江蘇
北京樂豆世紀(jì)影業(yè)：破題硬核題材，以柔克剛，化大為小
在短劇領(lǐng)域，強(qiáng)情緒、快節(jié)奏一直是吸引觀眾的法寶，很多嚴(yán)肅題材、主流敘事的內(nèi)容，往往被默認(rèn)由長劇來承載。
《長樂長歌》卻偏偏迎難而上，選擇“寶雞窯洞工廠建設(shè)”這一鮮為人知的歷史事件作為敘事核心，進(jìn)行了一次不討巧的短劇創(chuàng)作嘗試。
《長樂長歌》以1938年申新紡紗廠內(nèi)遷寶雞的歷史為背景，聚焦抗戰(zhàn)時期民族工業(yè)西遷與重建的歷程。
這類題材較為厚重，充滿艱辛與苦難敘事，本身缺乏天然的劇情爽點，如何將這樣一段硬核歷史轉(zhuǎn)化為觀眾喜聞樂見、易于理解的短劇內(nèi)容，無疑是一項艱巨的創(chuàng)作任務(wù)。
劇集給出的解法，是用大歷史變動下的個人情感來中和嚴(yán)肅題材的冷峻，以柔克剛。將青年工程師顧長庚（秦琛琛 飾）、電影明星姜南（金依瀅 飾）之間的情感線，與窯洞工廠的建設(shè)事業(yè)線緊密交織，讓大歷史的洪流，浸潤在小人物的悲歡離合之中。
顧長庚曾是一名前線軍人，親眼目睹戰(zhàn)友鐵柱因物資缺乏而凍殞于戰(zhàn)壕。這份傷痛與無力感，成為他心底難以愈合的傷疤。負(fù)傷轉(zhuǎn)入后方后，他毅然選擇投身工業(yè)建設(shè)。因為對他而言，這就是另一個戰(zhàn)場。
這種由切膚之痛生發(fā)出來的個人選擇，讓觀眾產(chǎn)生了代入感，真正去理解那段歷史。
姜南作為電影明星，本可以在后方過著安穩(wěn)的生活，卻毅然放棄了光鮮亮麗的演藝事業(yè)，加入到工廠建設(shè)的事業(yè)中，其中既有勇敢追愛的赤誠，更有以身報國的豪情。
在這一過程中，她找到了比拍電影更有意義的事情，實現(xiàn)了自身價值的升華。
以柔克剛，是《長樂長歌》對故事題材的巧妙處理方法。化大為小，則是作品引領(lǐng)觀眾沉浸其中的另一關(guān)鍵。
搬遷工廠、恢復(fù)生產(chǎn)是一項艱巨的任務(wù)，如果從宏觀角度講述，由于年代久遠(yuǎn)，觀眾難免產(chǎn)生隔膜。
劇集把大任務(wù)拆解成一個個具體的小目標(biāo)，通過“闖關(guān)升級”式的結(jié)構(gòu)，制造出了觀眾能理解的爽點。
在劇中，觀眾跟隨顧長庚等人，先是解決了工廠的用水需求，又找到了發(fā)電的辦法。為了防止敵機(jī)轟炸，又想出了建設(shè)窯洞工廠的妙招。伴隨著窯洞廠房的成功運(yùn)轉(zhuǎn)，觀眾的情緒也被調(diào)動起來，這一路走來，顧長庚等人克服了太多困難，而這正是抗戰(zhàn)時期民族工業(yè)努力自救、生產(chǎn)報國的一個縮影。
這種將主流敘事和短劇形式的巧妙融合，既符合短劇快節(jié)奏的觀看特點，又讓觀眾真切地感受到民族工業(yè)崛起的艱辛。無需高喊口號，看過這樣的劇情，厚重的歷史自然會走進(jìn)觀眾心中，起到“潤物細(xì)無聲”的效果。
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