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2026年的初春，OK!織夢人探訪了制片人申申。彼時尚未過年，空氣中尚彌漫著冬日的寒氣，但申申早已把接下來春天要做的工作全部排滿——這正是OK!一直以來好奇她的地方，從13歲起獨自出國求學的少女，到獨當一面的影視制片人，從IBM咨詢到時尚買手，再到扎根影視行業，她的人生軌跡始終帶著一股“不設限”沖勁，以自己的松弛節奏，在生活與工作的平衡中走出了屬于自己舒適的路。她是怎么做到的呢？

制片人申申

清晨的陽光穿過落地窗，落在申申家偏粉的墻面上，光影在擺滿香薰的書桌、舒展的綠植間流轉，名為茨木童子的8歲貓咪踱著步，偶爾蹭蹭桌角，回頭注視著來訪的客人——這方由申申親手設計的住所空間里，藏著很多細碎的溫暖，一如初見她本人的印象，溫柔恬靜，眉眼間有母親李少紅的影子，卻更是個愛笑的可愛姑娘。

作為影視制片人，她的工作占據了生活的80%，片場、會議室、辦公室構成了日常的三角區，拍攝期每天三四個小時的睡眠是常態，手機里的工作訊息從不停歇，甚至深夜一兩點也會有工作電話打來。“忙起來的時候，整個人就像上了發條，所有無關緊要的群都要靜音，我都得跟朋友說，別找我，天大的事也等忙完再說。”而回到家之后，她整個人都松下來，隨機擺弄擺弄綠植，或者點燃一個香薰，到了晚上的時候，她會整段時間窩在靠窗的位置上看劇本，常常看著看著就睡著。

“我覺得家是一個需要補充能量的地方，”申申一邊介紹著自己的家，一邊笑著擺弄手里的花：“平時生活里充滿了各種各樣的信息，已經忙到沒有時間思考了，回到家就希望放空一下腦子，一個人待著，隨便收拾一下，在這個過程中，給腦子補充一些新鮮的想法。”

申申在工作中

她可能比同齡人更早地學會了自己應對生活上的一切事宜，所以在長大進入社會之后，她也能更從容、更游刃有余地讓自己適應其中。“其實你會慢慢發現，孤獨是一件很好的事情，它讓你有很多時間去思考，而不會被其他事情所干擾；獨立也是很重要的一件事，你有一個自己看世界的過程，也可以選擇你想看的方式，這很美好啊，我很享受其中。所以，我也很感謝我父母從小培養我這些能力。”

2018年，申申擔任電影《蕃薯澆米》的制片人。而在此之前，她曾從事過戰略咨詢和時尚買手的工作，從理性思維到審美積累，再到影視制片人的綜合把控，申申的跨界之路，看似偶然，實則是水到渠成。

“我覺得電影是一門綜合的藝術，制片這份工作，正好能把我之前的經歷都揉在一起。”在她看來，制片人是“把夢想落地的人”，是導演與市場之間的銜接者，既要讀懂導演的創作意圖，又要兼顧落地執行，從融資、劇本打磨到拍攝統籌、團隊協調，大到項目整體規劃，小到現場一個道具的細節，每一個環節都離不開制片人的把控。“管人、管時間、管錢，大概能囊括制片的核心工作，看似瑣碎，卻缺一不可，畢竟，所有的藝術創作，最終都要落地到現實里。”

《圍獵》海報

去年李少紅執導的禁毒劇《圍獵》，是申申作為制作人首次在這樣的大項目里獨當一面，后來李少紅形容，那段時間看著申申吃不上飯、睡不了覺、到處跑，忙得腳不沾地，“真的很心疼，但是，她從來沒有跟我叫過一聲苦，也沒有跟我提出更多的要求，是不是改一個場景、這個場景我實在磕不下來，她從沒有說過這個話，相反，最難的場景幾乎都是她磕下來的。”李少紅看著眼里，但也沒有當面表揚過女兒，只在這次鏡頭面前才微微地點頭贊許：“她肯吃苦，有了我一點年輕時的影子。”

“能干”、“務實”，成了申申作為制片人的核心特質。而這份特質的養成，離不開母親李少紅潛移默化的影響。

“我覺得她是我的楷模，是榜樣型的人物吧，”申申說。“她從來沒有在一些事情上指導過我該怎么做，更多是從情緒上、感受上跟我聊。我對她的很多感受也是從作品當中來的，很多她想跟我說的話，我覺得都通過她當時那段時間的作品帶給我了。”

2000年，15歲的申申抱著《大明宮詞》的碟片遠赴他鄉，劇中武則天跟太平說的那些話，讓她仿佛代入了自己的身上，那個時期正好是她確立自己價值觀的階段，看完這部劇，她似乎懵懵懂得了一些人生道理；2002年看《橘子紅了》，她正值花季，又為秀禾的委曲求全而氣憤；2004年再看《戀愛中的寶貝》，對愛情的想象又有了新的認識……成長中，母親其實從沒有特意教過她什么，但對于申申來說，這份溫柔的叮嚀和陪伴從未缺席。

《大明宮詞》海報

“我在家對她很少用‘您’這個詞，家人都比較平輩的感覺，她更像是我的姐姐，”申申笑著聊起跟母親之間的日常，一起工作之后，她更習慣稱母親為“導演”。

“我從小大部分時間都是在看著他們工作，我不知道別人家都在談什么，但是我家父母因為一個是攝影師、一個是導演，他們很自然地就會在家里談論各種跟工作相關的話題，‘這個劇本不應該這么寫’、‘那樣子設計會更好，這樣我這個鏡頭就能這么擺’、‘今天布燈時間太長很耽誤拍攝進度’……每天都會聽到很多這些影視術語。然后有一天去同學家串門吃飯，聽到他們在談論說‘今天這個白菜買貴了’、‘你應該再加塊豆腐’這樣的話題的時候，因為我家好像沒有出現過這樣的場景，我當時就不知道怎么接話了，感覺無法融入。”

申申笑著聊起這些獨特的童年體驗，很多時候，她都是那個聰明而乖巧的觀察者，以自己的方式適應著這方世界。長大以后，與母親一起工作時也是如此。在片場，她觀察到的母親是專注的、敏感的、堅韌的，“她在片場從不會發脾氣，大家可能會覺得她很‘兇’，但其實她一點都不‘兇’，只是太認真，遇到問題的時候她會一個人走開，在后面自己遛彎，等她回來的時候，一定是帶著解決方案的”，申申說。母親的情緒管理能力，是她非常佩服的地方，而這，也成了她工作中的準則。“做制片，情緒特別礙事，給你的時間不多，你沒有功夫發泄情緒，只能最快速度冷靜下來，分析問題、解決問題。”

申申在《圍獵》拍攝片場

很奇妙，情緒——這個每個人身上都有的本能，有著它的一體兩面。生活里，人與人之間的相處，解決了情緒，似乎就解決了事情，而在工作中，先解決事情，可能會比解決情緒更重要。申申笑著說，自己最近正好在做一個跟心理題材相關的項目，跟一個醫生聊過之后發現，“情緒”其實有3000多個詞，“原來從來沒有去注意過這件事，我一直以為情緒只有高興和不高興，沒有去認知過自己的情緒，原來還有這么多的解釋，當時就被震驚到了，我覺得很有趣，像是打開了新世界。”

她想試著達到某種平衡，“我覺得情緒是可以稍稍訓練的，能夠達到更好的狀態，因為如果你想做很多事的話，這是不得不跨過的（一道關）。”

2026年春日伊始，申申早早就開始了新劇的籌備工作。在我們探訪她工作的那天，她正跟母親李少紅一起，組織公司的人一起開劇本討論會，而前一天晚上，她抱著劇本一個人在家里看到深夜，結果越看越興奮，第二天到公司之后，她就迫不及待地拉著每一個人暢聊自己對這個故事的興奮和期待。

“我感覺我現在太有干勁了，2026年我有活兒干了！現在就希望趕緊把這個劇本拍出來給大家看！”此刻天色已黑，剛剛忙了一天，還沒顧上吃飯的申申，眼睛里閃著熱情似火的光，似乎比白天的狀態更好了。

這大概就是她在熱愛中感受到的力量吧。

SPECIAL REPORT

OK!獨家對話

申申

制片人

OK!:一年當中什么時候是最忙的？

申申：一開戲就最忙了，從開始籌備到整個拍攝過程、殺青，都是最忙的，我要么就是在統籌辦公室，要么就在現場，基本每天只睡三、四個小時，每天都有解決不完的事情、盯不完的進度，很抓狂。所以就必須得有一個計劃，讓自己必須要在那個計劃之內把它完成，其他事情都要讓步。

OK!:作為一名女性制片人，平時工作里最大的挑戰大概是什么樣子的？

申申：體能上吧，有的時候作為一個女生，外形和體能就是會比男生要差一點，特別是在劇組的時候，別人可能會根據這個來預設你，你會很難有一個對等溝通的環境。

OK!:工作占據了你多少個人生活的時間？

申申：得到80%左右，已經在很努力地保持那個20%。（笑）我們這個行業有一些特殊性，它沒有一個明確的上下班點，可能每時每刻都有事，夜里一兩點鐘也會有人問，“有時間嗎？我們來打個電話呀”。但是我覺得有意識地去保持自己的空間很重要，因為我們做的還是一個創意的工作，要給自己時間去補足營養，才能更好地去做創意。

OK!:向往什么樣的生活？

申申：我比較向往那種住在大森林里或者比較自然環境下的生活狀態，挺想逃離城市的，所以我在家里多放了一些植物。我覺得在這種高樓大廈的環境下，還是挺需要一些跟自然接觸的可能性和鏈接吧。

OK!:如果存在一個平行時空，你覺得另外一個自己在做什么事情？

申申：我想做好多事哈哈，比如我想像我朋友一樣在北疆有一個小民宿，放放羊什么的，我也有考慮過去做心理咨詢師，這也是我會比較感興趣的一個方向。反正就是各種可能性吧，來這一世不就是要走走看看嘛，所以去體驗生活是很重要的。

OK!:年齡對你來說算是困擾嗎？

申申：我覺得不是。（笑）我挺感謝年齡的，原來會有不自然的恐慌、會有容貌焦慮等一系列的連鎖反應，但現在感覺除了體能上我要多多注意之外，年齡在其他方面給我帶來的都是加分項。

OK!:以前的自己，跟現在的自己有什么不同？

申申：我覺得我可能還是自信多了一些，因為經歷在這吧，我覺得經歷還是挺催人成長的，會更知道自己是誰、自己要什么，然后在這整個過程當中，會堅定自己的想法和信念，比較自信地去表達和做事。

OK!:因為母親是李少紅導演，平時你會感受到一些壓力嗎？或者來自他人的期待？

申申：肯定有，你說沒有的話不太現實。但我覺得就是要學會跟這樣的情緒共處吧。她很少給我壓力，大部分的壓力都是來自于我自己以及外界的眼光吧，這些都是不可避免的，但學會跟自己共處比較重要。

OK!:會想要去走一個跟母親完全不一樣的路線嗎？

申申：我沒有給自己設限，還是會盡量地去做自己覺得合適和喜歡的事情。

OK!:三八婦女節這一天，會想對其他女性創作者分享一點什么感受？

申申：加油，哈哈。其實我覺得做制片的女性都很牛，我在生活當中也會接觸到很多女性制片人，這個比例是非常高的，大家都各有所長，我都非常敬佩，在這個行業現在這個情況下，大家還在堅持自己的信念去做一些東西，這個是非常鼓舞人心的。

OK!:你很欣賞的女性有怎樣的特質？

申申：我記得導演拍《大宋宮詞》的時候給我最大的一個啟發是關于劉娥的故事，其實你不用當武則天，一樣可以統攬全局，我覺得劉娥跟武則天最大的區別就在于，她利用了自己的女性優勢、用女性的方式去做了很多關鍵性事件上的溝通和解決，而并不需要奪取權力，把自己當男人一樣去硬碰硬。這個點給了我很大啟發，其實在工作中，你也可以自信地用你作為一個女性的角色去做好你認為對的事情，可以利用這個優勢去解決問題。

OK!:如果選一個綠植代表自己，你會選哪個？

申申：我其實挺喜歡茶花的，它很需要水，還很堅韌，我自己家里養了兩盆茶花，我發現大概春夏的時候，它就開始有花苞了，這個花苞會一直長，過了夏天，過了秋天，過了冬天，大概在這個季節，那個花會開，我就突然就理解了它為什么會有那么多層，因為它大概用了半年的時間去孕育自己，最后我們才能看到那個層次豐富的綻放，那是它的蓄勢待發。

采訪/撰文 畢小沫