國際大導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭拍攝的一些電影相當(dāng)燒腦，很多觀眾雖然看不懂但依然會毫不吝嗇打出高分，同時還要責(zé)怪自己觀影水平不行。

國際大導(dǎo)演張藝謀拍攝的一些電影很有質(zhì)感，很多觀眾看不明白就會給打低分，然后再罵上一句“大爛片”。

張藝謀導(dǎo)演的《懸崖之上》雖然遭到了很多吐槽，好歹豆瓣得分還有7.3分，2026年春節(jié)檔張藝謀拍攝的《驚蟄無聲》更慘，雖然票房輕松超10億，但豆瓣得分居然只有6.1分，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于一些爛俗喜劇。

從一些超低分評價能看出來，很多觀眾壓根就沒看懂《驚蟄無聲》直接就給打了低分，也不排除有些人看懂了，但還是出于各種目的黑了張藝謀。

一、心理博弈曲高和寡

《驚蟄無聲》并不是一部單純注重偵破和動作的諜戰(zhàn)電影，整部戲的核心劇情其實就是一場心理博弈，具體表現(xiàn)在每個人的身份、處境和臺詞。

舉幾個鮮明的例子，王副局長（張譯飾）和趙隊長（宋佳飾）審查黃凱（朱一龍飾）嚴(yán)迪（易烊千璽飾）過程中，幾乎每場戲的臺詞都非常有嚼勁，信息很大邏輯很強，需要觀眾去思考去領(lǐng)悟。

嚴(yán)迪和黃凱下班后在車上短短幾句對話，看似一般聊天實則暗藏各自心態(tài)，這也需要觀眾去聽去猜去觀察和推理。

黃凱逐漸暴露后，嚴(yán)迪在黃凱家里一邊喝茶一邊半公開勸誡黃凱，兩個人都明白其中一個人必然有問題，這段對話的段位就相當(dāng)高了，別看只是短短幾句臺詞，其含金量要勝過很多大場面戲。

類似這種心理博弈的戲份在《驚蟄無聲》里有不少，這也是該片最精彩的部分，但恰恰是這些講究臺詞和細(xì)節(jié)的心理博弈，會導(dǎo)致一些看慣了爛俗喜劇的觀眾看不懂，他們不愿意或者動不了腦子，自然就會覺得《驚蟄無聲》無聊無趣，也就成了他們眼中的大爛片。

二、防微杜漸

有些觀眾看不懂黃凱這個角色的價值，甚至認(rèn)為張藝謀這是捧易烊千璽踩朱一龍，還為朱一龍感到可惜，甚至還有觀眾認(rèn)為黃凱在國安部門受到了上級領(lǐng)導(dǎo)的打壓。

問題來了，黃凱的悲劇是誰造成的？是王副局長還是趙隊長或者是嚴(yán)迪？當(dāng)然都不是，造成這一切的根源就是他自己。

黃凱的起點非常高，他是深受重用的副隊長，卻因為和妻子的家庭矛盾輕易中了間諜的美人計，出軌之后就被間諜組織拿到了把柄。

雖然黃凱被間諜白帆（楊冪飾）拿捏了，但他的錯誤還不算大，只要他能及時向上級反映情況并聽從上級安排，最終的結(jié)果大不了就是調(diào)離國安部門。

但是，黃凱選擇的是一錯再錯，多次浪費了挽救自己的機會，哪怕嚴(yán)迪已經(jīng)半公開勸誡并阻止他了，黃凱依然心存僥幸，甚至還想通過犧牲嚴(yán)迪栽贓隊友蒙混過關(guān)。

很多觀眾不理解黃凱作為受過嚴(yán)格訓(xùn)練的專業(yè)人員，為什么情緒越來越不穩(wěn)定，實際上這恰恰是黃凱在家庭、工作、情人、背叛等多重壓力下內(nèi)心逐漸崩潰的過程。

黃凱這個角色的價值在于，他用一個悲劇結(jié)局講述了防微杜漸的意義，不要輕易讓自己犯原則性錯誤，在犯小錯的時候更不要讓自己一錯再錯，很多時候一旦鑄成大錯是無法回頭的。

三、無處不在的危險

在很多人印象中，諜戰(zhàn)好像只存在于上世紀(jì)三四十年代的上海灘和天津衛(wèi)，實際上在現(xiàn)代社會，諜戰(zhàn)幾乎無處不在，大到絕密部門高級精英，小到互聯(lián)網(wǎng)某個論壇或某個博主。

在《驚蟄無聲》中出場的境外間諜組織成員可謂形形色色，有看起來像游客的老外，也有看起來像商務(wù)人員的白領(lǐng)，有身材曼妙的摩登女郎，也有毫無特點的普通人。

如果較真的話，《驚蟄無聲》甚至有些保守，在某些網(wǎng)站和APP上，某些街邊攤位或者某個小區(qū)角落，可能都存在一些直接或間接甚至毫不知情淪為間諜工具的人，很多現(xiàn)實中被偵破的間諜案，可能起點就只是一次看似普通的邂逅或者一次看似巧合的網(wǎng)聊。

《驚蟄無聲》里的黃凱作為一名國安部門的副隊長，居然也能被境外間諜組織針對性設(shè)計請君入甕的計劃，而且已經(jīng)走到了危險的地步，可想而知，如果被針對設(shè)計的是一個普通人，那中招的概率將會更大。

有些觀眾老是盯著《驚蟄無聲》里的垃圾桶吐槽，殊不知垃圾桶只是一個符號，代表的就是那些容易被人忽視的角落，在那些角落里隱藏著一些危險的東西，需要我們提高警惕。

四、警醒和威懾

李楠（雷佳音飾）是某研究所的助理研究員，為了實現(xiàn)個人私利不惜出賣國家絕密高精尖材料，結(jié)果落了個慘死的下場。

李楠的悲劇不值得同情但需要警醒，不要以為境外間諜組織都是有良心的人，他們的目標(biāo)不是為了幫助你而是利用你，一旦失去利用價值必然會被拋棄甚至滅口。

不論是李楠還是黃凱，不論是白帆還是普通人，《驚蟄無聲》用各種被卷入的角色告訴觀眾，要警惕身邊可能存在的危險，尤其是黑客技術(shù)更是無孔不入。

在《驚蟄無聲》中，觀眾還能看到國安部門使用的很多高精尖設(shè)備，從無人機到人臉識別再到定位跟蹤，即使境外間諜組織也使用了大量先進(jìn)設(shè)備依然無處遁形，這部電影對一些人來說也可以是一種震懾，不要存在僥幸心理。

綜合來看，《驚蟄無聲》的藝術(shù)水準(zhǔn)是相當(dāng)高的，這種藝術(shù)更多體現(xiàn)在臺詞設(shè)計、節(jié)奏控制、氛圍打造和心理博弈上，電影同時還融合了多種內(nèi)涵和寓意，能夠體現(xiàn)出編劇和導(dǎo)演的匠心獨具。

可惜在目前國內(nèi)電影市場上，膚淺、爛俗的電影相對來說受眾更多，像《驚蟄無聲》這樣具備相當(dāng)藝術(shù)水準(zhǔn)的電影卻容易被一些人打超低分，甚至連國際公認(rèn)的大導(dǎo)演張藝謀也要被罵被黑，實在是匪夷所思。