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? 你如此特別,我又怎會失望 ?
文 | 伊姐(周桂伊) 葉子姚
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今年賀歲檔,兩個女人驚艷銀幕。
不論看沒看過電影《鏢人:風起大漠》,大概都在網上見過了一些精彩切片。
陳麗君飾演的阿育婭,大漠公主,柔情俠骨。馬背上殺伐決斷,悲愴中不失性情。
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塑造了策馬揚鞭,箭術驚人的江湖女俠,完成了一位“沙漠女王”的成長之路。
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這般雌雄同體、有血有肉有靈氣的俠女,江湖,久違了。
出演這個角色的,原本是那爾那茜。她“翻車”后,吳京找來了陳麗君。
還記得當時全網同情吳京臨陣換人,結果,電影反而因陳麗君一戰封神。
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讓人欣賞也讓人心疼的阿育婭,開年就成為了年度最帥女性。
電影里那一句強忍淚水殺紅眼的“我莫家,還沒到最后”,讓人仿佛看到了《一代宗師》里的章子怡。
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那股子“狠勁兒”,與宮二“不是你還的,是我自己拿回來的”,一脈相承。
阿育婭是陳麗君的第一個銀幕角色。
作為一名越劇演員,英姿颯爽的形象背后,是完全零基礎地學習騎馬射箭。
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前后11天的拍攝,她對自己非常狠。
“狠狠地練馬,狠狠地練動作,狠狠地把自己扔進阿育婭這個人物里。”
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二十幾年越劇里唱念做打的功底與磨礪,統統融入了“阿育婭”。讓她不是一把冰冷的劍,而是一朵血色的花。
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電影里另一個“出圈”的女性角色,是李云霄飾演的燕子娘。
表面風情萬種,軟語嬌嗔;內里野性果敢,媚骨藏鋒。
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大家感受一下。真的是同為女人,都忍不住要多看幾眼。
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遭遇侵犯,能狠咬對方舌頭;生死關頭,用鐵鏈制敵救人。
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她始終手戴鐐銬,卻全程心向自由。是非常貼近當下時代的“俠女”精神。
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“燕子娘無需拯救天地蒼生,而是專注自我救贖。”這是李云霄對人物的解讀。
她不僅是一名越劇演員,與陳麗君同屬浙江小百花越劇院,倆人還是十幾年的老搭檔。一個花旦,一個小生。
經典越劇《紅樓夢》中,她們一個是賈寶玉,一個是林黛玉。
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《我的大觀園》里,一個是賈寶玉,一個又成了薛寶衩。
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一度爆火,全網播放量過億的《新龍門客棧》里,陳麗君飾演賈廷,李云霄飾演金鑲玉。
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倆人合力讓這部新國風越劇成功“出圈”,一票難求。
但凡看過她們舞臺上的驚艷互動,也就不詫異《鏢人》里的精彩對弈。
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這里還有個小插曲。
過去兩年,兩人很少合體,近乎“陌路”。包括《鏢人》選角,也是各自去面試角色。
試戲時,陳麗君打得好,俘獲團隊眾人心。
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李云霄一曲水袖舞,讓導演袁和平當場敲定,她,就是燕子娘。
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劇迷網友們笑稱:兜兜轉轉避兩年,一鏢回到兩年前。
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阿育婭,燕子娘,是她們的第一個銀幕角色。
統統地,成了。
因為在殺進這大漠之前,她們都已經走了很遠。
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陳麗君唱越劇,二十多年了。
十二三歲,小學畢業,她就決定去學習越劇。
當時父母不理解,何必自討苦吃。但她遵從了自己內心的選擇。
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一開始陳麗君唱的并不是小生,而是花旦,前后學了三年。
后來考取“小百花越劇班”,被建議轉為小生。她的聲音、形體,都要推倒重來。
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“把所有的痕跡都抹去,從一個手指頭,一個腳步,開始重新打地基。”
要付出的,不只一點點。
我們看到陳麗君時,她已經是舞臺上的女主角。
而剛入專業劇團的她,要為了爭取跑龍套的機會不分晝夜地練習。七年前,她才擁有了自己人生第一個主演。
參加各種比賽和電視節目,讓陳麗君逐漸被更多人看見。
特別是兩年前《乘風2024》,是陳麗君事業的重要拐點。
一夜之間,讓她和越劇,雙雙破圈。
還記得她初舞臺的一曲《天命》,太驚艷了!
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舞劍念白行云流水,一招一式翩若驚鴻。
手指點紅唇抹開花鈿那一瞬,完成了花木蘭與孫悟空的合體,是陳麗君的“女子當能立功傳”,我命由我不由天。
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浪姐舞臺,給了陳麗君創作空間和可能性。把越劇與多種曲風和表達方式相融合,把二十年來越劇里的唱念做打,無縫鏈接到其他唱跳形式。
留下了好幾個驚艷的作品。比如《發如雪》《東風破》。
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《發如雪》
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《東風破》
讓國風審美在舞臺上具象化。
陳麗君身上的“狠勁兒”,那時就被看到了。
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節目里對自己和作品,要求都非常嚴格。
哪怕拿到第一名,高音折服眾人,她依然覺得自己可以做得更好。
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不因外界贊美而降低自我要求,大概是她二十年來的習慣,也是心性。
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那一屆浪姐,陳麗君完成了最成功的破圈跨界。
有人質疑越劇演員去女團唱跳“不務正業”,陳麗君說:戲曲系要傳承,也需要傳播;傳統需要守護,也需要突破;人生既要穩扎穩打,也要敢于突破。
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她做到了。
讓更多年輕人了解關注甚至喜歡越劇,也讓年過三十歲都無法養活父母的自己,擁有了更多機遇和商業價值。
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潑天的流量下,轉過身,她依然如往常一樣練功、演出、步履不停,嘗試更多可能。
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陳麗君去年完成了人生首個原創越劇《我的大觀園》巡演。前后10個月,58場演出。
其中一個段落,是她飾演的賈寶玉,被父親鞭笞,從18級臺階上滾落,還要精準地趴在臺階上,穩住氣息,繼續大段唱段。
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“賈寶玉的潛臺詞是,再來一次我也寧可挨這頓打,我還會選擇做對的事。也許我也是這樣——因為沒有按照別人期待的路走,曾引來很多誤解,但我覺得,還是應該選擇做對的事。”
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陳麗君憑借這部戲,獲得了文華獎。中國專業舞臺藝術的政府最高獎。
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拍攝《鏢人》,陳麗君邊拍邊學。
武戲上,除了騎馬射箭,一招一式的差別,她要琢磨。
“戲曲講究點到為止的招式,武俠電影則講究拳拳到肉。”
拍攝阿育婭悔婚那場戲,她向飾演父親的梁家輝提了一個小“請求”。
“您牽著馬的時候,能不能回頭看我幾眼?”
因為一看他的眼睛,就會想起自己的父親,能調動真情實感。
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回看陳麗君本人的進階路,她和阿育婭身上,有一種相同的品質,叫作“不惜力”。
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李云霄同樣深耕越劇舞臺二十多年,是越劇呂派花旦,國家一級演員。
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祝英臺,金鑲玉,穆桂英......形形色色的花旦形象手到擒來。
今年春節她參加了四場晚會錄制,完全不同風格的形象亮相,撐得住場。
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央視春晚《賀花神》中她扮演的十二月水仙花神一開口,就被網友稱為降維打擊。
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拍攝《鏢人》,李云霄演繹的燕子娘,魅骨天成,不妖不俗。
上一個這般男女皆愛的銀幕女性角色,還是《新龍門客棧》里的張曼玉。
如果說張曼玉塑造的金鑲玉,是靠自身與人物貼合的個性氣質;那么李云霄靠的是二十年扎實的越劇功底,鍛造出的聲臺形表。
她的臺詞能震驚合作演員,自帶穿透力,正是因為越劇演員的聲線發音與其他演員不同。
她的舉止儀態充分發揮女性特質又能毫無媚俗之姿,來自于對肢體動作的精準把控。
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包括面試時那一曲驚艷眾人、婉若游龍的水袖舞。
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這一切,說到底,都是“臺下十年功”。
所以,阿育婭和燕子娘,能在《鏢人》一眾武打男星、真刀真槍的江湖里,殺出重圍,其實毫不意外。
因為陳麗君和李云霄,本身就是足夠優秀的演員。
聲臺形表,早已千錘百煉。
只是終于有一個銀幕故事,能放大她們的優勢,也放得下她們的野心。
陳麗君曾說,戲曲演員可以有更多可能性,她想打通這個通道。
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這一次,我們終于看到了,沒有替身與特效的江湖女俠,她們獨特的張力與生命力。
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九紫離火的中女時代,恣意馳騁的快意江湖。
借著女俠的颯爽開年,祝福大家:
“弓在手,路在前,縱馬天地間。”
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