把一個具有延展?jié)摿Φ腎P，打造成體系化宇宙，是怎樣的過程？

張家魯脫口而出：帶勁。

當恒星引力創(chuàng)始人王一栩將《萬花世界》的劇本策劃交到張家魯手上，一場關于內容結構與創(chuàng)作方法的深度探索隨之展開。歷經三年的沉淀與反復推敲，帶著視覺和特效組從劇本階段參與全新的創(chuàng)作模式。《萬花世界》比他之前做過的任何一部電視劇甚至電影都要復雜，但，也更帶勁。

• ELLE：《萬花世界》給你怎樣的沖擊感？

  張家魯：我是很愛看國漫的一個人，但我喜歡的作品，多以男性向為主。《萬花世界》讓我第一次打開了女頻漫畫。我的天，我被故事的想象力、烈度和節(jié)奏感震撼了，過去對少女漫畫的既定印象全碎了。主角蘇綠夏的魅力，在于她的主動性與掌控感——她帶著明確的使命進入每一個單元世界，以智慧、判斷與策略完成任務，而非被動等待情節(jié)推動。你永遠會期待蘇綠夏在下一個單元去哪個世界，到什么賽道，怎樣去完成任務。

• ELLE：影視化改編的難點在哪里？

  張家魯：“快穿無限流”的設定來源于文學或動漫作品，之前國內尚未有影視劇集對此明確呈現(xiàn)，觀眾還未對此類影視劇建立認知。《萬花世界》的女主角要在多重空間里不斷穿越，每個世界都是獨立的時間線、獨立的宇宙和獨立的故事。作為開篇第一季，我們從原著里挑選了最精彩的12個單元，也就是說，女主角蘇綠夏要穿入12個世界做任務，聽起來是不是很精彩？

  代價呢，是不容易拍，制作難度高的同時，制作成本也居高不下。我們沒有投機取巧，比方說，只去3個世界，通過故事把劇的時長填滿，這樣就對不起“快穿無限流”的設定了。恒星引力下決心把《萬花世界》影視化，就有魄力扛起這個龐大的宇宙。還有一層難點，來自于人物理念的顛覆性。和編劇開會調研的過程中，我受到了許多啟發(fā)。我們的編劇和策劃都是相對來說比較年輕的女性，她們對蘇綠夏這個女主角有著非常清晰而系統(tǒng)的理解。我們討論到一些橋段，比如當有人不懷好心，想要陷害女主角蘇綠夏，以我的傳統(tǒng)視角來看，女主角可能會先踩進陷阱，然后絕地反轉。但編劇們告訴我，不對，蘇綠夏根本就不會踩這么低級的坑，她第一時間就能識破。幾番來回之后，我悟了，原來現(xiàn)在的女性主角，和過去所謂的“大女主”相比，再度進化了，她們是從頭到尾都很強的。代入女主這種逆風翻盤、懲惡揚善的快意恩仇，不僅是感官上的享受，更是對觀眾心靈上的深層撫慰。當然，除了蘇綠夏穿越虐渣“改寫女配命運、逆襲人生”，貫穿《萬花世界》全劇的還有一條主線，是女主的自我覺醒：與更高層面的任務系統(tǒng)斗智斗勇，打破規(guī)則，重塑自己。這是能讓觀眾在“萬花”叢中凝聚注意力，真正關注到人物弧光的內核。

• ELLE：改編中有參考彈幕嗎？

  張家魯：作為一個創(chuàng)作者，向觀眾學習是我的職業(yè)必修課。感謝“彈幕”這種實時反饋的存在，讓我們可以從觀眾角度，發(fā)現(xiàn)很多自己視角中的盲區(qū)，加以改進。拿《萬花世界》里綁定女主角的系統(tǒng)來舉例，漫畫中它以竹鼠的形態(tài)存在，最開始做劇本討論的時候，我們直覺地認為系統(tǒng)時不時出來和主角對話，會破壞故事節(jié)奏，主張把竹鼠簡化、甚至取消。但是通過彈幕反饋，發(fā)現(xiàn)有一部分觀眾會將自己代入竹鼠視角，作為蘇綠夏的伙伴存在，而且數(shù)量還不少。我就和編劇討論了這個角色的處理，甚至邀請視覺部門一起加入，提供他們的想法和創(chuàng)意，最終版本保留了竹鼠的形態(tài)。看“彈幕”還有一個感悟，這屆觀眾現(xiàn)在很煩“招式用老”這件事。我猜得到你下一步要做什么，在他們眼里是絕對過不了關的。以前的觀眾，或許他們也能猜到你下一步要做什么，但有耐心去看看你怎么做到的；這屆觀眾要求明顯不一樣，他們要更快推進，要反轉，要出乎意料。《萬花世界》就踩在這個痛點上，這個IP一直持續(xù)往前創(chuàng)作，越來越好，不是沒有道理的。

• ELLE：恒星引力的美學品位對《萬花世界》有怎樣的體現(xiàn)？

  張家魯：視覺美是《萬花世界》本身自帶的基因。恒星引力是業(yè)內公認在視覺呈現(xiàn)技術上遙遙領先并且風格鮮明的內容公司，而風格鮮明和獨特審美，正是當前AI時代最珍貴的創(chuàng)作基因。除了“快穿無限流”，還有其他劇能讓觀眾看到這么多、這么復雜的置景嗎？我們第一季的12個單元，有古代、民國、鄉(xiāng)村、宮廷甚至近未來，自助餐一樣攤開在觀眾面前。但是，比起表面上的漂亮，我更在意《萬花世界》在視覺表達上的精確。這也是為什么要讓頂級的視覺部門提早加入，在文本創(chuàng)作階段就一起參與進來。傳統(tǒng)影視劇制作流程中，編劇創(chuàng)作劇本的時候，視覺和美術并不會加入，編劇對故事場景的描述全靠想象，或者參考類似作品。到拍攝中，發(fā)現(xiàn)美術置景、道具和編劇的想象有出入，就現(xiàn)場臨時出飛頁改。這個過程中，因為臨時改動產生了大量“將就一下”和“混過去”的質量損耗。而我們的做法是讓視覺部門前置，從策劃劇本就加入進來，保證每個部門都對內容有準確的把控。在創(chuàng)作初期，視覺美術呈現(xiàn)就會直觀地影響到故事內容，這樣一來，人物視線的焦點，互動的道具，包括行動線都會非常精密且準確。雖然前期工程量巨大，籌備時間長，但好處是劇本就能夯得很實在，所見即所得。而恒星引力的先進技術和優(yōu)秀團隊也能保證視覺呈現(xiàn)，最前沿的AI技術也都將被應用在《萬花世界》中。

• ELLE：恒星引力一直在內容開發(fā)上貫徹的“愛與和平”的價值觀，同樣適用于《萬花世界》嗎？

  張家魯：愛與和平是恒星引力的底層價值觀，在《萬花世界》中，這一主題表現(xiàn)的內容形式會更加多樣、新穎。這是一個關于逆襲的故事，逆襲本身就是一種力量，是對腐朽成規(guī)和世間不公的一種打破，是絕境中向死而生的勇氣。將不可能變成可能，是一種積極向上、鼓舞人心的溫柔慰藉。蘇綠夏幫助別人的同時，她也完成了自我的涅槃，渡人亦是渡己。她走得無所畏懼，步履堅定，靈魂勇敢且自由。這個故事的力量就在于和時代、社會主流價值觀的呼應，是屬于這個時代的“愛與和平”。

• ELLE：曾經在《蒼蘭訣》《永夜星河》中頗具影響力的全產業(yè)鏈開發(fā)經驗如何應用于《萬花世界》？

  張家魯：《萬花世界》會涉及漫劇、游戲、電影、綜藝、線下體驗以及其他互動內容的全產業(yè)鏈開發(fā)，騰訊視頻和恒星引力將攜手進行更多的創(chuàng)新拓展。不論是什么領域，全產業(yè)鏈開發(fā)的核心是賦予IP靈魂，讓故事在不同載體中延續(xù)生命，這種模式讓IP成為“活著的世界”，所以內容上會不斷升級，精益求精。

• ELLE：對于即將開拍的《萬花世界》，你自己最期待的是？

  張家魯：和恒星引力的全新探索，和演員鞠婧祎以及更多的年輕創(chuàng)作者合作，碰撞出更多燦爛的火花。

攝影：LESLIE ZHANG

造型：高鼎

化妝：華天崎（鞠婧祎）

發(fā)型：六一（鞠婧祎）

化妝/發(fā)型：VD-張曉威（張家魯）

采訪/撰文：徐文瀚

編輯：JY

設計：ZHAO WEI