國(guó)的裝飾藝術(shù)，以簡(jiǎn)潔的幾何線(xiàn)條、對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖為核心，常用扇形、鋸齒形、階梯狀、放射狀等圖案，強(qiáng)調(diào)硬朗利落的視覺(jué)感），基本上沒(méi)有任何中式元素，在當(dāng)時(shí)是相當(dāng)時(shí)髦和新潮的。

裙邊和袖口繡著金色珠片，意思是讓女孩在舞池中“舉手投足間珠光流轉(zhuǎn)”，這件旗袍專(zhuān)為富家小姐設(shè)計(jì)。

20年代，上海已經(jīng)率先感受到西方思潮的自由與開(kāi)放，1927年《良友》雜志第12期，編輯部卷首語(yǔ)版面上放了兩幅半裸女性簡(jiǎn)筆畫(huà)，足可見(jiàn)上海開(kāi)風(fēng)氣之先。

這一時(shí)期，上海本土的服裝產(chǎn)業(yè)開(kāi)始發(fā)展，比如由上海交際圈的標(biāo)志性人物，極具盛名的南唐北陸（唐瑛、陸小曼）聯(lián)合創(chuàng)辦的云裳服裝公司，號(hào)稱(chēng)“中國(guó)首創(chuàng)唯一婦女服裝公司”。

因?yàn)樘歧完懶÷侨珖?guó)知名的名媛，所以公司發(fā)展迅速，名氣日盛，上海女性紛紛到云裳購(gòu)買(mǎi)衣服。

細(xì)想一下，這種模式不就是如今的KOL網(wǎng)紅去賣(mài)服裝嗎？只能說(shuō)，科技發(fā)展雖然瞬息萬(wàn)變，但底層商業(yè)邏輯卻是始終如一的。

這是云裳的各種廣告。但這家公司到底創(chuàng)始人是誰(shuí)，是一個(gè)懸案，梁實(shí)秋曾在《談徐志摩》文中說(shuō)“云裳公司根本與陸小曼無(wú)關(guān)，那是志摩的前夫人張幼儀女士創(chuàng)辦的”。維基百科介紹張幼儀也寫(xiě)：1928年，她在四哥張公權(quán)協(xié)助下接管經(jīng)營(yíng)上海女子商業(yè)儲(chǔ)蓄銀行，并在短時(shí)間內(nèi)使其轉(zhuǎn)虧為盈。此后，她還開(kāi)辦云裳服裝公司擔(dān)任總經(jīng)理，引入新潮時(shí)裝式樣，徐志摩亦入股云裳公司，并把自己的朋友介紹給她擔(dān)任服裝設(shè)計(jì)師。

經(jīng)過(guò)短短幾年發(fā)展，到了三十年代，明顯看出旗袍款式更豐富，也更具女性美感了。

倒大袖已經(jīng)完全過(guò)時(shí)，旗袍變成了五分袖、窄身、直下擺，收腰效果明顯；領(lǐng)子很高，人為制造“天鵝頸”，看起來(lái)有點(diǎn)憋氣。

總之，這十年，旗袍的首要任務(wù)是展示女性的玲瓏曲線(xiàn)和曼妙身姿。

旗袍的款式和設(shè)計(jì)百花齊放，各種材質(zhì)，各種圖案，均出現(xiàn)在市面上。

下面這款紅色地郁金香紋印花喬其紗旗袍著實(shí)是大膽創(chuàng)新，因?yàn)樗肓藲W洲的露背吊帶，而且透過(guò)喬其紗還若隱若現(xiàn)，這樣的衣服在當(dāng)時(shí)是顛覆傳統(tǒng)著裝觀念的。

下面這款黑色地彩印爛花絨旗袍與黑絲絨短外套，特別之處是非常高級(jí)的”爛花絨工藝”，也就是用酸液碳化去除部分纖維，形成虛實(shí)相間的花紋，因此旗袍會(huì)呈現(xiàn)前所未有的視覺(jué)效果。

這個(gè)工藝當(dāng)時(shí)在國(guó)際上屬于新技術(shù)，很快流行，也迅速在上海流行起來(lái)，主打的是奢華感和現(xiàn)代感。

用另一件旗袍的細(xì)節(jié)展示一下?tīng)€花絨工藝，這件也來(lái)自張信哲收藏的1930年代旗袍。

富家太太小姐們的旗袍，爛花絨工藝出現(xiàn)的頻率很高。

值得一提的是，在這一時(shí)期出現(xiàn)了大量女學(xué)生和職業(yè)女性，所以下面這種陰丹士林布旗袍非常受歡迎，布料細(xì)潔，藏青色暈染均勻，落落大方，細(xì)節(jié)高級(jí)不失優(yōu)雅，職業(yè)女性和學(xué)生都喜歡穿。

陰丹士林布是音譯，原文是indanthrene，indanthrene是一種人工合成的還原染料，它的色彩鮮艷飽和，耐曬、耐洗牢度極強(qiáng)，所以備受歡迎。

尤其是西南聯(lián)大的女學(xué)生，大部分都穿藍(lán)陰丹士林旗袍，成為一種經(jīng)典符號(hào)。

汪曾祺在《金岳霖先生》中寫(xiě)：“那時(shí)聯(lián)大女生在藍(lán)陰丹士林旗袍外面套一件紅毛衣成了一種風(fēng)氣。”

王安憶在《長(zhǎng)恨歌》中寫(xiě)：“王琦瑤總是閉月羞花的，著陰丹士林藍(lán)的旗袍，身影裊裊。”

附贈(zèng)一張民國(guó)時(shí)期最著名職業(yè)女性林徽因，這就是1938年，昆明西南聯(lián)大時(shí)期，林徽因和美國(guó)海外俱樂(lè)部的同學(xué)們。林徽因這一身很經(jīng)典，雖然不是陰丹士林，但是氣質(zhì)是一樣的，素色旗袍，干練優(yōu)雅，彰顯知性。

1938年1月至1940年11月，林徽因（右一）在昆明西南聯(lián)大，那時(shí)她擔(dān)任西南聯(lián)大新校舍設(shè)計(jì)顧問(wèn)，同時(shí)在清華大學(xué)營(yíng)建系（當(dāng)時(shí)并入西南聯(lián)大相關(guān)教學(xué)體系）講授課程。

此時(shí)的《良友》雜志的封面也出現(xiàn)了越來(lái)越多的服裝樣式，百花齊放，并且逐漸向現(xiàn)代連衣裙過(guò)渡：

1934年《良友》百期紀(jì)念特刊，請(qǐng)了阮玲玉做封面模特，她身穿的旗袍是很典型的Art Deco風(fēng)格，兼具古典美和現(xiàn)代美：

與此同時(shí)，在整個(gè)30年代，上海的女性地位迅速提升，各種女性產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，打開(kāi)《良友》《玲瓏》等雜志，大篇幅廣告都是關(guān)于女性的美麗與健康。

像什么三花牌香粉、旁氏白玉霜，甚至還有美眼機(jī)（經(jīng)仔細(xì)閱讀，發(fā)現(xiàn)這個(gè)美眼機(jī)就是睫毛夾，“馳名天下美眼機(jī)，能在一二分鐘之內(nèi)使眼睫毛齊齊卷上，毫無(wú)痛苦”）。

摘自《良友》第64期。

文化娛樂(lè)業(yè)很興盛，甚至都有了行業(yè)深度評(píng)論文章：

出現(xiàn) 大量影視女明星，這是3 0年代的上海女星陳燕燕。

上海頂級(jí)家族所謂old money老錢(qián)風(fēng)在這十年開(kāi)始形成，四大家族的太太們，包括我們下面要講的蔣士云，都擁有很多奢華旗袍。

這是宋子文和太太張樂(lè)怡。

社會(huì)風(fēng)氣進(jìn)一步開(kāi)放，雜志上公開(kāi)刊登人體模特實(shí)拍圖（我給打了個(gè)碼）：

雜志封面女性流露出西式生活方式，雖然衣著傳統(tǒng)旗袍，但她們都在進(jìn)行戶(hù)外活動(dòng)，露營(yíng)爬山游泳等，與中國(guó)傳統(tǒng)女性“足不出深閨”是鮮明對(duì)照：

也逐漸有了衣著暴露的模特：

看到這里大家可能沒(méi)有直觀感受，要知道，就在十幾年前，《良友》的封面還是如此保守的風(fēng)格：

由此可見(jiàn)，上海民風(fēng)開(kāi)化速度之快，令人咋舌。

進(jìn)入四十年代，服裝制作工藝已經(jīng)相當(dāng)成熟，上海除了大大小小的服裝公司，還誕生了大量綢緞公司，染料公司（貝家就有一家巨型染料公司，我們下篇講），以及生產(chǎn)縫紉機(jī)的公司，產(chǎn)業(yè)工人暴增，產(chǎn)業(yè)鏈變得更長(zhǎng)、更完善。

甚至由于中國(guó)特有的人口紅利，以及深邃的文化底蘊(yùn)，中國(guó)人的服裝工藝放眼全球還屬于水平相當(dāng)高的了，中國(guó)旗袍反向文化輸出到紐約，讓老外大開(kāi)眼界：

這十年，旗袍的領(lǐng)子變低，因?yàn)榇罅颗砸庾R(shí)到舒服也是剛需，不愿意再受束縛；制作工藝和審美風(fēng)格精益求精，具有高級(jí)定制的能力。

下面這款黑色織金印花提花緞旗袍，是海派中西融合的工藝典范。面料層次視覺(jué)豐富，工藝復(fù)雜，而且還有織金線(xiàn)閃爍其間。是富家太太小姐才穿得起的奢華旗袍。

下面這件，珍貴在面料及圖案，“其面料堪稱(chēng)藝術(shù)品，在原白色塔夫綢底上，疊加了層次豐富的彩色套印工藝，宛如畫(huà)師在絲綢上逐層渲染。”

它的圖案是典型的西方印象派風(fēng)格，所以，這件是中式旗袍為底，西方印象派為圖案，中西合璧的經(jīng)典款式。

到了四十年代中后期，旗袍最大的變化是變短了，側(cè)叉提高到膝蓋以上，方便腿部活動(dòng)。這說(shuō)明更多的女性走出家門(mén)，進(jìn)行職業(yè)活動(dòng)。

款式變得極簡(jiǎn)，很多中式元素都被拋棄了，有些旗袍連盤(pán)紐扣都省去了。

這是1947年的照片，左邊是費(fèi)葆琪，畫(huà)家、文學(xué)評(píng)論者與女性解放倡導(dǎo)者；右邊是顧正秋，京劇演員，1939年以第一名考入上海戲劇學(xué)校“正”字班，后師從梅蘭芳。可以看到二人的旗袍都變短了，也沒(méi)有盤(pán)扣了。

同時(shí)，旗袍的品質(zhì)進(jìn)一步提高，下面這件選用了精致蕾絲，花紋疏密有致，并且用金線(xiàn)勾勒了輪廓，細(xì)節(jié)處見(jiàn)奢華。

實(shí)拍圖更顯精致：

下面這款看起來(lái)普通，其實(shí)它的面料選用了當(dāng)時(shí)很罕見(jiàn)的、同時(shí)也是最新的美國(guó)彈性經(jīng)編針織尼龍面料，穿起來(lái)貼身舒服，怎么動(dòng)都可以，一點(diǎn)也不勒。

而且它的線(xiàn)條非常簡(jiǎn)約，又高級(jí)又顯瘦，屬于看起來(lái)平凡但上身后讓人愛(ài)不釋手的一款。

這不僅是海派旗袍在材料與技藝上的探索，同時(shí)也意味著女性更多地關(guān)注自我感受，更多地參與社會(huì)活動(dòng)。

事實(shí)上，四十年代中后期，上海的社會(huì)形勢(shì)變得復(fù)雜動(dòng)蕩，民間女性主義和女權(quán)運(yùn)動(dòng)開(kāi)始興起，旗袍從時(shí)尚符號(hào)變成了性別符號(hào)。

下面這幾幅圖就是女性穿著男性旗袍去爭(zhēng)取女性權(quán)益，在當(dāng)時(shí)，這是一種勇敢而富有新意的做法。

蔣士云的奢華旗袍

講完了張信哲收藏的旗袍，接下來(lái)要看看貝洽捐贈(zèng)的、屬于她母親蔣士云的旗袍了。

貝洽和母親蔣士云。

貝洽1945年出生于紐約，“上海博物館美國(guó)之友” 基金會(huì)的創(chuàng)始人及主席，長(zhǎng)期致力于在海外支持上海博物館的發(fā)展和文化交流。

前面說(shuō)了，張信哲收藏的旗袍多展示歷史沿革，展示面料、圖案與制作工藝的迭代，那么蔣士云的旗袍就兩個(gè)字，那便是：富貴。

蔣士云是蔣履福之女的時(shí)候，已經(jīng)算得上富家小姐；后來(lái)她嫁給貝祖詒，便成為了為數(shù)不多的頂級(jí)家庭的女眷。

上海解放后，蔣士云去了美國(guó)，閨蜜是嚴(yán)幼韻（顧維鈞的夫人），她們的財(cái)力雖比不上四大家族，但也稱(chēng)得上頂流。

下面我們只展示一下她女兒貝洽的豪宅，就能體會(huì)得到，像貝家這樣的家庭，雖然連根拔起去了美國(guó)，即便在西方社會(huì)仍舊是金字塔頂端的那部分人群。

貝洽的濱海別墅綠草如茵，前庭有花園、 涼亭，后院有泳池、甲板，非常完美的度假屋。

在別墅中的貝洽。

貝洽的豪宅位于長(zhǎng)島，距離紐約兩小時(shí)車(chē)程，這座度假別墅1980年建成，2015年開(kāi)始翻新，2017年裝修完成，僅供貝洽家人夏日周末的休閑居所。圖片來(lái)自于《安邸AD》2020年5月20日的報(bào)道《一脈相承：貝聿銘妹妹貝洽的度假別墅蘊(yùn)藏著漂洋過(guò)海而來(lái)的東方人文情調(diào)》。

沿著后院往甲板走，私人的甲板區(qū)能享受陽(yáng)光 、水波 ，還能劃著小船通往大西洋。

所以，當(dāng)我們對(duì)貝家的財(cái)力有了大概的印象后，再看蔣士云的旗袍就會(huì)有更深刻的理解。

貝洽在卷首語(yǔ)中寫(xiě)：

“從我記事起，母親的衣櫥就像一座流動(dòng)的博物館，每一件衣裳都訴說(shuō)著她跨越世紀(jì)的風(fēng)華。

20世紀(jì)30年代，母親在上海過(guò)著流光溢彩的生活，處處是她綻放光彩的舞臺(tái)。作為當(dāng)時(shí)的文化藝術(shù)中心，上海為她提供了豐富的社交平臺(tái)。

住家裁縫楊師傅每天傍晚都會(huì)為她制作好一件新旗袍，供她出席當(dāng)晚的宴會(huì)。因此，每個(gè)場(chǎng)合都有對(duì)應(yīng)的禮服。”

在采訪中補(bǔ)充道：

“我記得在20世紀(jì)50年代，她一到美國(guó)就學(xué)會(huì)了開(kāi)車(chē)。她在那個(gè)年代非常前衛(wèi)，甚至?xí)鶕?jù)汽車(chē)的顏色來(lái)搭配自己的旗袍——她會(huì)特意挑選某種顏色的車(chē)，再讓旗袍與之呼應(yīng)。

比如50年代她買(mǎi)過(guò)兩輛凱迪拉克的車(chē)，先是一輛金色的車(chē)，于是她會(huì)搭配金色的連衣裙來(lái)開(kāi)那輛車(chē)。兩年之后，她又買(mǎi)了一輛淡紫色的車(chē)，于是她又會(huì)穿淡紫色的衣服來(lái)搭配。”

好，讓我們來(lái)欣賞一下蔣士云的旗袍吧。

下面這款嫩綠色地珠帶繡花卉紋網(wǎng)紗旗袍，重工刺繡，花紋是高級(jí)蕾絲，綴滿(mǎn)了晶瑩珠粒、剔透水鉆與亮片，珠光寶氣四溢。

下面這件，楊師傅的代表作，面料是“新興混紡金絲的四季縐（zhou）絲”，用的是西式剪裁法（破肩、胸省），圖案則是用手工珠繡及金屬珠片做成傳統(tǒng)折枝梅花紋，又一件中西合璧的旗袍。

下面這款也厲害了，看起來(lái)平平無(wú)奇，但它的特點(diǎn)是“遠(yuǎn)看為實(shí)，近看為虛”，對(duì)印染的技藝要求極高，又朦朧又浪漫。

米白色短袖旗袍，極簡(jiǎn)廓形，但是細(xì)節(jié)卻繁復(fù)精致，用網(wǎng)絲印花與閃粉涂料在絨面上暈染出光影層次，花型圖案更是纖毫畢現(xiàn)。呈現(xiàn)的是舉重若輕的宮廷感。

下面這款是蔣士云最喜愛(ài)的旗袍之一，面料紋樣是唐代石窟藻井的圖案，披肩是南亞佩斯利紋與歐式邊式，蔣士云說(shuō)這件旗袍展現(xiàn)的是“跨越時(shí)空的文明對(duì)話(huà)”。

下面這件旗袍的特別之處在于，面料是東南亞手工織造的“泰絲”，經(jīng)緯異色，所以呈現(xiàn)綠藍(lán)變幻光澤，隨著光線(xiàn)的變化，有時(shí)是綠色，有時(shí)是藍(lán)色；

上面的小圖案都是金線(xiàn)織成的，看起來(lái)簡(jiǎn)約，實(shí)則是旗袍中的藝術(shù)佳品，非常奢華。

黑緞底彩繪白玫瑰，每一簇花都是由畫(huà)師悉心點(diǎn)染，純粹的手繪藝術(shù)：

木紅地黑色木紋印花平絨旗袍，特點(diǎn)在于大膽的黑色木紋印花，這種款式打破了傳統(tǒng)旗袍的視覺(jué)范式，寬大的漩渦，疏密有致的紋路，在當(dāng)時(shí)的年代，市面上根本沒(méi)有這種花紋，可謂是大膽創(chuàng)新。

無(wú)袖旗袍，流光溢彩：

黑網(wǎng)紗亮片旗袍，如夜色中的波光，流露出若隱若現(xiàn)的性感：

黑喬其紗地閃片旗袍，這件的特別之處是它有著濃厚的嬉皮士美學(xué)，圖案也是現(xiàn)代的菱格幾何紋路，有點(diǎn)不羈，有點(diǎn)叛逆。

看到這里會(huì)發(fā)現(xiàn)，蔣士云的旗袍有端莊的，富貴的，也有性感的，叛逆的，創(chuàng)新的，這說(shuō)明蔣士云骨子里還是帶點(diǎn)先鋒叛逆思想。

這一套是非常典型的中式旗袍，細(xì)節(jié)處見(jiàn)真章，無(wú)論是制作工藝，還是紋理間埋藏的金線(xiàn)，都意味著這件旗袍價(jià)值不菲。

下面這套簡(jiǎn)直是費(fèi)時(shí)費(fèi)工的典范，它的特別之處，每一根紗線(xiàn)都是漸變色調(diào)，呈現(xiàn)白-黃綠-藍(lán)綠-紅，千萬(wàn)根紗線(xiàn)，織成了這種細(xì)密的、色彩變幻的紋樣，同時(shí)面料很柔軟很彈力，穿上很舒服。

冠樂(lè)綢旗袍，藍(lán)紫菱格中穿插了大量銀絲提花，看起來(lái)熠熠生輝：

這是一身套裝，旗袍與外套的組合。金色印花為底，外面是黑色蕾絲的紋樣，具有強(qiáng)大氣場(chǎng)。

看看細(xì)節(jié)：

下面這身同樣是中西合璧的佳作，圖案是歐普藝術(shù)，大漩渦，很西方，穿在身上卻呈現(xiàn)出東方典雅的氣質(zhì)，很奇妙的組合：

這個(gè)也是套裝，緞面提花與多層印花，形成了立體靈動(dòng)的層次感，無(wú)論單穿還是套裝都有中式韻味：

看看細(xì)節(jié)：

象牙白珠片繡花卉蕾絲旗袍禮服套裝，里面是中式旗袍，外面是西服外套，非常重工，全身都點(diǎn)綴著圓珠、米珠、亮片和水鉆，閃耀華美。

再放大看看它的細(xì)節(jié)：

下面這件更厲害了，織金蕾絲為底，同樣全身綴滿(mǎn)圓珠、水珠、亮片和水鉆，同時(shí)輔以重工刺繡。這一件是集閃耀、柔美與華貴與一體：

看細(xì)節(jié)：

金黃色織金提花緞旗袍套裝，這一身依舊是中式旗袍和西裝外套的組合，整體是干練優(yōu)雅的氣質(zhì)。

下面幾組套裝，大家一起看看：

以上就是蔣士云部分旗袍展示，我們能看到，無(wú)論是面料、制作工藝、藝術(shù)性、創(chuàng)新性甚至思想性（她喜歡中西文化交融的風(fēng)格），她的旗袍都是最頂級(jí)的存在。

所謂貂裘綴東珠，旗袍繡云紋，這些衣服歷經(jīng)百年依舊閃耀，真正是一寸絲光一寸金，旗袍就是軟黃金吶。

上海名媛旗袍

最后一部分，我們?cè)賮?lái)看看其他上海名媛貴婦們的旗袍，這部分內(nèi)容來(lái)自于宋路霞所著《上海名媛旗袍寶鑒》。

當(dāng)然，這些旗袍并不能代表她們的真正實(shí)力，每個(gè)人也只拿出來(lái)一兩件供展示，拿出來(lái)的還都是較為樸素的。但我們?nèi)钥梢詮倪@些旗袍里感受一下那三十年里上海灘的摩登華影，以及究竟什么樣的女性才會(huì)擁有名媛的旗袍。

宋美齡的旗袍：

張樂(lè)怡（宋子文太太）：

吳貽芳（中國(guó)第一批女大學(xué)生，金陵女子大學(xué)校長(zhǎng)，1945年作為中國(guó)代表團(tuán)唯一女性出席聯(lián)合國(guó)制憲大會(huì)并簽字，歷任南京師大名譽(yù)校長(zhǎng)、江蘇省教育廳廳長(zhǎng)、副省長(zhǎng)、民進(jìn)中央副主席、全國(guó)政協(xié)常委等）。

吳健雄（美籍華裔核物理學(xué)家，被譽(yù)為 “東方居里夫人”“核物理女王”，丈夫?yàn)槲锢韺W(xué)家袁家騮）。

她當(dāng)年驗(yàn)證宇稱(chēng)不守恒定律，為李政道、楊振寧獲諾獎(jiǎng)提供關(guān)鍵實(shí)驗(yàn)支撐。（點(diǎn)擊這里閱讀楊振寧的故事：）

趙四小姐趙一荻（張學(xué)良的紅顏知己，張被囚禁在臺(tái)灣的漫長(zhǎng)歲月，趙一荻陪他度過(guò)。但是張學(xué)良恢復(fù)自由之后第一件事就是去紐約找了白月光蔣士云）。

嚴(yán)幼韻（復(fù)旦大學(xué)第一屆女生，被稱(chēng)為復(fù)旦大學(xué)校花，上海總商會(huì)第一任會(huì)長(zhǎng)嚴(yán)筱舫先生的孫女，著名的“84小姐”，后嫁給外交家顧維鈞）。

顧菊珍（顧維鈞的女兒，民國(guó)政府第一任總理唐紹儀的外孫女，后嫁給著名放射物理專(zhuān)家錢(qián)家騏）。

張幼儀（徐志摩的第一任夫人，上海灘著名女強(qiáng)人，會(huì)三國(guó)語(yǔ)言英語(yǔ)德語(yǔ)日語(yǔ)，擔(dān)任上海女子商業(yè)銀行副總裁，經(jīng)營(yíng)了云裳服裝公司）。

唐瑛（中華醫(yī)學(xué)會(huì)創(chuàng)辦人之一唐乃安的女兒，上海名媛，與陸小曼并稱(chēng)為“南唐北陸”）。

楊雪蘭（中美文化協(xié)會(huì)機(jī)構(gòu)主席，美國(guó)通用汽車(chē)公司中國(guó)區(qū)高級(jí)顧問(wèn)）。

王映霞（著名作家郁達(dá)夫的夫人，上海文史館館員）。

同學(xué)們請(qǐng)聽(tīng)題，這件旗袍采用了什么技藝？誒！對(duì)啦！就是風(fēng)靡全上海的“爛花絨工藝”。沒(méi)答對(duì)的同學(xué)罰重讀上面文章。

徐景淑，民國(guó)元老張靜江的侄外孫女：

李家晉（李鴻章的曾孫女，民國(guó)時(shí)期中國(guó)駐仰光公使李國(guó)源的女兒）。

應(yīng)惜芳（國(guó)民政府駐尼加拉瓜公使、派駐華盛頓任中國(guó)大使館參贊的女兒，曾任胡適助理）。

譚韻（晚清重臣譚鐘麟的孫女，她后來(lái)去了美國(guó)霍普金斯大學(xué)當(dāng)中文老師）。

張粹文（徐志摩和張幼儀的兒媳婦）。

吳盈鈿（上海紡織專(zhuān)家吳昆的女兒，她后來(lái)去美國(guó)留學(xué)，成了一名美國(guó)公務(wù)員）。

尾聲

看完這些旗袍，內(nèi)心復(fù)雜，一方面沉浸在美好的視覺(jué)享受中，緞面、珠飾、高級(jí)的剪裁，真是流光溢彩華美至極。

我們感慨著當(dāng)年的上海灘是多么紙醉金迷，同時(shí)，又必須意識(shí)到，這些旗袍所代表的時(shí)代如同夢(mèng)境般短暫，甚至，荒誕。

是的，經(jīng)濟(jì)富裕才會(huì)孕育出思想解放和精神獨(dú)立。上海的女性主義一直是全國(guó)標(biāo)桿，上海女性社會(huì)地位高，社會(huì)化參與程度高，涌現(xiàn)出很多女作家，女校長(zhǎng)，女演員，女商人甚至是女性政治強(qiáng)人。

翻看《良友》雜志，無(wú)論局勢(shì)怎么變，貫穿始終的是對(duì)優(yōu)秀女性的報(bào)道，不得不說(shuō)，這是文明之光。

同時(shí)，我們又清醒地認(rèn)識(shí)到，那三十年的上海，無(wú)法代表中國(guó)，更不可能改變中國(guó)。

清朝閉關(guān)鎖國(guó)之后，上海率先迎來(lái)了開(kāi)放，與西方接軌。短短的三十年，西方的消費(fèi)主義、五花八門(mén)的商品，伴隨著先鋒激進(jìn)的思想解放，如同大水漫灌一樣，席卷了上海灘，制造出全國(guó)獨(dú)一份的“十里洋場(chǎng)”的景象。

上海地處長(zhǎng)江入海口與中國(guó)海岸線(xiàn)中點(diǎn)，背靠富庶的長(zhǎng)三角腹地，它有著得天獨(dú)厚的區(qū)位優(yōu)勢(shì)，所以別的城市無(wú)法復(fù)制，更談不上超越，這便是上海優(yōu)越感的終極來(lái)源。

然而，殖民主義的粗暴嫁接，無(wú)法帶來(lái)深刻的國(guó)情改變，只會(huì)讓一部分人，利用信息差，利用手中的權(quán)力，把這些時(shí)代資源，轉(zhuǎn)化成自己口袋里的真金白銀，一躍而成為頂級(jí)家庭。

與此同時(shí)，中華大地上大部分普通人，還過(guò)著相當(dāng)貧窮清苦的生活，他們不是不勤奮努力，也不是不想精神富足、審美高級(jí)，而是時(shí)代自始自終沒(méi)有給他們這樣的欽點(diǎn)與機(jī)遇。

就像上海也有“租界”與“華界”，雖然處于同一個(gè)城市，但兩種地方?jīng)芪挤置鳎洳罹薮螅敲矗l(shuí)才是真正的中國(guó)？

《潛伏》里演得好啊，來(lái)自鄉(xiāng)下的村婦翠萍，她只懂得吃撈面條；而來(lái)自上海的馬太太，已經(jīng)嫻熟地知道“這是牛排，這是沙律，這是羅宋湯。”

她們?cè)谀骋粋€(gè)電光火石的時(shí)代縫隙中，坐到了同一個(gè)餐桌上，展開(kāi)了對(duì)彼此的審視，以及無(wú)法融合的對(duì)話(huà)。

琉璃盞，錦繡堆，是時(shí)代寫(xiě)照，亦是悲歌的隱喻。因?yàn)槿藗兘K會(huì)發(fā)現(xiàn)，華麗旗袍不僅僅關(guān)乎審美，它的背后，是如天塹般的階層分野，而富者笙歌貧者殤，則是這個(gè)世界永恒的主題。

*本文圖片來(lái)自于上海博物館，部分圖片翻拍自 《摩登華影：海派旗袍與百年時(shí)尚》《上海名媛旗袍寶鑒》《良友》，其他圖片來(lái)自小紅書(shū)、微博等綜合整理。

-THE END-

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本文作者：伊莎貝拉

編輯：伊莎貝拉

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