這兩年以來(lái)的古裝劇大多圍繞懸疑探案類，案件頻發(fā)的朝代以唐朝這個(gè)朝代和元素為主最多，用朝代和詭異怪事案卷相結(jié)合，拉開(kāi)懸念迷霧。

《唐宮奇案之青霧風(fēng)鳴》開(kāi)局以來(lái)，詭異案件接二連三，結(jié)合朝代和中式恐怖，帶來(lái)燒腦邏輯，恐怖和美學(xué)雙重沖擊視覺(jué)感官。

故事開(kāi)場(chǎng)，幾起案件的受害人均為女性，她們的命運(yùn)都有不同的悲慘遭遇。

寧遠(yuǎn)公主“離奇身亡”背后蘊(yùn)藏著不為人知的秘密，看似是籌劃“死亡”的幕后推手之一，實(shí)則也是被算計(jì)和背叛的人。

一段感情破裂撕開(kāi)人性，覺(jué)醒之后，寧遠(yuǎn)公主展開(kāi)報(bào)復(fù)，懲治背叛者，最后結(jié)束了自己的生命。

到最后誰(shuí)是布局者，誰(shuí)是復(fù)仇者已經(jīng)不重要了，和親的壓力和愛(ài)人的背叛已經(jīng)將一個(gè)人逼到絕境。

封建冥婚陋習(xí)下的謀殺，貴族女子尸骨未寒就被挖出來(lái)，陋習(xí)和封建迷信引發(fā)的一系列撲朔迷離懸念，直到李佩儀一行探案小隊(duì)出現(xiàn)，在探案中露出真相，一切才被揭開(kāi)。

宮墻藏尸案中，宮女好心救人最后卻落了個(gè)慘死，死前還遭受凌辱，死后也不能安息，尸體被嵌入宮墻之內(nèi)，死后亦不得安息。

血色天資案，多名宮女和醫(yī)女慘死。

深宮之中，女性的命運(yùn)薄若紙，當(dāng)李佩儀一行人介入，對(duì)案件中的人和事進(jìn)行探查，她們的悲慘遭遇真相大白，不禁為她們的遭遇感到唏噓，為惡人感到憤懣。

女性敘事視角下探案，細(xì)致深入每一個(gè)大人物和小人物身前的遭遇，他們的善良和她們的不得已而為之的殘忍，探見(jiàn)弱者雖然弱，卻也有勇敢和無(wú)畏的時(shí)刻。

寧遠(yuǎn)公主面對(duì)背叛并沒(méi)有選擇忍氣吞聲，也沒(méi)有借助身份和權(quán)力手段，她親自動(dòng)手，親手解決背叛的人，即便殺人被發(fā)現(xiàn)卻也沒(méi)想過(guò)否認(rèn)，挺直了胸膛承認(rèn)所作所為。

和親是公主逃不了的命運(yùn)，離別舊鄉(xiāng)故土，用人生和未來(lái)?yè)Q取家國(guó)的和平，看似背負(fù)家國(guó)的和平責(zé)任，實(shí)則是無(wú)法自主命運(yùn)，最后她選擇結(jié)束生命，讓自己的人生解脫了。

繁華的朝代和一群人悲慘的命運(yùn)遭遇形成強(qiáng)烈對(duì)比，深宮繁榮的背后隱藏著許多恐怖又殘忍的冤案命案，致使繁榮之下總是透著陰森恐怖氛圍。

用歷史朝代里的女性命運(yùn)的遭遇與現(xiàn)實(shí)議題結(jié)合，央視網(wǎng)文娛點(diǎn)評(píng)這部劇是“歷史想象與現(xiàn)實(shí)議題重新編織在一起”。

慘案的背后是女性自救的掙扎和反抗，一群女子用單薄的力量在暗流涌動(dòng)的深宮里掙扎，用生命最后一口氣與不公和強(qiáng)迫說(shuō)“不”。

在李佩儀的女性視角探案視角下，看見(jiàn)許許多多小人物的勇氣，她們善良卻得不到回報(bào)，被人利用和針對(duì)，最終走向“魚(yú)死網(wǎng)破”的地步，但他們卻并沒(méi)有后悔，決心在不可能的事件上盡最大的努力，即便是死也絕不退縮。

內(nèi)謁局唯一女官兼內(nèi)衛(wèi)首領(lǐng)的身份，李佩儀是法理的維護(hù)者，她有權(quán)進(jìn)行案件偵查 在男性權(quán)力結(jié)構(gòu)嚴(yán)格的朝代，她的出現(xiàn)不輸男兒郎。

從女性探案的視角，這部劇的劇情和人設(shè)突破男性破案設(shè)定，李佩儀具有女主的光環(huán)，她的身份地位，她的武力值，以及她的沉著冷靜斷案的能力，無(wú)不是她在探案小組中極具權(quán)威的原因。

李佩儀清醒又獨(dú)立，她敢于只身探案，單槍匹馬亦能戰(zhàn)勝多人，危急時(shí)刻總會(huì)給自己留一線生機(jī)。

探案時(shí)她神情專注，表情嚴(yán)肅，不茍言笑，專注讓她的淡定看起來(lái)多了幾分冷漠，但她對(duì)同為女性的遭遇感到悲痛時(shí)的眼神卻充滿了憐憫，與寧遠(yuǎn)公主在一起時(shí)總能露出溫柔的一面。

李佩儀身上兼具多種品質(zhì)，溫柔感性的一面和理智清醒的一面，構(gòu)成了人物飽滿的血性和鮮活的個(gè)性。

提到《唐宮奇案之青霧風(fēng)鳴》李佩儀一角在女性視角下的懸疑探案之姿外，央視網(wǎng)文娛贊美最多的就屬這部劇里的“志怪美學(xué)”審美。

鏡頭考究，既有結(jié)合唐朝特色的美學(xué)風(fēng)格呈現(xiàn)，又有結(jié)合懸疑志怪，勾勒與眾不同風(fēng)格的美學(xué)設(shè)計(jì)。

唐朝志怪美學(xué)融入各個(gè)場(chǎng)景，結(jié)合每一個(gè)案件的人物身份，處境，打造出別致高光鏡頭。

大唐皇帝為朝外外賓來(lái)唐設(shè)宴，皇帝讓公主獻(xiàn)上舞蹈，高臺(tái)之上公主翩翩起舞，畫(huà)面唯美和諧，仿佛是一幅和諧歡樂(lè)美景。

公主開(kāi)場(chǎng)的起舞和最后跳下高臺(tái)的落幕結(jié)局，一樣是以舞蹈上演了一段美學(xué)片段。

高臺(tái)之下是觀賞舞蹈的賓客，眾人歡聲笑語(yǔ)中觀賞，卻唯獨(dú)臺(tái)上獻(xiàn)舞之人心中篤定結(jié)束生命。

鮮紅盛大的畫(huà)面布景就像是她隆重的葬禮現(xiàn)場(chǎng)，所有人都到來(lái)了，他們臉上帶著笑，漫天飛絮飄落，落了她滿身，她身著紅衣，開(kāi)始舞動(dòng)身姿，一舉一動(dòng)盡顯舞姿之美，只有她一人知道即將面對(duì)什么，不過(guò)是短暫的一瞬，她從高臺(tái)躍下，結(jié)束了一切。

一個(gè)片段用了多個(gè)仰拍和俯拍鏡頭，每一鏡頭代表不同的敘事，仰拍角度交代現(xiàn)實(shí)對(duì)公主的關(guān)注，俯拍則看到公主雖是被注視的對(duì)象，卻處在包圍中心，象征她無(wú)路可走的困境。

宮女失蹤案中，一群宮女的生活日常被放在鏡頭前，不再是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)皇宮內(nèi)皇帝和妃子們的奢靡生活，而是一群連名字都沒(méi)有宮女，下人，她們的身份只是“宮女”，身份低微，她們?cè)馐苷勰s無(wú)力反抗，但她們堅(jiān)定哪怕是死也要拉一個(gè)墊背的一起走。

一個(gè)他們的室內(nèi)梳妝的畫(huà)面，排排整齊有序梳妝鏡和梳妝用具，裝飾著整個(gè)布局充滿了莊重詭異。

明亮的燭光點(diǎn)亮室內(nèi)，宮女們坐在鏡子前，她們嚴(yán)肅而堅(jiān)定，像是即將上戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)下定決心的隊(duì)伍。

另外一個(gè)畫(huà)面，在一片黃艷艷的油菜花田里，充滿生機(jī)與活力的地方，充滿人心向往的地方，少女們終于可以自由自在地嬉笑打鬧，她們的臉上露出了笑容，終于在沒(méi)有約束，沒(méi)有壓迫的地方展露出她們?cè)镜纳省?/p>

主體暗色調(diào)之下，劇中的明暗交替劃分帶來(lái)了視覺(jué)盛宴，大部分黑夜下的戲份用燈籠和光影控制明暗界限，這不僅僅是打造視覺(jué)上的沖擊力和感染力，還有渲染整個(gè)畫(huà)面和正邪分配的效果。

光影的運(yùn)用在很大程度上使得鏡頭極具復(fù)古感，奇觀美學(xué)增添了志怪和宮廷敘事美感。

宮廷元素體現(xiàn)在各種室內(nèi)布局和樓宇建筑，古香古色的宮廷建筑在精致的布景下，倒映著時(shí)代獨(dú)具特色的美感。

其中在畫(huà)面布局上，這部劇多處展現(xiàn)出平行對(duì)稱，高高壘起來(lái)的建筑，兩邊對(duì)稱，中央是燈光照亮的區(qū)域，室內(nèi)場(chǎng)景的擺件和裝飾也講究嚴(yán)格平行對(duì)稱，側(cè)面展現(xiàn)具有壓迫氣息的場(chǎng)景。

另外是志怪美學(xué)鏡頭，恐怖之下有了很多的鏡頭看出來(lái)是精心設(shè)計(jì)過(guò)的。

比如在冥婚橋段陰森恐怖下，那些美學(xué)處理側(cè)面襯托布滿鮮紅的色彩的畫(huà)面更加詭異，明明紅色是喜慶卻總無(wú)法展現(xiàn)出最具熱鬧的氛圍，透著一股壓抑且毛骨悚然的冷感。

古裝審美如何對(duì)一部劇的畫(huà)質(zhì)至關(guān)重要，《唐宮奇案之青霧風(fēng)鳴》開(kāi)播以來(lái)憑借精良的“畫(huà)質(zhì)”獲得不少好評(píng)。

現(xiàn)如今連央視網(wǎng)文娛也對(duì)美學(xué)視角效果給予高度認(rèn)可，認(rèn)為劇集將美學(xué)化作敘事一部分，突出天然適配的美感。