星期四

2026年6月11日

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晚安栗子

6月8日，兩個新型線上藝術品交易平臺同時在內地藝術媒體發布內容，這個沒有約定的不約而同，印證了一個新趨勢的誕生。線上交易上一輪大規模啟動是在2020年后，出行的限制快速孵化了技術早已成熟的線上市場。縱然之后以工具化的形式存在，但這一打破物理空間的交易渠道，始終在推陳出新的路上。在線上藝術品交易這條路上，從業者的思考與技術的迭代從未停止。尤其在經濟周期深度震蕩的當下，降本增效、開源節流的大背景下，線上再度成為更具擴展性的渠道。

·佩斯畫廊放棄倫敦大空間

·孟思特南下啟動星塵大劇院

·中貿圣佳實行傭金階梯制

·石田徹也法國首場個展

·古根海姆直播世界杯比賽

佩斯畫廊放棄倫敦大空間

隨著大裁員消息的發酵，近期關于佩斯畫廊的新聞不斷。佩斯計劃退租倫敦8600平方英尺的旗艦空間，轉向“去企業化”的小型空間。2021年秋，佩斯在倫敦漢諾威廣場開設該空間。2026年6月10日，佩斯畫廊首席執行官馬克·格里姆徹向《金融時報》確認，已將倫敦漢諾威廣場空間招租，計劃搬入更小、更少企業色彩的空間。

孟思特南下啟動星塵大劇院

6月12日至8月16日，孟思特個展“星塵大劇院”在那特畫廊（深圳）空間展出，張晨擔任策展人。孟思特，1988年生于湖南，2023年畢業于中央美術學院研究生院，獲博士學位?，F任教于首都師范大學美術學院，工作生活于北京。此次展覽以藝術家最近兩年的繪畫實踐為核心，呈現其圍繞“技術與時間”的持續思考。

孟思特《星塵大劇院》 2025-2026

在整個展覽中，《星塵大劇院》扮演了“片頭”的角色，它像一部電影在黑暗之中亮起光芒時驟然升起的巨大標識，并以此在一開始便向觀眾允諾一個即將展開的奇幻世界。在這樣的“星塵大劇院”中，在繽紛錯落的畫面圖像之間，種種秩序的破壞、歷史的錯誤與繪畫規則的紊亂，為這出即將上演的戲劇平添了幾分危險與不安。

孟思特《星光馬戲團》 2025-2026

孟思特所受嚴格的現實主義繪畫訓練，讓他在具象繪畫創作上展現出卓越的能力。他善于駕馭巨大的畫幅，并超越傳統寫實繪畫的完整性，將現實解構，使畫面每個局部都有鮮活和真切感。他的“博物學”實踐借助個人和集體的記憶、想象及物的象征意義喚醒了物形而上的價值?！靶菈m大劇院”是一場視覺敘事，更是一種關于技術哲學的藝術實驗，邀請觀者在觀看與被觀看之間，重新思考自身在復雜技術系統中的位置與感知方式。

中貿圣佳實行傭金階梯制

6月12日，中貿圣佳春拍舉槌之日，新的買家傭金政策即日起實施。據了解，自本次調整生效之日起，買家傭金計費規則取消固定費率，按單人單場拍賣會落槌總金額采用階梯遞減模式，成交金額越高，傭金優惠越多。原“7天內付款，享受13.5%傭金優惠”政策自本次新規則生效之日起停止執行。

石田徹也法國首場個展

石田徹也首場法國專題作品展“困在繭中的人”，于6月10日在高古軒巴黎rue de Ponthieu空間開幕。他筆下的人物多為青年或勞動年齡的男性，他們神情空洞、身份模糊，其匿名化的形象令人聯想到馬格里特作品中那些頭戴圓頂禮帽的人物。他們孤立無援，陷于絕望之中，在夢魘般的場景里不斷經歷機械化或動物化的變形。

《Convenience Store Mother and Child》（1996）中，一名男性蜷縮在兼具購物籃與嬰兒床功能的容器內。一位女性站立其旁，一手托住他的頭部，一手以條碼掃描器對其進行掃描。沉睡的男子同時被塑造為嬰兒、勞動者與商品，而兩人之間的關系亦令人聯想到Pietà（米開朗琪羅在1498至1499年間創作的《圣母憐子像》大理石雕塑）在所呈現的母子意象。

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古根海姆直播世界杯比賽

四年一度的世界杯引發的全球狂潮，也讓古根海姆美術館進入了世界杯時間。6月11日至7月19日，首次公開展出館藏的雙屏影像名作《齊達內：21世紀的肖像》，并于館內餐廳推出球賽直播空間，探討體育景觀與視覺權力的交匯。

2005年4月23日，法國球星齊達內參加在馬德里舉行的一場足球比賽，藝術家道格拉斯·戈登與菲利普·帕雷諾動用17臺攝像機對其進行全場無死角拍攝。2006年，影像作品《齊達內：21世紀的肖像》完成，古根海姆將該作的一個版本收入館藏。同樣在2006年的夏天，齊達內在當年世界杯決賽中因紅牌被罰下，隨后結束職業球員生涯。

文字｜藝術栗子