1、《娘道》
有一種重男輕女的不舒服感，一直在執(zhí)念生兒子，后續(xù)還要為兒子考慮！通篇跪與犧牲，美化糟粕，以娘道之名行迂腐之實(shí)，女主自我貶低，把愚昧當(dāng)偉大，令人不適。感覺導(dǎo)演并沒有反封建糟粕，而是把那些東西又搬到熒幕上演了一遍，令人費(fèi)解的劇情。

2、《新月格格》
這部劇的故事有點(diǎn)老套，情節(jié)也拖沓，看得人有點(diǎn)著急。本來古代的皇宮貴族只是娶個(gè)小妾而已沒什么大不了，但是男人怎么能為娶個(gè)小妾就不要原本感情很好的原配了，也不管兒子和女兒的感覺。而新月就像個(gè)瘟神一樣，男人明明想逃開了卻怎么都甩不掉。

3、《我的前半生》
劇里面的三角戀劇情太狗血。前面好看 后面賀涵和羅子君 我覺得太奇怪了 怎么會(huì)有人喜歡閨蜜的男朋友 ，而且他們兩者還談了十年了 十年意味著什么，意味著他們很熟悉，談了很久。另一方面有些地方太真實(shí)太露骨，但現(xiàn)實(shí)中人的底線之低是無法想象的。

4、《情深深雨蒙蒙》
這部劇真的是一遍吐槽一遍看完的，人設(shè)簡(jiǎn)直毀三觀，不過瓊瑤一貫的風(fēng)格，看來瓊瑤被貶低、書被貶低為只是言情小說，也依舊是對(duì)女作家無力的厭女攻擊。依萍、如萍、方瑜、可云，都是非常立體的女性角色。

5、《回家的誘惑》
劇情狗血，林品如的墜海，成為一個(gè)意味深長(zhǎng)的隱喻：舊有的“賢妻良母”在父權(quán)與婚姻的合謀中被淹沒。而她的被救與“黑化”，則標(biāo)志著女性自我意識(shí)的覺醒 。在高虹的幫助下，她化身高珊珊——短發(fā)干練、裙裾生風(fēng)，不再是依附他人的柔弱花朵，而是奪回?cái)⑹轮鲗?dǎo)權(quán)的鋒利武器 。

6、《夏家三千金》
狗血又上頭的童年神劇。三姐妹的命運(yùn)交織，愛與恨的拉扯，誤會(huì)與和解的拉扯，都藏在每一集的強(qiáng)沖突里。沒有復(fù)雜的內(nèi)核，卻有最直白的情感共鳴，是刻在時(shí)光里的回憶殺。

三觀震碎！6部無下限狗血?jiǎng)。?jiǎn)直是在侮辱觀眾智商！