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在出版了20多本書并榮獲諾貝爾獎后，這位土耳其作家努力將他的一部著名小說搬上銀幕——并且得以要按照他自己的方式來。

六年前，土耳其作家、諾貝爾獎得主奧爾罕·帕慕克收到了一份改編計劃概要，內容是關于他最為著名的小說之一《純真博物館》的電視劇版。

當他翻閱這些頁面時，他感到非常震驚。

制作公司為了將這部講述20世紀70至80年代伊斯坦布爾癡戀故事的超過500頁的小說濃縮到屏幕上，所做的改編遠遠超出了帕慕克先生認為合理的范圍，添加了一些在他看來嚴重偏離其敘事方向的情節(jié)轉折。

因此他進行了回擊，起訴該制片公司以收回他對自己作品的權利。

“那段時期我做噩夢，按照我的標準支付了大筆費用給加州的律師，還擔心如果他們按照他們寫的那樣拍攝會怎樣？”帕慕克先生在他位于伊斯坦布爾一座公寓大樓頂層的、擺滿書籍的辦公室里說道。

這座大樓是他家族建造的，也是他長大的地方。

他于2022年贏得了訴訟，并再次與一位土耳其制片人合作，這次他附加了條件以保持對故事的控制。

四年后，他終于對結果感到滿意。周五，《純真博物館》將作為一部九集劇集在網飛（Netflix）上線。

這部流媒體首播標志著現年73歲的帕慕克職業(yè)生涯晚期的一個首次突破。他是土耳其最著名的小說家，其小說、回憶錄、散文和攝影作品已被翻譯成數十種語言。他于2006年榮獲諾貝爾文學獎。

網飛的這部劇集將進一步擴大他作品的覆蓋面，將他的小說送到世界各地的電視屏幕上。

“當然，每個小說家都希望自己的小說能被改編成電影，”他說，“大多數時候，動機要么是錢，要么是名氣，我也有這些人性的弱點。”

帕慕克先生出生在尼尚塔什一個富裕的世俗家庭，那是伊斯坦布爾一個時尚街區(qū)，與這座城市的歐化精英階層有關。

他曾夢想成為一名畫家，并從建筑學院退學，之后轉向小說創(chuàng)作，探索土耳其的奧斯曼歷史、其西化愿望以及兩者之間的緊張關系。他的妻子是醫(yī)院院長。他與第一任妻子育有一女，并有一個孫女。

包括《黑書》《我的名字叫紅》和《雪》在內的小說提升了他的國際聲譽。諾貝爾獎委員會在授予他這一世界頂級文學獎項時寫道，他“發(fā)現了文化之間的沖突和交錯的新象征”。

帕慕克先生大量書寫伊斯坦布爾，他的故事中穿插著從他記憶中提取的地點。他的許多角色在他童年居所步行可達范圍內生活、工作乃至被殺。在附近的一所大學建筑里，一個角色墜入愛河；另一個角色未能通過入學考試。

在該地區(qū)散步時，他感嘆他年輕時的木屋已被平淡無奇的公寓樓、高檔咖啡店和擁擠的人行道所取代。

”因為它的變化，很難繼續(xù)愛這個地方，這個街區(qū)。“他說。

一家曾被稱為阿拉丁商店的小店，帕慕克先生和他的一位角色曾經常光顧，現在變成了一家男裝連鎖店。在帕慕克先生早已不存在的中學舊址上，矗立著一座新的購物中心。

“是個購物中心，一個普通的購物中心。”他說，“沒什么意思。”

這個街區(qū)在2008年出版的《純真博物館》中占有重要地位，該書以極其詳盡的細節(jié)講述了一個資產階級單身漢凱末爾的故事，他無可救藥地愛上了一個更年輕、更貧窮的售貨員芙頌，并花了數年時間策劃如何接近她，而他的生活也隨之偏離了軌道。

凱末爾和他的母親住在一套公寓里，陽臺正對著一座歷史悠久的清真寺。這些都在帕慕克辦公室所在的街上，凱末爾和芙頌幽會的大樓也在那里。

在書中，凱末爾通過竊取他與他所愛之人相關的日常物品——鹽瓶、發(fā)夾、咖啡杯、鞋子、牙刷、吃了一半的蛋筒冰淇淋和4213個煙頭——來記錄他的癡迷。在小說的結尾，他展示了這些物品，建成了一個博物館，小說也因此得名。

這個故事已在現實不斷發(fā)展蔓延。2012年，帕慕克先生在伊斯坦布爾開設了一個真正的純真博物館，陳列了書中的物品。他撰寫了一份博物館宣言和目錄。2015年，他參與了一部相關的紀錄片。

因為希望能有影視改編，帕慕克先生在2019年與他所描述的“一家好萊塢制作公司”（他拒絕透露其名稱）簽訂了合同。但該公司的構想包括對故事的重大改動，例如讓凱末爾使芙頌懷孕，這是帕慕克先生無法接受的。

“改動太大了。”他說，“一旦你那樣做了，書的其余部分就根本不是我的書了。”

他說，他花了兩年半的時間和大量的法律費用來終止合同。

一旦收回了版權，他就開始與一家土耳其公司Ay Yapim就劇集制作進行洽談。

這一次，他以一種與他小說主人公頗為相似的一絲不茍的態(tài)度掌控著整個過程。

他說，他要求不預付稿酬，并且在劇本定稿前沒有簽署合同，以確保制片方不會對故事進行不當的改編。

他確保片尾字幕不僅會提到他的書，還會提到他的博物館，劇中有些場景就是在那里拍攝的。

他規(guī)定，無論該系列有多成功，都不會有第二季，這樣故事的結局就能保持不變。

他多次與編劇和制作公司負責人凱雷姆·查塔伊會面，審閱每一集的草稿并提出修改建議。

一旦文本定稿，他和查塔伊先生都在全部九集劇本的每一頁上簽字認可。帕慕克先生將簽字的劇本附在合同中，以鎖定他的創(chuàng)作構想。

“一旦劇本像這樣制作出來，并且我們確信如果他們不按此拍攝，就會完蛋，那我就放心了。”帕慕克先生笑著說。

在一次采訪中，查塔伊先生證實了帕慕克先生的深度參與。他稱劇本創(chuàng)作過程獨一無二，并表示該劇集耗時四年完成，比他19年從業(yè)生涯中的任何其他作品都要長。

“奧爾罕先生要求很高。”他使用土耳其語中的敬語稱呼這位作家，“對于一個編劇、一個制片人和小說的作者來說，要這樣逐頁地推進，并不容易。”

查塔伊先生意識到，工作了兩年后，他們仍然沒有簽訂合同，這意味著帕慕克先生隨時可以離開，讓他們的努力付諸東流。

制作公司根據20世紀70年代的尼尚塔什搭建了布景。它啟用了土耳其的萬人迷塞拉哈廷·帕沙勒飾演凱末爾，而名氣較小的埃伊爾詹·德米爾飾演芙頌（“我們希望她能出名。”帕慕克先生說）。

該公司還聘請了女性導演澤伊內普·居納伊，這也是帕慕克先生的偏好。

帕慕克先生說，小說出版后，他曾因聚焦于男性角色的視角而受到土耳其女權主義者的批評。

“盡管我試圖避免中東男性的常見誤解或偏見，但不幸的是，我是一名中東男性，我完全接受所有的女權主義批評。”他說。

他說，讓女性來導演，能更多地加入女主角的視角。

劇集完成后，帕慕克先生看完了全部九集，查塔伊先生打電話詢問他的想法。

查塔伊先生記得當時很緊張，不知道這位小說家會作何反應。

“他非常高興。”查塔伊先生回憶道，“他說他喜歡。”

帕慕克先生表示，他希望這部作品能被大眾當作一部“杰出的影視劇”，并吸引游客參觀他的博物館。該劇以土耳其語制作，并配有英語和其他語言的配音和字幕。

這部劇集也為帕慕克先生帶來了另一個職業(yè)生涯里程碑：他的表演首秀。

在幾個場景中，他扮演著名作家奧爾罕·帕慕克，凱末爾向他講述了自己的痛苦經歷。

帕慕克先生表示自己并不特別期待首映派對和其他喧囂，他淡化了他在銀幕上的首秀。

“這不能稱之為表演，因為我是在演我自己。”他說。

當被問及帕慕克先生的表演時，查塔伊先生說，它實現了原本目的。

“他還行。”他說，“但作為作家的他更為出色。”

編譯：蠻蠻

來源：紐約時報

原標題：

Nobel Novelist Orhan Pamuk Finally Gets the Netflix Series He Wanted

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