要論全球最火的影視IP，肯定繞不開福爾摩斯。

這個19世紀末的文學(xué)形象，一個住在貝克街221B、拉小提琴、靠觀察與邏輯推理破解謎案的天才，幾乎成了「偵探」的代名詞。

過去一百多年里，他被反復(fù)書寫、改編。

影視形象也一直在不斷迭代。

劇版，從杰瑞米·布雷特的經(jīng)典版，到卷福的現(xiàn)代版，再到劉玉玲的性轉(zhuǎn)版。

電影中，蓋·里奇執(zhí)導(dǎo)、小羅伯特·唐尼主演的《大偵探福爾摩斯》系列，更是留下了極為鮮明的風(fēng)格印象。

隨著這些版本陸續(xù)收官，這個IP似乎才逐漸沉寂下來。

但沒想到，最近，蓋·里奇又帶著福爾摩斯回來了！

只是這一次，他沒有重啟電影版。

而是帶來了一個更具野心的全新劇集——

《青年夏洛克》

Young Sherlock

如劇名所示，這一版夏洛克尚在青年。

還沒有住進貝克街，還沒有遇見華生。

也遠沒有成為那個名滿倫敦的傳奇?zhèn)商健?/p>

青年福爾摩斯的演員 赫洛·芬尼斯·提芬， 曾在《哈利 ·波特與混血王子》中飾演少年伏地魔。

當年陰郁冷漠的少年黑魔頭，如今搖身一變成了天才偵探。

多少有點次元壁破裂的感覺。

這部劇回到福爾摩斯成為偵探的起點，也在試圖回答：

福爾摩斯是如何成為福爾摩斯的？

劇中，夏洛克出身頂級精英家庭。

父親是教授，母親是富家女。

哥哥麥考夫，已在政府部門的權(quán)力圈平步青云。

只有他——

出場的第一幕，竟然是在倫敦東區(qū)的監(jiān)獄里和人打架。

原因居然是，看《霧都孤兒》時，對扒手的偷竊技藝產(chǎn)生興趣。

抱著實踐精神，他親身試驗了一番。

本想只是隨便玩玩，偷的東西也很快就還回去。

沒想到，不慎被抓了個現(xiàn)行。

法庭上，他又自作聰明沖撞法官，才因此被丟進大牢。

對此，哥哥麥考夫只能默默動用特權(quán)，給他「擦屁股」。

唯恐他日后再捅婁子，干脆把他安排進一所學(xué)校。

但，不是讓他上學(xué)，而是讓他當打雜的校役。

也就是說，全英國最聰明的大腦，不得不成天給教授端茶倒水，幫忙搬行李、刷馬桶……

他哪受得了這種生活。

沒過幾天，就開始到處闖禍、出風(fēng)頭。

在公開場合故意和哥哥打招呼，向別人介紹自己的「斑斑劣跡」，讓哥哥難堪。

經(jīng)過課堂時，給老教授的講解過程糾錯，賣弄高智商。

這種種行為很快引起了一個人的注意——莫里亞蒂。

沒錯，就是后來那個與福爾摩斯斗智斗勇的終極宿敵。

但在這部劇里，兩人最初的關(guān)系卻完全不同。

此時的莫里亞蒂，是個依靠獎學(xué)金讀書的寒門天才。

數(shù)學(xué)能力突出，邏輯思維驚人，武力值也很高。

兩個人在數(shù)學(xué)推理上交鋒，很快就發(fā)現(xiàn)彼此是同類。

于是，他們一拍即合。

之后就成天混跡在一起。

一起做惡作劇、耍小把戲、挑戰(zhàn)權(quán)威，在校園里橫沖直撞，成了形影不離的朋友。

如果不知道后來發(fā)生的事，很難想象他們會成為宿敵。

但很快，一切開始失控。

某天醒來，夏洛克發(fā)現(xiàn)自己突然成了倫敦警方的頭號通緝犯。

事情接連發(fā)生。

首先，他被指控偷走了一件國寶。

那是來自中國清朝的公主所攜帶的珍貴卷軸《孫子兵法》。

緊接著，在一場重要的學(xué)術(shù)活動上。

他和莫里亞蒂又帶著一場大爆炸現(xiàn)身。

不久之后，事情更是直接升級。

一位老教授被殺，還有多名教授也身陷危險。

而夏洛克，被認定為殺人兇手。

事情為什么會變成這樣？

所有線索，最后都指向同一個人——

那位身手不凡，眼神冷冽，神似小S的中國公主（中國臺灣演員曾靖 飾）。

明顯能看出，這部劇野心不小。

它并沒有走單元劇路線，而是讓一樁歷時多年、跨越歐亞大陸的案件貫穿整季。

融合了家庭、諜戰(zhàn)、喜劇、校園、動作、冒險等相當豐富的類型元素。

其中有一條非常典型的東方復(fù)仇線。

所謂的「中國公主」，其實是一個徹頭徹尾的謊言。

真正的公主剛出場就被掉包，代替她的其實是來自河西走廊的牧民之女。

多年前，一群西方學(xué)者在中國甘肅進行所謂的考察。

卻在某日，血洗了村莊。

她的家人全部遇害。

唯一幸存的她，帶著仇恨一路追查，最終借機來到了倫敦。

她的目標，就是幾名牛津大學(xué)教授。

而與此同時，另一條線索逐漸浮出水面——

福爾摩斯家族的秘密。

劇中設(shè)定，福爾摩斯家族存在遺傳性的精神疾病。

夏洛克的母親，在他很小的時候就出現(xiàn)了嚴重的精神問題，經(jīng)常產(chǎn)生幻覺，被長期送進精神療養(yǎng)院。

但隨著調(diào)查深入，夏洛克發(fā)現(xiàn)了一件詭異的事情。

即母親那些「瘋言瘋語」，居然都是真的。

她在療養(yǎng)院中的一舉一動，真的一直被人監(jiān)視著。

夏洛克砸開療養(yǎng)院的墻壁后，發(fā)現(xiàn)母親說的每一句話，都被錄制下來仔細保存著。

而這些記錄的幕后主使者——

正是被中國公主追殺的教授之一。

故事的格局，也得以進一步擴大。

夏洛克逐漸發(fā)現(xiàn)，數(shù)名被殺的教授，其實都參與過一項秘密的科學(xué)研究。

表面上，那是政府資助的學(xué)術(shù)項目。

但實際上，他們在研發(fā)一種極其隱蔽的化學(xué)武器。

一種可以讓人突然死去，卻幾乎檢測不出毒性的藥物。

換句話說，這是一種完美的暗殺工具。

而這項技術(shù)，正在被秘密出售。

在維多利亞時代復(fù)雜的國際局勢下，各國勢力都在暗中交易這種武器。

更令人震驚的是，夏洛克的父親，也深度參與其中。

他利用這種藥物，在外交沖突與戰(zhàn)爭陰影中牟取了巨額利益。

甚至連夏洛克那「早已死去」的妹妹，也被卷入了這場骯臟的交易。

她作為父親的助手，也成為這起罪案的幕后推手。

于是，一場原本看似簡單的復(fù)仇案，逐漸變成了一場涉及科學(xué)、政治與資本的巨大陰謀。

故事后半段，也開始明顯向動作諜戰(zhàn)方向傾斜。

槍戰(zhàn)、追逐、爆炸、跨國行動……

完全像一部好萊塢動作大片。

與此同時，劇集還插入了一些人物關(guān)系的鋪墊。

比如夏洛克與中國公主之間若有若無的曖昧情愫。

后者類似于原著中艾琳·艾德勒，是智識過人的對手，也是令他尊敬和仰慕的女人。

又比如，他與莫里亞蒂之間逐漸隱現(xiàn)的分歧。

曾經(jīng)并肩作亂的兩個人，在面對權(quán)力與道德的選擇時，開始走向不同方向。

整個故事其實就是一部規(guī)模宏大的福爾摩斯同人作品。

一口氣看完后，不得不說，這部劇很「蓋·里奇」。

蒸汽朋克氣息濃厚的維多利亞時代背景，存在感極強的美術(shù)設(shè)計。

快節(jié)奏剪輯、搖滾配樂、密集的動作場面一應(yīng)俱全。

夏洛克和莫瑞亞蒂的關(guān)系，基本上就是福爾摩斯與華生的另一種演繹。

角色又延續(xù)了蓋·里奇電影版中粗糲、古怪的硬漢形象。

兩人總是一邊話癆斗嘴，一邊并肩冒險破案。

混亂、焦灼又帶感的視覺體驗，也和《大偵探福爾摩斯》給人的觀感如出一轍。

換句話說，這部劇與其說是推理劇，更像一部動作冒險劇。

全程都在追逐、打斗、槍擊、爆炸……

很多橋段都能看到電影版的影子。

英劇《神探夏洛克》里著名的「思維宮殿」也被借鑒，并被進一步放大成更簡單粗暴的視覺奇觀。

論質(zhì)量，這部劇的完成度不低。

主線案件能自圓其說，劇情推進相對順暢，沒有明顯的邏輯漏洞。

算得上是一部節(jié)奏輕快，觀看門檻不高的類型爽劇。

但自然，問題也很明顯。

前人太多珠玉在前。

如果觀眾期待的是傳統(tǒng)的福爾摩斯推理演繹，很難不產(chǎn)生落差感。

尤其是和《神探夏洛克》相比，這一版的人物魅力也明顯弱了一截。

說到底，福爾摩斯這個IP，本身已經(jīng)被改編過太多次。

它之于英國文化，其實就像《西游記》之于中國。

早已成為無數(shù)觀眾共同熟知的文化符號，也在每個觀眾內(nèi)中固定了某種標桿式的設(shè)想。

從最接近原著氣質(zhì)的杰瑞米·布雷特版本。

到現(xiàn)代化改編后，引發(fā)全球熱潮的《神探夏洛克》。

再到劉玉玲主演的，大膽「性轉(zhuǎn)」華生，靠扎實的劇作質(zhì)量贏得受眾的《基本演繹法》。

還有蓋·里奇執(zhí)導(dǎo)、唐尼主演的《大偵探福爾摩斯》，在娛樂化、商業(yè)化上的達到了頂峰。

此后還有各種衍生電影：

像是「小11」米莉·博比·布朗主演的《福爾摩斯小姐》，以福爾斯妹妹為主角。

以及老年版的《福爾摩斯先生》，講述偵探年老時的孤獨和回望等等。

少年起源、老年遲暮、女性視角、現(xiàn)代背景、奇幻穿越……

幾乎所有可能的改編角度，都已經(jīng)被嘗試過。

也因此，作品質(zhì)量自然都參差不齊，也在某種程度上消耗著觀眾對這一IP的熱情。

與此同時，懸疑、推理類型本身也在不斷演變。

這幾年，比起嚴絲合縫的古典本格，《利刃出鞘》這種節(jié)奏更快、人物更多、社會議題性更強的群像懸疑故事明顯更受歡迎。

英劇也出現(xiàn)了不少讓人眼前一亮的小成本推理劇。

比如跳出死后即時偵破的《懸案解碼》；

英版「白夜追兇」的《密探路德維希》；

大膽地將犯罪現(xiàn)場置于「白宮」的《白宮殺人案》等。

延續(xù)了英式推理的高智魅力，又引入了更具現(xiàn)代感的心理切面和社會觀察。

在此背景下，觀眾對舊有IP的依賴也逐漸下降。

觀眾反而覺得，與其不斷消費經(jīng)典、浪費情懷，不如期待更多原創(chuàng)作品帶來更多新鮮的體驗。

也正因為如此，《青年夏洛克》的處境多少顯得有些尷尬。

它本身就是基于衍生作品改編，并沒有完全遵循原著氣質(zhì)，很難討好原著黨。

而蓋·里奇式的動作化改編，在2009年電影版上映時確實堪稱顛覆。

但到了今天，這種風(fēng)格已經(jīng)被大量效仿、挪用，反而顯得工業(yè)流水線化。

再加上過度風(fēng)格化的剪輯，削弱了推理本身的嚴密性，又沒有唐尼或者卷福那樣的演員去撐起角色魅力。

因而，昔日「頂流」，今天不再受追捧，也在意料之中。

這部劇的熱度不及預(yù)期，評論區(qū)口碑也相當兩極。

就像很多觀眾說的，如果抹去「福爾摩斯」的名字，單純作為一部破案劇，它不乏可取之處。

但若從IP的角度來看，僅僅依靠「福爾摩斯的起源」和導(dǎo)演的個人濾鏡。

注定再難復(fù)制當年那種全民追劇的盛況。

全文完。

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