北方小年,豫北平原的寒風(fēng)掠過河南孟州的曠野,裹挾著泥土與枯草的氣息。
73歲的李立群身著深色外套,步履略顯蹣跚,卻執(zhí)意走向那片埋著家族記憶的麥田。
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此時(shí)沒有聚光燈,沒有影迷,只有幾位同族親友陪同。
他一步步靠近幾座未立碑的土墳,那里長(zhǎng)眠著他的父親、奶奶、大娘,還有同父異母的大哥大嫂。
站在墳前,這位嚴(yán)謹(jǐn)悲歡離合的老戲骨卻顯得有些無(wú)措。
他不知道怎樣插香才合當(dāng)?shù)囟Y教,最后在侄子一聲“都可以”的默許下,才小心翼翼地將一大束香插進(jìn)泥土。
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紙錢的灰燼在半空打轉(zhuǎn)。
李立群先是在各個(gè)墳前深深鞠躬,脊背都彎成一道虔誠(chéng)的弧線;
隨后,緩緩屈膝,俯身叩首,額頭輕觸那片冰涼的黃土。
他哽咽低語(yǔ)道:
“大娘,爹,立群回來(lái)看你了。立群年紀(jì)也大了,以后也不能經(jīng)常過來(lái)了……”
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這一跪,是跨越海峽的游子歸鄉(xiāng);
這一跪,是半生漂泊后的血脈重逢。
褪去熒幕上的明星光環(huán),回到河南老家的李立群瞬間變回最接地氣的中原子弟。
在親戚家中,他沒有絲毫架子:
一會(huì)兒挽起袖子包餃子,一會(huì)兒端著大老碗,大口吃著熱騰騰的河南面食,臉上滿是滿足。
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我們刻板印象中的李立群,是用實(shí)力端起了演員這碗飯的臺(tái)灣“老戲骨”。
1952年出生于臺(tái)灣的他,從話劇舞臺(tái)起步,打磨出扎實(shí)的臺(tái)詞功底與細(xì)膩演技。
1983年憑借電影《搭錯(cuò)車》嶄露頭角后,他在影視圈深耕四十余年,留下無(wú)數(shù)經(jīng)典:
他是《春光燦爛豬八戒》里詼諧可愛的東海龍王;
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《半生緣》里讓人恨得牙癢的祝鴻才;
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《大秦帝國(guó)》中沉穩(wěn)睿智的魏惠王;
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也是《溫州一家人》里滿腹生意經(jīng)的周萬(wàn)順。
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從配角到主角,從古裝到現(xiàn)代劇,他演什么像什么,不挑戲、不耍大牌,用實(shí)力詮釋了什么叫“劇拋臉”。
他出道至今,作品逾百部;沒有俊朗外形,更無(wú)流量加持,卻用演技征服了兩岸觀眾。
可繁華褪盡后,他更渴望在河南農(nóng)村遛彎,用心感受父親口述中的家鄉(xiāng)印象。
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你看,無(wú)論走得多遠(yuǎn)、名氣多大,李立群骨子里始終是那個(gè)從河南孟州走出去的孩子。
他這條跨越海峽的歸鄉(xiāng)路,源頭要追溯到一段特殊的歷史——抓壯丁。
他的父親是河南孟州人,早年因戰(zhàn)亂被抓壯丁,輾轉(zhuǎn)流離,最終被迫遠(yuǎn)赴臺(tái)灣,從此與大陸親人隔海相望,半生未能歸鄉(xiāng)。
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像李立群父親這樣,因戰(zhàn)爭(zhēng)與動(dòng)蕩被迫遠(yuǎn)離故土、漂泊臺(tái)灣的人不在少數(shù)。
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林青霞的父母祖籍山東,同樣因戰(zhàn)亂遷居臺(tái)灣,一生都在思念故鄉(xiāng),而她在大陸的姐姐,直到多年后才得以相見。
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還有無(wú)數(shù)臺(tái)灣同胞,都是在這樣的家庭背景下成長(zhǎng),卻未必有李立群、林青霞這般幸運(yùn),能憑借名氣尋找到對(duì)岸的親人。
一跪黃土,半生鄉(xiāng)愁;
一場(chǎng)壯丁,百年滄桑。
73歲的李立群跪在河南麥田里的身影,不只是一位游子的個(gè)人祭祖,更是無(wú)數(shù)離散家庭的時(shí)代縮影。
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我突然想到山西大槐樹流傳的那首民歌:
問我祖先在何處,山西洪洞大槐樹。
祖先故居叫什么,大槐樹下老鸛窩。
其實(shí)往上數(shù)兩代,不僅港臺(tái)名人,新加坡、馬來(lái)、印尼等華人,誰(shuí)不來(lái)自中國(guó)大陸?
而往上數(shù)三代,誰(shuí)的根沒有扎在農(nóng)村?
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