這兩年以來(lái)的古裝劇大多圍繞懸疑探案類,案件頻發(fā)的朝代以唐朝這個(gè)朝代和元素為主最多,用朝代和詭異怪事案卷相結(jié)合,拉開(kāi)懸念迷霧。
《唐宮奇案之青霧風(fēng)鳴》開(kāi)局以來(lái),詭異案件接二連三,結(jié)合朝代和中式恐怖,帶來(lái)燒腦邏輯,恐怖和美學(xué)雙重沖擊視覺(jué)感官。
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故事開(kāi)場(chǎng),幾起案件的受害人均為女性,她們的命運(yùn)都有不同的悲慘遭遇。
寧遠(yuǎn)公主“離奇身亡”背后蘊(yùn)藏著不為人知的秘密,看似是籌劃“死亡”的幕后推手之一,實(shí)則也是被算計(jì)和背叛的人。
一段感情破裂撕開(kāi)人性,覺(jué)醒之后,寧遠(yuǎn)公主展開(kāi)報(bào)復(fù),懲治背叛者,最后結(jié)束了自己的生命。
到最后誰(shuí)是布局者,誰(shuí)是復(fù)仇者已經(jīng)不重要了,和親的壓力和愛(ài)人的背叛已經(jīng)將一個(gè)人逼到絕境。
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封建冥婚陋習(xí)下的謀殺,貴族女子尸骨未寒就被挖出來(lái),陋習(xí)和封建迷信引發(fā)的一系列撲朔迷離懸念,直到李佩儀一行探案小隊(duì)出現(xiàn),在探案中露出真相,一切才被揭開(kāi)。
宮墻藏尸案中,宮女好心救人最后卻落了個(gè)慘死,死前還遭受凌辱,死后也不能安息,尸體被嵌入宮墻之內(nèi),死后亦不得安息。
血色天資案,多名宮女和醫(yī)女慘死。
深宮之中,女性的命運(yùn)薄若紙,當(dāng)李佩儀一行人介入,對(duì)案件中的人和事進(jìn)行探查,她們的悲慘遭遇真相大白,不禁為她們的遭遇感到唏噓,為惡人感到憤懣。
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女性敘事視角下探案,細(xì)致深入每一個(gè)大人物和小人物身前的遭遇,他們的善良和她們的不得已而為之的殘忍,探見(jiàn)弱者雖然弱,卻也有勇敢和無(wú)畏的時(shí)刻。
寧遠(yuǎn)公主面對(duì)背叛并沒(méi)有選擇忍氣吞聲,也沒(méi)有借助身份和權(quán)力手段,她親自動(dòng)手,親手解決背叛的人,即便殺人被發(fā)現(xiàn)卻也沒(méi)想過(guò)否認(rèn),挺直了胸膛承認(rèn)所作所為。
和親是公主逃不了的命運(yùn),離別舊鄉(xiāng)故土,用人生和未來(lái)?yè)Q取家國(guó)的和平,看似背負(fù)家國(guó)的和平責(zé)任,實(shí)則是無(wú)法自主命運(yùn),最后她選擇結(jié)束生命,讓自己的人生解脫了。
繁華的朝代和一群人悲慘的命運(yùn)遭遇形成強(qiáng)烈對(duì)比,深宮繁榮的背后隱藏著許多恐怖又殘忍的冤案命案,致使繁榮之下總是透著陰森恐怖氛圍。
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用歷史朝代里的女性命運(yùn)的遭遇與現(xiàn)實(shí)議題結(jié)合,央視網(wǎng)文娛點(diǎn)評(píng)這部劇是“歷史想象與現(xiàn)實(shí)議題重新編織在一起”。
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慘案的背后是女性自救的掙扎和反抗,一群女子用單薄的力量在暗流涌動(dòng)的深宮里掙扎,用生命最后一口氣與不公和強(qiáng)迫說(shuō)“不”。
在李佩儀的女性視角探案視角下,看見(jiàn)許許多多小人物的勇氣,她們善良卻得不到回報(bào),被人利用和針對(duì),最終走向“魚(yú)死網(wǎng)破”的地步,但他們卻并沒(méi)有后悔,決心在不可能的事件上盡最大的努力,即便是死也絕不退縮。
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內(nèi)謁局唯一女官兼內(nèi)衛(wèi)首領(lǐng)的身份,李佩儀是法理的維護(hù)者,她有權(quán)進(jìn)行案件偵查 在男性權(quán)力結(jié)構(gòu)嚴(yán)格的朝代,她的出現(xiàn)不輸男兒郎。
從女性探案的視角,這部劇的劇情和人設(shè)突破男性破案設(shè)定,李佩儀具有女主的光環(huán),她的身份地位,她的武力值,以及她的沉著冷靜斷案的能力,無(wú)不是她在探案小組中極具權(quán)威的原因。
李佩儀清醒又獨(dú)立,她敢于只身探案,單槍匹馬亦能戰(zhàn)勝多人,危急時(shí)刻總會(huì)給自己留一線生機(jī)。
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探案時(shí)她神情專注,表情嚴(yán)肅,不茍言笑,專注讓她的淡定看起來(lái)多了幾分冷漠,但她對(duì)同為女性的遭遇感到悲痛時(shí)的眼神卻充滿了憐憫,與寧遠(yuǎn)公主在一起時(shí)總能露出溫柔的一面。
李佩儀身上兼具多種品質(zhì),溫柔感性的一面和理智清醒的一面,構(gòu)成了人物飽滿的血性和鮮活的個(gè)性。
提到《唐宮奇案之青霧風(fēng)鳴》李佩儀一角在女性視角下的懸疑探案之姿外,央視網(wǎng)文娛贊美最多的就屬這部劇里的“志怪美學(xué)”審美。
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鏡頭考究,既有結(jié)合唐朝特色的美學(xué)風(fēng)格呈現(xiàn),又有結(jié)合懸疑志怪,勾勒與眾不同風(fēng)格的美學(xué)設(shè)計(jì)。
唐朝志怪美學(xué)融入各個(gè)場(chǎng)景,結(jié)合每一個(gè)案件的人物身份,處境,打造出別致高光鏡頭。
大唐皇帝為朝外外賓來(lái)唐設(shè)宴,皇帝讓公主獻(xiàn)上舞蹈,高臺(tái)之上公主翩翩起舞,畫(huà)面唯美和諧,仿佛是一幅和諧歡樂(lè)美景。
公主開(kāi)場(chǎng)的起舞和最后跳下高臺(tái)的落幕結(jié)局,一樣是以舞蹈上演了一段美學(xué)片段。
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高臺(tái)之下是觀賞舞蹈的賓客,眾人歡聲笑語(yǔ)中觀賞,卻唯獨(dú)臺(tái)上獻(xiàn)舞之人心中篤定結(jié)束生命。
鮮紅盛大的畫(huà)面布景就像是她隆重的葬禮現(xiàn)場(chǎng),所有人都到來(lái)了,他們臉上帶著笑,漫天飛絮飄落,落了她滿身,她身著紅衣,開(kāi)始舞動(dòng)身姿,一舉一動(dòng)盡顯舞姿之美,只有她一人知道即將面對(duì)什么,不過(guò)是短暫的一瞬,她從高臺(tái)躍下,結(jié)束了一切。
一個(gè)片段用了多個(gè)仰拍和俯拍鏡頭,每一鏡頭代表不同的敘事,仰拍角度交代現(xiàn)實(shí)對(duì)公主的關(guān)注,俯拍則看到公主雖是被注視的對(duì)象,卻處在包圍中心,象征她無(wú)路可走的困境。
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宮女失蹤案中,一群宮女的生活日常被放在鏡頭前,不再是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)皇宮內(nèi)皇帝和妃子們的奢靡生活,而是一群連名字都沒(méi)有宮女,下人,她們的身份只是“宮女”,身份低微,她們?cè)馐苷勰s無(wú)力反抗,但她們堅(jiān)定哪怕是死也要拉一個(gè)墊背的一起走。
一個(gè)他們的室內(nèi)梳妝的畫(huà)面,排排整齊有序梳妝鏡和梳妝用具,裝飾著整個(gè)布局充滿了莊重詭異。
明亮的燭光點(diǎn)亮室內(nèi),宮女們坐在鏡子前,她們嚴(yán)肅而堅(jiān)定,像是即將上戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)下定決心的隊(duì)伍。
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另外一個(gè)畫(huà)面,在一片黃艷艷的油菜花田里,充滿生機(jī)與活力的地方,充滿人心向往的地方,少女們終于可以自由自在地嬉笑打鬧,她們的臉上露出了笑容,終于在沒(méi)有約束,沒(méi)有壓迫的地方展露出她們?cè)镜纳省?/p>
主體暗色調(diào)之下,劇中的明暗交替劃分帶來(lái)了視覺(jué)盛宴,大部分黑夜下的戲份用燈籠和光影控制明暗界限,這不僅僅是打造視覺(jué)上的沖擊力和感染力,還有渲染整個(gè)畫(huà)面和正邪分配的效果。
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光影的運(yùn)用在很大程度上使得鏡頭極具復(fù)古感,奇觀美學(xué)增添了志怪和宮廷敘事美感。
宮廷元素體現(xiàn)在各種室內(nèi)布局和樓宇建筑,古香古色的宮廷建筑在精致的布景下,倒映著時(shí)代獨(dú)具特色的美感。
其中在畫(huà)面布局上,這部劇多處展現(xiàn)出平行對(duì)稱,高高壘起來(lái)的建筑,兩邊對(duì)稱,中央是燈光照亮的區(qū)域,室內(nèi)場(chǎng)景的擺件和裝飾也講究嚴(yán)格平行對(duì)稱,側(cè)面展現(xiàn)具有壓迫氣息的場(chǎng)景。
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另外是志怪美學(xué)鏡頭,恐怖之下有了很多的鏡頭看出來(lái)是精心設(shè)計(jì)過(guò)的。
比如在冥婚橋段陰森恐怖下,那些美學(xué)處理側(cè)面襯托布滿鮮紅的色彩的畫(huà)面更加詭異,明明紅色是喜慶卻總無(wú)法展現(xiàn)出最具熱鬧的氛圍,透著一股壓抑且毛骨悚然的冷感。
古裝審美如何對(duì)一部劇的畫(huà)質(zhì)至關(guān)重要,《唐宮奇案之青霧風(fēng)鳴》開(kāi)播以來(lái)憑借精良的“畫(huà)質(zhì)”獲得不少好評(píng)。
現(xiàn)如今連央視網(wǎng)文娛也對(duì)美學(xué)視角效果給予高度認(rèn)可,認(rèn)為劇集將美學(xué)化作敘事一部分,突出天然適配的美感。
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