在關(guān)于女性命運(yùn)與力量的故事中，“大女主”的真義得到了更新穎的書(shū)寫(xiě)，“她”代表的是時(shí)代之下女性在反抗命運(yùn)、破除困境上的究極探索

作者：倪蘭

編輯：王子之

版式：王威

優(yōu)酷的《唐宮奇案之青霧風(fēng)鳴》，真是好一場(chǎng)謀篇布局！

越往后，理出的感受越不同，在長(zhǎng)線(xiàn)中才能真正看清創(chuàng)作與表達(dá)的野心。也正是這種豐富性，引得不少觀眾開(kāi)啟二刷。

古裝作為每年市場(chǎng)上的大類(lèi)，開(kāi)年就能看到這樣一次突破，實(shí)在令人驚喜。

從女性題材角度，內(nèi)容創(chuàng)作真正進(jìn)入“女本位”，讓女性的主體性成為故事主副各線(xiàn)真正的動(dòng)力；并且，盡管以單元結(jié)構(gòu)組成劇作，但各單元并非簡(jiǎn)單的議題拼貼，而是在長(zhǎng)線(xiàn)敘事中照見(jiàn)多元又統(tǒng)一的女性命運(yùn)，持續(xù)串聯(lián)起女性的互助與覺(jué)醒，在一波又一波悲壯的抗?fàn)幹刑剿髡嬲钠凭种?/strong>

在此核心之上，古裝、懸疑兩大元素的融入，實(shí)現(xiàn)了“三位一體”的價(jià)值。

“唐宮”，打破這一標(biāo)簽常常帶有的華麗想象與傳奇性，此次作為一種強(qiáng)勢(shì)的時(shí)代系統(tǒng)存在，以此更深刻地觀照女性的困境與力量；并且在其中，《唐宮奇案》還拓展出了女性敘事的更大表達(dá)野心，向著權(quán)力、法度等命題發(fā)問(wèn)。懸疑探案，則是在懸念張力之間不斷推動(dòng)著觀眾的參與感，使得她們最終沉浸到對(duì)人物更深的共情共鳴。

由此，題材創(chuàng)新、類(lèi)型融合徹底落到實(shí)處，讓《唐宮奇案》的戲劇性、情感力量、表達(dá)厚度一個(gè)都不落下，在“挺好看、很動(dòng)人、想發(fā)聲”的遞增感受中，將更多觀眾都深深拉拽了進(jìn)來(lái)。

在整個(gè)熱播期間，《唐宮奇案》接連創(chuàng)造開(kāi)播73小時(shí)站內(nèi)熱度破萬(wàn)，云合市占率榜連續(xù)登頂，豆瓣開(kāi)分7.0分，優(yōu)酷海外全平臺(tái)曝光量破3.4億，Netflix臺(tái)灣地區(qū)、香港地區(qū)、新加坡連續(xù)三周登上周榜TOP10等多項(xiàng)好成績(jī)，還拿下超40家品牌的招商。這正是好內(nèi)容的應(yīng)有之義，也傳遞出平臺(tái)對(duì)打造優(yōu)質(zhì)作品的堅(jiān)定信念。

做透“女本位”，女性群像命運(yùn)創(chuàng)造高能故事魅力

經(jīng)過(guò)眾多內(nèi)容洗禮的觀眾們，已不會(huì)輕易為表層議題所打動(dòng)，所以《唐宮奇案》最根本的一點(diǎn)，是“女本位”創(chuàng)作的真誠(chéng)與透徹。

女主角李佩儀自然是第一著眼點(diǎn)。從該劇起點(diǎn)處，她就已突破“小白花”式的傳統(tǒng)敘事：人物背景中的身份設(shè)定、成長(zhǎng)經(jīng)歷與命運(yùn)磨難，真正地作用與沉淀，使得她一登場(chǎng)就具備理應(yīng)達(dá)到的眼界能力與心理狀態(tài)。由此，令這個(gè)古裝故事產(chǎn)生著重要變化：李佩儀更加靠近現(xiàn)實(shí)當(dāng)下的女性，擁有真實(shí)的生命痕跡，鮮明的主體性是人物塑造中的強(qiáng)音，“目標(biāo)、使命、事業(yè)”則主導(dǎo)著她的故事

這一點(diǎn)在男主設(shè)定上體現(xiàn)得尤為明顯：兩人的情感關(guān)系，不再是女主前行的核心動(dòng)力，男主的存在與否事實(shí)上并不影響女主查案、復(fù)仇主線(xiàn)的成立，他帶來(lái)的只是對(duì)工作人生可能性的新的補(bǔ)充，這同樣更契合當(dāng)下的社會(huì)意識(shí)。

于是在劇中，觀眾這次充分感受到了“真·大女主”的高能魅力。比如李佩儀為了破案每一次都在以身入局，查陰婚時(shí)自己被封在棺內(nèi)，查繡紅樓時(shí)被綁住石塊推下水，數(shù)次試毒服毒以脫困局，這樣的行動(dòng)力已經(jīng)頗有幾分“孤膽英雄”式的悍勇，危險(xiǎn)刺激又讓人期待逆轉(zhuǎn)解法。

又比如，李佩儀的專(zhuān)業(yè)與智慧，常常體現(xiàn)在她審訊時(shí)的靈活老練，她讓嫌犯泡在浴桶中受審以瓦解意志，能敏銳捕捉隱藏漏洞，會(huì)用各種心理戰(zhàn)做誘導(dǎo)，不斷攻破對(duì)方的防線(xiàn)逼近真相，這無(wú)疑讓這位女探的查案更加扎實(shí)飽滿(mǎn)。

那么，對(duì)于這樣一個(gè)經(jīng)驗(yàn)?zāi)芰境墒斓呐鳎某砷L(zhǎng)性將落在哪呢？這恰恰構(gòu)成該劇最具溫度與重量之處。因?yàn)椤短茖m奇案》中的“女本位”，并不是只賦予主角特殊高光，而是在群像上同樣進(jìn)行平等書(shū)寫(xiě)；李佩儀的探案帶著天然的同理與溫情，揭開(kāi)了不同女性的命運(yùn)與抗?fàn)帲@其中每一份困境、意志、情義，又都形成了合流，引導(dǎo)著李佩儀認(rèn)知制度之惡，思考責(zé)任，反照自己的復(fù)仇之路與人生命題

這整個(gè)過(guò)程無(wú)疑是劇中至為動(dòng)人的，我們一次次看到悲壯震撼的女性抗?fàn)幣c互助情義。比如從不想被和親擺布命運(yùn)的十五公主，到不甘被困宮禁渴望自由的樂(lè)人玉書(shū)，前赴后繼掙脫牢籠，甚至以死亡發(fā)出哀鳴吶喊。

比如“壁上花”案中，先有桃芝為助姐妹而被困繡紅樓，卻絕不放棄，不斷鼓勵(lì)警醒姐妹們、想方設(shè)法帶領(lǐng)她們逃離；而桃芝不幸遇難后，活下來(lái)的宮女們則團(tuán)結(jié)起來(lái)，決然放棄自己得來(lái)不易的生機(jī)，以七人之命為一人復(fù)仇，以草芥之身向罪惡權(quán)貴反擊。

隨著劇集不斷發(fā)展，此次女性群像創(chuàng)作的可貴意義也更加凸顯出來(lái)，讓觀眾真正看到女性命運(yùn)的多元又統(tǒng)一；并且，李佩儀也并不是其他女性的“拯救者”，她們真正融成了一個(gè)命運(yùn)共同體。無(wú)論公主、貴女、宮女，高低貴賤，都無(wú)法擺脫被綁縛的命運(yùn)；小小宮女為自己的姐妹義憤哭泣時(shí)，李佩儀面對(duì)親如手足的十五公主的悲劇，同樣只能忍下劇痛；一切最徹底的解脫，似乎都只有最為慘烈的死亡這一條路……

于是到最后，在整體關(guān)于女性命運(yùn)與力量的故事中，“女主角”的核心位置和成長(zhǎng)意義得到了更新穎的點(diǎn)亮，“她”正是時(shí)代之下所有女性抗?fàn)幟\(yùn)劇本、破除根本困境的終極勇氣與探索

從女主角到眾生相的閉環(huán)，《唐宮奇案》這次可以說(shuō)是吃透了“女本位”創(chuàng)作。當(dāng)然它絕不僅是只落在“主題情感”這個(gè)層面，而是深深影響著劇情的精彩程度，直觀上的新鮮好看也抓得足夠硬。

因?yàn)槔钆鍍x作為女探緊貼正題，劇中始終以探查“單元新案+滅門(mén)舊冤”緊湊推進(jìn)，以符合類(lèi)型預(yù)期的強(qiáng)情節(jié)感去完成了整體內(nèi)容。與此同時(shí)，因?yàn)榕匀合窦w擺脫了“被拯救者、菟絲花、工具人”等刻板設(shè)定，以主體性掌握自己的命運(yùn)與選擇，引發(fā)大量反常規(guī)反預(yù)期的情節(jié)發(fā)展，為這部劇帶來(lái)了一層層離奇又快意的反轉(zhuǎn)真相，使得故事不落俗套，一直具有新鮮的牽引力。

《唐宮奇案》在Netflix臺(tái)灣地區(qū)、香港地區(qū)、新加坡連續(xù)三周登榜

古裝女性故事，也在遞出更大的表達(dá)野心

作為古裝女性題材，《唐宮奇案》此次埋入了超出同題的更大表達(dá)野心。

首先，它在古裝框架下完成著對(duì)多種女性長(zhǎng)期命題與當(dāng)下熱題的關(guān)注。

典型如女性的被工具化——“壁上花”案中，以含笑為代表的宮女，先是被家人剝削、視作掙錢(qián)養(yǎng)家的工具，隨后又被騙入繡紅樓，成為權(quán)貴實(shí)施性剝削的對(duì)象；“吉時(shí)秘聞”案中，眾多女性則被當(dāng)做最純粹的代孕工具，無(wú)視性命安危。

劇集也審視了女性面臨的社會(huì)不公，如教育資源的分配不公與職場(chǎng)發(fā)展困境。“血色天資”案中，幼時(shí)的阿螢比許多同齡男孩都更有能力，卻因?yàn)橐?guī)定而不能在醫(yī)學(xué)堂入學(xué)；她進(jìn)入太醫(yī)署后，表現(xiàn)比同僚更加出色，但卻在女醫(yī)工身份之下不斷遭受排擠、打壓甚至污蔑構(gòu)陷。

包括令人驚喜的是，對(duì)于中青年女性近年開(kāi)始討論與審視的、個(gè)人成長(zhǎng)中所面臨的“陷阱時(shí)刻”，主創(chuàng)們也透過(guò)宮禁這一極端危險(xiǎn)環(huán)境，更直觀地呈現(xiàn)。比較典型的就是整部劇中，通過(guò)玉書(shū)、韋賢妃、淑妃、董才人等等妃嬪的前后遭遇，將“榮華富貴”、“寵愛(ài)之名”等讓女性放棄獨(dú)立自主性的誘惑中所暗藏的沉重枷鎖，持續(xù)揭示。

值得看到的是，《唐宮奇案》對(duì)于女性議題的講述，一方面是視角且廣且微，更加敏銳多元；另一方面，通過(guò)筆力上的把握，使得議題不被“空懸”，力求講述到位

讓觀眾們印象深刻的，比如“客星出婺女”案中，和親事件并未以十五公主的死亡為終點(diǎn)，而是很快就由另一位公主補(bǔ)上，個(gè)體被模糊化的工具之感，在這一筆間顯得淋漓盡致；而在“血色天資”阿螢的悲劇之后，太醫(yī)署又成長(zhǎng)起了一位趙姓女醫(yī)官，她在后期李佩儀等人的查案中以專(zhuān)業(yè)與勇氣提供了重要幫助，這也自然地指明著女性的才能其實(shí)不是偶然性、個(gè)別性的“天資”，她們所缺的只是公平機(jī)會(huì)。

在此基礎(chǔ)之上，《唐宮奇案》的表達(dá)并未止步，而是開(kāi)始“超綱”，一定程度上打開(kāi)視野與格局，進(jìn)入古裝女性題材過(guò)去鮮少涉及的思考深度

比如在全劇貫穿性的描寫(xiě)中，有兩個(gè)典型命題的完成度，被觀眾們普遍肯定。

其一，主創(chuàng)們沒(méi)有在“宮”的環(huán)境中做傳統(tǒng)宮斗，而是走向更高維度去審視權(quán)力。如“所信非神”案，就訴說(shuō)了一個(gè)底層宮人之間善意互助的關(guān)系，如何發(fā)展出自己的權(quán)威，并在人性的貪婪下變成失控的權(quán)力，最終謀害人命的故事，以微觀切角拆解權(quán)力背后的部分真相。

而事實(shí)上，在全篇中，從一開(kāi)始眾多小人物的境遇就在權(quán)力的一念之間不斷變化，權(quán)貴階層不斷肆意違法并以權(quán)保命，最高層統(tǒng)治者們也在不斷以權(quán)力凌駕法度、借法度調(diào)控自己的政治棋局，整部劇始終對(duì)權(quán)力法度淪為“私器”的危害持續(xù)進(jìn)行著批判

在此結(jié)構(gòu)下，劇中自然就以更多層次展開(kāi)了對(duì)法理、人情、公義的持續(xù)發(fā)問(wèn)。正如主創(chuàng)們所說(shuō)，這部劇中的探案很多時(shí)候并不是傳統(tǒng)上的“正邪對(duì)抗”，“受害人都是壞人”，施害者很多是被逼到絕境的小人物。因此主創(chuàng)們透過(guò)執(zhí)法者李佩儀之口，傳遞出的“正義被伸張的方式，到底應(yīng)該怎么認(rèn)定”“以人命換來(lái)的，又有哪個(gè)是真正討回了公道”等等表達(dá)，以及劇中人的困境到底還有沒(méi)有其他可選的反抗之路，都實(shí)實(shí)在在地引起了觀眾的熱議。

往長(zhǎng)期去看，也正是創(chuàng)作者以更強(qiáng)的觀察力和思辨性所留下的這些豐富復(fù)雜的品味空間，讓《唐宮奇案》不會(huì)成為一時(shí)大熱的古裝“快消品”，而有著繼續(xù)沉淀回響的價(jià)值。

在目前對(duì)社媒的觀察中，我們最大的感受是，觀眾已經(jīng)進(jìn)一步走向了令人佩服的討論與思考深度。這自然令我們聯(lián)想起了去年《藏海傳》所形成的“野生編劇”現(xiàn)象，雖然發(fā)酵方向不同，卻都是基于對(duì)劇作的喜愛(ài)與沉浸。

這兩部劇也正是重要節(jié)點(diǎn)，其間還有《凡人修仙傳》《暗河傳》等爆款，持續(xù)標(biāo)記著近一年優(yōu)酷在大古裝劇賽道跑出的穩(wěn)固優(yōu)勢(shì)

國(guó)內(nèi)強(qiáng)勢(shì)霸屏、出海登頂熱播、招商屢創(chuàng)紀(jì)錄——每一部都有著多個(gè)維度的優(yōu)異表現(xiàn)，更全面地證明領(lǐng)先的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。比如《藏海傳》用強(qiáng)類(lèi)型、強(qiáng)敘事、強(qiáng)代入感、強(qiáng)影像力打造男頻作品中的“頂配選手”，沖擊市場(chǎng)最大公約數(shù)作品的空白。《凡人修仙傳》放大漫改視效體驗(yàn)，同時(shí)以凡人奮斗主題突破原有受眾群體，連接起更廣泛觀眾共鳴。《暗河傳》進(jìn)一步打開(kāi)少年成長(zhǎng)題材的表達(dá)能力，在思想性和影像風(fēng)格上都進(jìn)入更成熟階段，探索成熟IP系列的新空間。

此次的《唐宮奇案》則是以真正的“女本位”突破窠臼，并以有效的類(lèi)型融合提升表達(dá)厚度與戲劇張力，給予女性敘事一次徹底的新鮮感。

由此可見(jiàn)，優(yōu)酷過(guò)去一年不斷突破，積極進(jìn)行多元化布局與品質(zhì)提升，在不同類(lèi)型題材上，挖掘市場(chǎng)差異性進(jìn)行創(chuàng)新，形成獨(dú)有內(nèi)容特質(zhì)，滿(mǎn)足市場(chǎng)需求。《唐宮奇案》之后，我們期待優(yōu)酷新一年帶來(lái)更多內(nèi)容生機(jī)。