婺源者，古徽州之遺珠也，鐘靈毓秀，風物清嘉。吳定玉先生數度行吟于此，以丹青為筆，以詩書為魂，將徽派古建、溪山雪月、鄉野閑情盡納尺幅之間。其作或寫黛瓦粉墻之幽，或繪寒溪雪樹之清，或記古巷水車之樸，筆墨間既有文人畫之逸致，亦含鄉土情之溫厚，恰如《世說新語》所云：“千巖競秀，萬壑爭流，草木蒙籠其上，若云興霞蔚。” 今逐品其作，探筆墨之妙，悟鄉關之思。

《岸芷汀蘭小院》50cm×100cm

此作以徽派民居為主體，黛瓦飛檐錯落層疊，竹影扶疏映于粉墻，柴門半掩，燈影搖紅，小徑通幽。

取 “開合相生” 之法，前景竹籬與門扉為 “開”，引觀者入畫；后屋重檐疊瓦為 “合”，收束視線，虛實之間藏江南小院之靜謐。

以焦墨勾屋瓦輪廓，濃墨點苔，淡墨暈染云氣，青綠寫竹，設色清雅而不浮。線條剛柔相濟，屋角之挺勁與竹枝之搖曳形成對比，恰合 “骨法用筆” 之旨。

“岸芷汀蘭” 出自《岳陽樓記》，喻品格之芳潔。小院柴門、燈下讀書之景，寄寓先生對 “結廬在人境，而無車馬喧” 的隱逸向往，暗合陶淵明 “采菊東籬下，悠然見南山” 之曠達。

《冬溪》50cm×100cm

雪覆寒林，溪穿亂石，枯樹虬枝橫斜而出，將畫面分割為 “雪 - 石 - 溪” 三層，遠山淡墨暈染，留白處盡顯空寂之美。以 “險” 取勝，枯樹之曲與溪石之剛形成張力，于蕭瑟中見生機。

以留白寫雪，濃墨勾樹，渴筆皴石，石隙間以淡綠點染溪水，于冷寂中添一抹暖意。筆墨枯潤相間，如《筆法記》所云：“刪撥大要，凝想形物。”

冬溪殘雪，象征歲寒之節，亦喻人生之逆境。溪水穿石而流，不舍晝夜，暗合 “逝者如斯夫” 的哲思，亦有柳宗元 “孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪” 的孤高。

《篁嶺水車》50cm×100cm

水車為視覺中心，石墻老屋環伺，綠樹掩映，遠山淡青。取 “主客分明” 之法，水車之圓與屋瓦之方、石墻之直形成對比，動靜相生，古樸厚重。

以赭石寫石墻，濃墨勾水車輻條，淡綠點葉，線條蒼勁有力，皴擦間盡顯歲月痕跡。水車之繁復與屋舍之簡淡，暗合 “繁簡得宜” 的構圖智慧。

水車輪轉，象征時光流逝與鄉土生機，暗喻 “逝者如斯，而未嘗往也” 的生命觀。老屋古樹，承載徽州文脈，如《詩經》“維桑與梓，必恭敬止”，寄寓對故土的眷戀。

《江南春居圖》50cm×100cm

粉墻黛瓦隱于綠樹繁花之間，遠山含黛，油菜花黃鋪陳前景，層次分明，如 “遠近高低各不同”。

以 “平遠” 取勢，由近及遠，鋪展江南春景之爛漫。以濃墨寫松，淡墨暈山，胭脂點桃，石青鋪田，設色明麗而不俗。線條靈動，屋舍之規整與花枝之搖曳相映成趣，盡顯 “隨類賦彩” 之妙。

桃紅柳綠，菜花金黃，是江南春信，亦是人生盛景之喻。“桃花依舊笑春風”，寄寓對時光流轉、風物恒常的感慨，亦有 “春歸何處？寂寞無行路” 的惜春之情。

《李坑風雨亭》50cm×100cm

風雨亭為主體，重檐翹角，雕梁懸燈，石階通幽，背景云氣翻涌。取 “高遠” 之法，亭之巍峨與云之動蕩形成對比，盡顯 “風雨欲來” 的張力。以赭石寫木構，濃墨勾瓦，淡墨暈云，線條遒勁，亭角之翹與云紋之曲呼應，如 “筆走龍蛇”，盡顯動感。

風雨亭者，避雨之所，亦喻人生之避風港。“風雨” 既指自然之風雨，亦指人生之坎坷，寄寓 “莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行” 的曠達，暗合蘇軾

《李坑古巷》50cm×100cm

石徑蜿蜒，古巷幽深，粉墻黛瓦夾道而立，行人背影漸遠。構圖以 “縱深” 取勢，由近及遠，漸次收窄，如 “曲徑通幽處”，盡顯古巷之靜謐與滄桑。

以焦墨勾石徑，濃墨點苔，淡墨暈墻，線條蒼勁，石之棱角與墻之斑駁相映，盡顯歲月之痕。

古巷石徑，是鄉愁之載體，亦是時光之隧道。“深巷人影動”，暗合 “少小離家老大回” 的歸鄉之思，亦有 “尋常巷陌，人道寄奴曾住” 的歷史感懷。

吳定玉先生婺源諸作，以筆墨為舟，載鄉思于煙霞之間；以詩書為翼，飛逸致于山水之上。其構圖或平遠鋪陳，或高遠取勢，或開合相生，盡得山水之妙；技法或枯潤相間，或設色明麗，或焦墨勾線，盡顯筆墨之韻；寓意或隱逸曠達，或鄉愁眷戀，或人生哲思，皆含文人之懷。恰如《文心雕龍》所云：“登山則情滿于山，觀海則意溢于海。” 先生行于婺源，目之所及，心之所感，盡付筆端，于尺幅之間藏萬里江山，于墨色之中見千古鄉魂。此非僅書畫之賞，亦是人生之悟：山河不老，鄉思永存，筆墨有靈，可抵歲月漫長。

吳定玉婺源行其他系列作品:

《門前朱頂紅》50cm×100cm

《石城秋曉》50cm×100cm

《田園水墨》50cm×100cm

《溪瀑圖》50cm×100cm

《溪橋客棧欲雨圖》50cm×100cm

《遠眺李坑志善堂》50cm×100cm

《遠眺李苑》50cm×100cm

《月夜婺源古居》50cm×100cm

《秋村山居》50cm×100cm

《雪捨稚趣》50cm×100cm

《雪野運秸》50cm×100cm

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