《星際穿越》這部電影已經(jīng)上映12年了，依然是不少觀眾心目中的神作，導(dǎo)演諾蘭可謂是鬼才！

整部影片對(duì)時(shí)間的處理方式不同于傳統(tǒng)敘事邏輯，電影中的時(shí)間不僅是情節(jié)推進(jìn)的助力，更是一種有實(shí)質(zhì)的物理存在。就像米勒星球上的一小時(shí)等于地球上的七年，這一設(shè)定最令人震撼的并非時(shí)間膨脹本身，而是當(dāng)庫珀觀看這23年累積的錄像信息時(shí)，觀眾與角色共同體驗(yàn)了時(shí)間密度的差異。

這巧妙地使銀幕時(shí)間與敘事時(shí)間產(chǎn)生共振，觀眾在看電影時(shí)度過的三小時(shí)，成為體驗(yàn)時(shí)間相對(duì)性的物理載體。

當(dāng)庫珀歸來時(shí)，女兒墨菲已從少女變?yōu)槔蠇D人，這種錯(cuò)位不僅僅是戲劇技巧，更是對(duì)人類存在脆弱性的相對(duì)形式表達(dá)。

影片中另一顛覆性的體現(xiàn)是，對(duì)于傳統(tǒng)因果定律的改寫。

影片設(shè)定中，在巨人黑洞的事件視界附近，時(shí)間是趨于停滯的，這就表示因果序列被瓦解了。這一設(shè)定為電影提供了敘事上的更多可能性，未來人類即他們，能夠干預(yù)過去發(fā)生的事情。

基于此設(shè)定，《星際穿越》這部電影暗示了一個(gè)循環(huán)模型，人類可以被自己所拯救。

這種自指自救邏輯打破了常規(guī)的線性敘事，呈現(xiàn)了一種更為復(fù)雜的敘事演化圖景，其中過去，現(xiàn)在與未來相互滲透，構(gòu)成了一個(gè)自我實(shí)現(xiàn)自我演變的閉環(huán)。

而影片同時(shí)又是多線并行的，與庫珀星際穿越并行不悖的是留在地球上的墨菲進(jìn)行的另一場人類拯救行動(dòng)。

這兩條看似分離的敘事線，最終通過情感的物理化從而達(dá)到交匯。

值得注意的是，影片中的科學(xué)性突破并非源于精密的科學(xué)計(jì)算，而是源自于女兒墨菲對(duì)父親庫珀遺留信息的直覺選擇。

至此，這好像挑戰(zhàn)了科學(xué)理性與人類情感的二元對(duì)立。

從宇宙尺度上來看，熵增是不可避免的，這是熵增定律，但影片卻挑戰(zhàn)了這一熱力學(xué)定律。在熵增無可避免的宇宙中，人類情感系統(tǒng)卻展現(xiàn)出了驚人的負(fù)熵能力：愛可以創(chuàng)造秩序，記憶可以抵抗遺忘，希望可以逆轉(zhuǎn)絕望。

這似乎在暗示，生命與意識(shí)的本質(zhì)就是片面的，暫時(shí)的熵減現(xiàn)象，而情感才是這一過程的核心機(jī)制。

《星際穿越》能夠在一眾科幻片脫穎而出，被網(wǎng)友稱為科幻白月光 ，除了影片過硬的綜合素質(zhì)外，還有一點(diǎn)便是影片傳遞出的情感溫暖 ，這也是我最初看這部電影時(shí)的感受，當(dāng)時(shí)的我并不能用以上語言描述出我的感受。

在絕大多數(shù)科幻片都企圖展現(xiàn)人類在宇宙中的渺小與存在的荒謬時(shí)，《星際穿越》卻以宇宙為另一維度展開敘事，情感連接何其深?yuàn)W，這或許也是一個(gè)值得探討的意義。

我想，當(dāng)看到庫珀穿越蟲洞時(shí)周邊逆行的影像不是冰冷的太空星云，而是已逝同事的手，當(dāng)他在五維空間中選擇與女兒溝通，而并非是要改變歷史時(shí)，一種無法言說的溫暖和釋然已經(jīng)悄然種進(jìn)觀眾的心里了。

何不換個(gè)角度想，人類存在于宇宙中，宇宙并非人類故事的背景，而是人類故事展開的另一個(gè)維度。

基于此，《星際穿越》這部電影最終超越了科幻類型，他成為了一部關(guān)于時(shí)間，記憶與愛的哲學(xué)作品。

它不提供確切的答案，而是提出了一個(gè)持續(xù)回響的問題，如果愛不僅僅是化學(xué)反應(yīng)，如果它真的是某種物理現(xiàn)實(shí)，那么我們對(duì)宇宙、對(duì)彼此的理解將發(fā)生怎樣的改變呢。

在宇宙相對(duì)論中，沒有絕對(duì)的“現(xiàn)在”，每個(gè)時(shí)刻都是與無數(shù)他者時(shí)刻糾纏的節(jié)點(diǎn)。

這種認(rèn)知其實(shí)也是在提醒我們，在當(dāng)下這個(gè)碎片化的時(shí)代，很多事物早已在時(shí)空中互相纏繞了，只是你還尚未學(xué)會(huì)閱讀那些如同引力波般微弱的信號(hào)。

作者：長安某，入骨影評(píng)團(tuán)隊(duì)出品