要論全球最火的影視IP,肯定繞不開福爾摩斯。
這個(gè)19世紀(jì)末的文學(xué)形象,一個(gè)住在貝克街221B、拉小提琴、靠觀察與邏輯推理破解謎案的天才,幾乎成了「偵探」的代名詞。
過去一百多年里,他被反復(fù)書寫、改編。
影視形象也一直在不斷迭代。
劇版,從杰瑞米·布雷特的經(jīng)典版,到卷福的現(xiàn)代版,再到劉玉玲的性轉(zhuǎn)版。
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電影中,蓋·里奇執(zhí)導(dǎo)、小羅伯特·唐尼主演的《大偵探福爾摩斯》系列,更是留下了極為鮮明的風(fēng)格印象。
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隨著這些版本陸續(xù)收官,這個(gè)IP似乎才逐漸沉寂下來。
但沒想到,最近,蓋·里奇又帶著福爾摩斯回來了!
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只是這一次,他沒有重啟電影版。
而是帶來了一個(gè)更具野心的全新劇集——
《青年夏洛克》
Young Sherlock
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如劇名所示,這一版夏洛克尚在青年。
還沒有住進(jìn)貝克街,還沒有遇見華生。
也遠(yuǎn)沒有成為那個(gè)名滿倫敦的傳奇?zhèn)商健?/p>
青年福爾摩斯的演員 赫洛·芬尼斯·提芬, 曾在《哈利 ·波特與混血王子》中飾演少年伏地魔。
當(dāng)年陰郁冷漠的少年黑魔頭,如今搖身一變成了天才偵探。
多少有點(diǎn)次元壁破裂的感覺。
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這部劇回到福爾摩斯成為偵探的起點(diǎn),也在試圖回答:
福爾摩斯是如何成為福爾摩斯的?
劇中,夏洛克出身頂級精英家庭。
父親是教授,母親是富家女。
哥哥麥考夫,已在政府部門的權(quán)力圈平步青云。
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只有他——
出場的第一幕,竟然是在倫敦東區(qū)的監(jiān)獄里和人打架。
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原因居然是,看《霧都孤兒》時(shí),對扒手的偷竊技藝產(chǎn)生興趣。
抱著實(shí)踐精神,他親身試驗(yàn)了一番。
本想只是隨便玩玩,偷的東西也很快就還回去。
沒想到,不慎被抓了個(gè)現(xiàn)行。
法庭上,他又自作聰明沖撞法官,才因此被丟進(jìn)大牢。
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對此,哥哥麥考夫只能默默動用特權(quán),給他「擦屁股」。
唯恐他日后再捅婁子,干脆把他安排進(jìn)一所學(xué)校。
但,不是讓他上學(xué),而是讓他當(dāng)打雜的校役。
也就是說,全英國最聰明的大腦,不得不成天給教授端茶倒水,幫忙搬行李、刷馬桶……
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他哪受得了這種生活。
沒過幾天,就開始到處闖禍、出風(fēng)頭。
在公開場合故意和哥哥打招呼,向別人介紹自己的「斑斑劣跡」,讓哥哥難堪。
經(jīng)過課堂時(shí),給老教授的講解過程糾錯(cuò),賣弄高智商。
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這種種行為很快引起了一個(gè)人的注意——莫里亞蒂。
沒錯(cuò),就是后來那個(gè)與福爾摩斯斗智斗勇的終極宿敵。
但在這部劇里,兩人最初的關(guān)系卻完全不同。
此時(shí)的莫里亞蒂,是個(gè)依靠獎(jiǎng)學(xué)金讀書的寒門天才。
數(shù)學(xué)能力突出,邏輯思維驚人,武力值也很高。
兩個(gè)人在數(shù)學(xué)推理上交鋒,很快就發(fā)現(xiàn)彼此是同類。
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于是,他們一拍即合。
之后就成天混跡在一起。
一起做惡作劇、耍小把戲、挑戰(zhàn)權(quán)威,在校園里橫沖直撞,成了形影不離的朋友。
如果不知道后來發(fā)生的事,很難想象他們會成為宿敵。
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但很快,一切開始失控。
某天醒來,夏洛克發(fā)現(xiàn)自己突然成了倫敦警方的頭號通緝犯。
事情接連發(fā)生。
首先,他被指控偷走了一件國寶。
那是來自中國清朝的公主所攜帶的珍貴卷軸《孫子兵法》。
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緊接著,在一場重要的學(xué)術(shù)活動上。
他和莫里亞蒂又帶著一場大爆炸現(xiàn)身。
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不久之后,事情更是直接升級。
一位老教授被殺,還有多名教授也身陷危險(xiǎn)。
而夏洛克,被認(rèn)定為殺人兇手。
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事情為什么會變成這樣?
所有線索,最后都指向同一個(gè)人——
那位身手不凡,眼神冷冽,神似小S的中國公主(中國臺灣演員曾靖 飾)。
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明顯能看出,這部劇野心不小。
它并沒有走單元?jiǎng)÷肪€,而是讓一樁歷時(shí)多年、跨越歐亞大陸的案件貫穿整季。
融合了家庭、諜戰(zhàn)、喜劇、校園、動作、冒險(xiǎn)等相當(dāng)豐富的類型元素。
其中有一條非常典型的東方復(fù)仇線。
所謂的「中國公主」,其實(shí)是一個(gè)徹頭徹尾的謊言。
真正的公主剛出場就被掉包,代替她的其實(shí)是來自河西走廊的牧民之女。
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多年前,一群西方學(xué)者在中國甘肅進(jìn)行所謂的考察。
卻在某日,血洗了村莊。
她的家人全部遇害。
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唯一幸存的她,帶著仇恨一路追查,最終借機(jī)來到了倫敦。
她的目標(biāo),就是幾名牛津大學(xué)教授。
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而與此同時(shí),另一條線索逐漸浮出水面——
福爾摩斯家族的秘密。
劇中設(shè)定,福爾摩斯家族存在遺傳性的精神疾病。
夏洛克的母親,在他很小的時(shí)候就出現(xiàn)了嚴(yán)重的精神問題,經(jīng)常產(chǎn)生幻覺,被長期送進(jìn)精神療養(yǎng)院。
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但隨著調(diào)查深入,夏洛克發(fā)現(xiàn)了一件詭異的事情。
即母親那些「瘋言瘋語」,居然都是真的。
她在療養(yǎng)院中的一舉一動,真的一直被人監(jiān)視著。
夏洛克砸開療養(yǎng)院的墻壁后,發(fā)現(xiàn)母親說的每一句話,都被錄制下來仔細(xì)保存著。
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而這些記錄的幕后主使者——
正是被中國公主追殺的教授之一。
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故事的格局,也得以進(jìn)一步擴(kuò)大。
夏洛克逐漸發(fā)現(xiàn),數(shù)名被殺的教授,其實(shí)都參與過一項(xiàng)秘密的科學(xué)研究。
表面上,那是政府資助的學(xué)術(shù)項(xiàng)目。
但實(shí)際上,他們在研發(fā)一種極其隱蔽的化學(xué)武器。
一種可以讓人突然死去,卻幾乎檢測不出毒性的藥物。
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換句話說,這是一種完美的暗殺工具。
而這項(xiàng)技術(shù),正在被秘密出售。
在維多利亞時(shí)代復(fù)雜的國際局勢下,各國勢力都在暗中交易這種武器。
更令人震驚的是,夏洛克的父親,也深度參與其中。
他利用這種藥物,在外交沖突與戰(zhàn)爭陰影中牟取了巨額利益。
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甚至連夏洛克那「早已死去」的妹妹,也被卷入了這場骯臟的交易。
她作為父親的助手,也成為這起罪案的幕后推手。
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于是,一場原本看似簡單的復(fù)仇案,逐漸變成了一場涉及科學(xué)、政治與資本的巨大陰謀。
故事后半段,也開始明顯向動作諜戰(zhàn)方向傾斜。
槍戰(zhàn)、追逐、爆炸、跨國行動……
完全像一部好萊塢動作大片。
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與此同時(shí),劇集還插入了一些人物關(guān)系的鋪墊。
比如夏洛克與中國公主之間若有若無的曖昧情愫。
后者類似于原著中艾琳·艾德勒,是智識過人的對手,也是令他尊敬和仰慕的女人。
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又比如,他與莫里亞蒂之間逐漸隱現(xiàn)的分歧。
曾經(jīng)并肩作亂的兩個(gè)人,在面對權(quán)力與道德的選擇時(shí),開始走向不同方向。
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整個(gè)故事其實(shí)就是一部規(guī)模宏大的福爾摩斯同人作品。
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一口氣看完后,不得不說,這部劇很「蓋·里奇」。
蒸汽朋克氣息濃厚的維多利亞時(shí)代背景,存在感極強(qiáng)的美術(shù)設(shè)計(jì)。
快節(jié)奏剪輯、搖滾配樂、密集的動作場面一應(yīng)俱全。
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夏洛克和莫瑞亞蒂的關(guān)系,基本上就是福爾摩斯與華生的另一種演繹。
角色又延續(xù)了蓋·里奇電影版中粗糲、古怪的硬漢形象。
兩人總是一邊話癆斗嘴,一邊并肩冒險(xiǎn)破案。
混亂、焦灼又帶感的視覺體驗(yàn),也和《大偵探福爾摩斯》給人的觀感如出一轍。
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換句話說,這部劇與其說是推理劇,更像一部動作冒險(xiǎn)劇。
全程都在追逐、打斗、槍擊、爆炸……
很多橋段都能看到電影版的影子。
英劇《神探夏洛克》里著名的「思維宮殿」也被借鑒,并被進(jìn)一步放大成更簡單粗暴的視覺奇觀。
論質(zhì)量,這部劇的完成度不低。
主線案件能自圓其說,劇情推進(jìn)相對順暢,沒有明顯的邏輯漏洞。
算得上是一部節(jié)奏輕快,觀看門檻不高的類型爽劇。
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但自然,問題也很明顯。
前人太多珠玉在前。
如果觀眾期待的是傳統(tǒng)的福爾摩斯推理演繹,很難不產(chǎn)生落差感。
尤其是和《神探夏洛克》相比,這一版的人物魅力也明顯弱了一截。
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說到底,福爾摩斯這個(gè)IP,本身已經(jīng)被改編過太多次。
它之于英國文化,其實(shí)就像《西游記》之于中國。
早已成為無數(shù)觀眾共同熟知的文化符號,也在每個(gè)觀眾內(nèi)中固定了某種標(biāo)桿式的設(shè)想。
從最接近原著氣質(zhì)的杰瑞米·布雷特版本。
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到現(xiàn)代化改編后,引發(fā)全球熱潮的《神探夏洛克》。
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再到劉玉玲主演的,大膽「性轉(zhuǎn)」華生,靠扎實(shí)的劇作質(zhì)量贏得受眾的《基本演繹法》。
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還有蓋·里奇執(zhí)導(dǎo)、唐尼主演的《大偵探福爾摩斯》,在娛樂化、商業(yè)化上的達(dá)到了頂峰。
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此后還有各種衍生電影:
像是「小11」米莉·博比·布朗主演的《福爾摩斯小姐》,以福爾斯妹妹為主角。
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以及老年版的《福爾摩斯先生》,講述偵探年老時(shí)的孤獨(dú)和回望等等。
少年起源、老年遲暮、女性視角、現(xiàn)代背景、奇幻穿越……
幾乎所有可能的改編角度,都已經(jīng)被嘗試過。
也因此,作品質(zhì)量自然都參差不齊,也在某種程度上消耗著觀眾對這一IP的熱情。
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與此同時(shí),懸疑、推理類型本身也在不斷演變。
這幾年,比起嚴(yán)絲合縫的古典本格,《利刃出鞘》這種節(jié)奏更快、人物更多、社會議題性更強(qiáng)的群像懸疑故事明顯更受歡迎。
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英劇也出現(xiàn)了不少讓人眼前一亮的小成本推理劇。
比如跳出死后即時(shí)偵破的《懸案解碼》;
英版「白夜追兇」的《密探路德維希》;
大膽地將犯罪現(xiàn)場置于「白宮」的《白宮殺人案》等。
延續(xù)了英式推理的高智魅力,又引入了更具現(xiàn)代感的心理切面和社會觀察。
在此背景下,觀眾對舊有IP的依賴也逐漸下降。
觀眾反而覺得,與其不斷消費(fèi)經(jīng)典、浪費(fèi)情懷,不如期待更多原創(chuàng)作品帶來更多新鮮的體驗(yàn)。
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也正因?yàn)槿绱耍肚嗄晗穆蹇恕返奶幘扯嗌亠@得有些尷尬。
它本身就是基于衍生作品改編,并沒有完全遵循原著氣質(zhì),很難討好原著黨。
而蓋·里奇式的動作化改編,在2009年電影版上映時(shí)確實(shí)堪稱顛覆。
但到了今天,這種風(fēng)格已經(jīng)被大量效仿、挪用,反而顯得工業(yè)流水線化。
再加上過度風(fēng)格化的剪輯,削弱了推理本身的嚴(yán)密性,又沒有唐尼或者卷福那樣的演員去撐起角色魅力。
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因而,昔日「頂流」,今天不再受追捧,也在意料之中。
這部劇的熱度不及預(yù)期,評論區(qū)口碑也相當(dāng)兩極。
就像很多觀眾說的,如果抹去「福爾摩斯」的名字,單純作為一部破案劇,它不乏可取之處。
但若從IP的角度來看,僅僅依靠「福爾摩斯的起源」和導(dǎo)演的個(gè)人濾鏡。
注定再難復(fù)制當(dāng)年那種全民追劇的盛況。
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全文完。
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