最近,正在追年代大劇《我的山與海》,心里只剩一個(gè)感慨,譚松韻飾演的方婉之,真是太逼真了。
絕不是演得還行,而是從骨子里透出的真實(shí),把一個(gè)從貴州大山走到深圳的姑娘,演活了。
導(dǎo)演選她,絕對(duì)是整部劇最神的一步棋。
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方婉之這個(gè)角色,跨度三十年,從被捧在手心的玉縣公主,到被身世重?fù)舻耐藢W(xué)少女,再到深圳流水線女工,最后蛻變成敢拼敢闖的女強(qiáng)人。
這個(gè)角色的核心,演員如果沒點(diǎn)功力,根本撐不住。
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譚松韻的表演,勝在不裝。少女時(shí)期的她,白襯衫配馬尾,眉眼間全是未經(jīng)世事的嬌憨,像從原著里走出來的。
當(dāng)養(yǎng)母病逝、身世曝光、初戀背叛,一連串打擊砸下來,她的變化肉眼可見。
醫(yī)院告別養(yǎng)母那場(chǎng)戲,沒有歇斯底里的哭喊,先是手指攥緊床單微微顫抖,接著肩膀垮下來,眼淚砸在白被單上,想留留不住的絕望,一下戳中觀眾淚點(diǎn)。
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這部劇能這么走心,劇組上下是非常較真的,尤其是譚松韻和導(dǎo)演柏杉的配合,簡(jiǎn)直是雙向奔赴。
選角的時(shí)后,柏杉導(dǎo)演第一次見譚松韻,沒聊劇本,先讓她脫鞋。試鏡廳鋪著粗糲的水泥地,讓她赤腳走十分鐘,副導(dǎo)演好心勸道:太涼了。
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導(dǎo)演說:“方婉之在山里長(zhǎng)大,腳掌心比咱們臉皮都厚”。
譚松韻真走了二十圈,腳底板通紅。
開機(jī)前,造型組抱來一筐70年代的舊衣服,領(lǐng)口磨得抽絲,補(bǔ)丁疊補(bǔ)丁。譚松韻穿上后嫌太合身,拿粉筆在衣服上畫記號(hào),要求再放大一碼:“農(nóng)村姑娘哪來的腰身,能吃飽就不錯(cuò)了”。
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為了貼合角色,譚松韻的體重來回變。山里段落增重18斤,臉圓成月餅,還原富家女的嬌憨;深圳創(chuàng)業(yè)期,又用三天假期狂減,極速瘦到92斤,顴骨凸顯,演出打工妹的憔悴。有場(chǎng)暴雨夜戲,她瘦到褲子都掛不住,夾著夾子拍戲,雨水灌進(jìn)褲腰,拍到最后嘴唇發(fā)紫。
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譚松韻的演藝路,是一步一個(gè)腳印熬出來的。
2005年,15歲的她演了《好好過日子》,第一次接觸表演,就被這個(gè)行業(yè)吸引住。兩年后考上北京電影學(xué)院,大學(xué)四年沒閑著,一邊學(xué)習(xí)一邊接戲,從配角演起,不炒緋聞、不上綜藝刷臉,就在劇組磨演技。
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2011年,21歲的她演了《甄嬛傳》里的淳貴人方淳意,20歲演14歲的少女,有人質(zhì)疑“不可能”,但她用靈動(dòng)的表演,把這個(gè)天真爛漫的“小吃貨”演得深入人心,讓觀眾記住了這個(gè)長(zhǎng)著娃娃臉的姑娘。
但那時(shí)候她還沒大火,繼續(xù)跑龍?zhí)住⒀菖浣牵e累經(jīng)驗(yàn)。
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真正的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在2016年,她主演《最好的我們》,飾演高中生耿耿。這部劇全劇1000多場(chǎng)戲,她一人扛下860多場(chǎng),從懵懂青澀到溫柔沉淀,把青春期的成長(zhǎng)演得入木三分,拿下首屆互聯(lián)網(wǎng)電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng),徹底在青春劇領(lǐng)域站穩(wěn)腳跟。
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后來的《錦衣之下》《以家人之名》,她繼續(xù)突破,《以家人之名》里的李尖尖,把缺愛卻向陽生長(zhǎng)的女孩演得淋漓盡致,讓她成為90后首位入圍白玉蘭獎(jiǎng)最佳女主角的女演員。
但她還在一直琢磨轉(zhuǎn)型,直到遇到《我的山與海》的方婉之,終于找到了突破的機(jī)會(huì)。
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柏杉說,年代劇最怕的是精致窮,臉太好看,觀眾就不信。譚松韻是個(gè)“能吃苦、懂角色”的演員。
監(jiān)制郭靖宇也對(duì)譚松韻贊不絕口,說她對(duì)方婉之“三命論”的理解,比編劇團(tuán)隊(duì)還好。
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其實(shí)回頭看,導(dǎo)演選譚松韻,不是因?yàn)樗辛髁浚撬捻g勁和共情力。她沒有強(qiáng)大的氣場(chǎng),卻能演出普通人的掙扎和堅(jiān)持;她沒有刻意的技巧,卻能讓觀眾跟著角色哭、跟著角色笑。
這種接地氣的演員,恰恰是年代劇最需要的。
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追劇《我的山與海》,真的覺得,好演員和好導(dǎo)演,就是互相成就的。
譚松韻用演技證明,娃娃臉也能演厚重的年代大女主;導(dǎo)演用眼光證明,選角不是看顏值,是看角色契合度。
這一次,真的選對(duì)人了!
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