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“平生詩句領流光”，陸游把四季的風景寫進了詩行，也將自己對四季的情感釀進了詩行。

所以每當感嘆于光陰的更迭時，每當驚訝于時序的容顏時，總會在不經意間想起陸游的詩。

春天來了，它在陸游的筆下是“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”；“雨洗杏花紅欲盡，日烘楊柳綠初深”；也是“桃花輕薄柳花狂，蛺蝶翩翩燕子忙”……。

那么在本期，詩巷則特意挑選了陸游另一首寫在春天的經典作品來跟大家分享。

這首詩開篇美妙，結尾深沉，值得被背誦和收藏。

村居書喜

宋·陸游

紅橋梅市曉山橫，白塔樊江春水生。

花氣襲人知驟暖，鵲聲穿樹喜新晴。

坊場酒賤貧猶醉，原野泥深老亦耕。

最喜先期官賦足，經年無吏叩柴荊。

據記載，這首《村居書喜》創(chuàng)作于南宋孝宗淳熙年間（約1174-1189年），是陸游退居山陰故鄉(xiāng)時期的作品。

淳熙二年（1175年），陸游因堅持抗金主張，遭彈劾罷官，被迫離開成都，回到故鄉(xiāng)山陰。

從此以后，陸游的報國夢被擱置，盡管恬靜的田園生活帶給了他心境上的頗多滋養(yǎng)，但陸游內心的那味遺憾也總是伴隨著他，直到生命的終點。

春來景新，陸游的詩興再次被眼前的田園春光所觸動，于是便有了這首佳作。

這并不是一首單純的田園即景之作，而是交織著陸游豐富情感的細膩表達，所以它成為南宋愛國詩人田園書寫的典范。

詩的首聯一出場就將一幅美妙的畫面臨摹出來：紅橋梅市曉山橫，白塔樊江春水生；早晨時，紅橋邊的梅花集市呈現出一片熱鬧的景象，遠山橫在晨曦之中，白塔高擎，樊江散發(fā)著春日氣息，將層層碧波涌動。

這里的畫面之所以美，在于它鮮明且又豐富的色彩，在于它飽滿且又靈動的春意。

作者所取的“紅橋”“梅市”“曉山”“白塔”“樊江”“春水”這些物象，將紅、青、白、綠這些色彩全都暈染于畫面之上，可謂在第一時間就給予讀者視覺上的審美享受。

另外我們還可以看到，首聯的前一句除了色彩之外，還彰顯了煙火氣息，這種煙火氣息已然通過“梅市”流出了詩行。

后一句以翠綠之色為主色調，并通過一個“春”字的嵌入，讓不僅的春日生機蔓延開來。

所以讀首句，使得人的整個身心皆能收到關乎美的饋贈。

頷聯進一步以景語的方式，把讀者帶入到春日的田園世界中：花氣襲人知驟暖，鵲聲穿樹喜新晴；陣陣花氣襲來，讓人覺得天氣突然就變得暖和了。喜鵲的叫聲越過樹枝傳來，仿佛在為剛剛放晴的天氣歡慶。

和首聯相比，頷聯的描寫要顯得具體和細膩一些，所以它的畫面感也有著自己獨特的一面。

“花氣”一詞頓時觸發(fā)了讀者敏銳的嗅覺，讓人的心情也在不由之間變得愉悅起來。

一個“暖”字看似在寫天氣，實則它又無不以溫度傳遞的方式，把春的痕跡展現于紙上，把春的氣息融入到讀者的心田。

“鵲聲”是大自然的語言，傳遞出來的是喜鵲對春的喜愛。那么這個“喜”字從表現看，它只是在臨摹喜鵲的活潑形象和心理，實則它間接地表達出了作者疏朗愉悅的心情。

“坊場酒賤貧猶醉，原野泥深老亦耕。”集市上的酒價比較便宜，所以即使家境貧寒的人也能夠在這里買醉，原野中的泥土在春雨的滋潤下變得濕潤肥沃，“我”這位年老的詩人如今還在親自耕種。

從頷聯到頸聯，作者筆下的物象在變，而我們眼前的畫面也在隨之發(fā)生著變化。

酒價的低廉為家貧的作者提供了“買醉”的基礎，讓他毫無負擔地酣暢于杯酒中。這樣的描寫不但體現著田園生活和民風的淳樸，還體現著作者疏放灑脫的性情。

“泥深”再將一味源自春天的典型氣息融入詩中，“老亦耕”則在前一句的基礎之上，把作者貧寒的生活境況以及勤勞的自身形象刻畫出來。

“最喜先期官賦足，經年無吏叩柴荊。”；最讓人歡喜的是官府的賦稅已經提前交完，所以在這一整年中都沒有官吏來敲門催交賦稅。

頸聯寫人，尾聯也以“人”為中心展開來寫。但與頸聯不同的是，尾聯的內容包含著更為深刻的蘊意，已然有了更豐富的表達。

首先，“官賦足”“無吏叩柴荊”這樣的事實與“喜”字之間的確存在著最為直接的密切關系，二者結合起來的確是在表達作者真實的歡喜無憂的心情。

其次，在作者這份真實的歡喜之外，我們還可以隱約品讀到作者心中的無奈。

這份無奈來自于作者貧寒的生活，來自于官府給予他的重擔，更來自于作者未曾實現的夢想以及他對家國命運的擔憂。

所以，尾聯可以說是揭露了社會現實黑暗又殘酷的一面，把作者熱愛田園卻又心系家國未來的高尚情懷與偉大形象進行了最后的升華。

雨晴十里春煙膩，借向高枝聽鵲聲；讀完一首，唇齒留香。

讀古人詩，也學寫自己的詩，將讀寫進行到底；關注一號詩巷，我們下期精彩不見不散！