3月3日，觸樂受邀與其他媒體一同到上海參加了《死亡擱淺2》PC版本的線下試玩。在活動中，我們不僅搶先感受到了這款游戲PC版本的美妙之處，也在現(xiàn)場與開發(fā)團隊的核心成員——首席關卡設計師吉池博明，技術藝術總監(jiān)、首席環(huán)境美術師內(nèi)田貴之，首席技術官、技術總監(jiān)酒本海旗男面對面地展開了交流。

幾位主創(chuàng)在活動現(xiàn)場

3月19日，《死亡擱淺2》將登錄PC平臺，為了讓更多玩家理解這款有誠意的好作品，我們整理了線下試玩活動時的媒體群訪內(nèi)容。為了方便閱讀，觸樂對這些內(nèi)容進行了一定程度的刪改。

Q：《死亡擱淺2》在PS5上的視覺效果已經(jīng)非常驚艷了，尤其在龐大且復雜的地表環(huán)境的呈現(xiàn)方面表現(xiàn)突出，PC版在此基礎上還會有哪些方面的提升？

內(nèi)田貴之：PS5版本中，我們在圖形表現(xiàn)和游戲性能方面已經(jīng)做了非常極限的調(diào)優(yōu)。在PC版本的開發(fā)過程里，我們把更多的精力花在根據(jù)不同配置的PC性能，盡可能為大家提供最好體驗的方向上。

其實在我們開發(fā)PS5版的時候，就采用了一個可擴展的數(shù)據(jù)設計，比如說LOD細節(jié)水平——也許大家都能理解，當我們的PC配置比較低的時候，可以進行縮放來實現(xiàn)，但如果光是進行縮放，一些非常關鍵的畫面就容易看不太清楚，一些重要的人物輪廓也會受到影響。我們不希望玩家在體驗重要場景的時候感到游戲不流暢，所以就從美術的角度重新對這些關鍵地方進行了優(yōu)化。

Q：官方確認PC版將加入全新的模式與挑戰(zhàn)。這一內(nèi)容是類似初代《死亡擱淺》中競速賽道的模式，還是基于全新機制設置的玩法？

吉池博明：在前面的介紹當中也提到，我們這次在PC版中也會加入“To The Wilder”的最高難度——之前最高的難度是殘酷模式，但玩家普遍覺得那還是有點簡單了。所以為了回應這些聲音，我們就新增了全新的挑戰(zhàn)。當你選擇了全新的最高難度，也許在開場教學的部分沒有感受到具體的變化，但隨著游戲的進行，你會發(fā)現(xiàn)自己需要做更多策略性的思考，或者需要更精細的操作才能通關。

另外我想做個簡單的說明，團隊推出VR訓練的“尼爾戰(zhàn)”有兩個目的：一是滿足玩家重溫前作史詩級戰(zhàn)斗的想法，二是回應玩家想在“尼爾戰(zhàn)”的過程中用拍照模式創(chuàng)作漂亮照片的需求。

“尼爾戰(zhàn)”本身是一個比較容易通關的BOSS戰(zhàn)，過往用PS5玩游戲的玩家可能在平時的戰(zhàn)斗中很少使用一些道具或者技巧，但在非常高的難度下，這些道具、技巧就可能發(fā)揮意想不到的作用——這也是我們推出這些模式和訓練的目的初衷。

Q：《死亡擱淺2》是否會推出導演剪輯版，為PC玩家?guī)眍~外的劇情和任務內(nèi)容？

吉池博明：我們并沒有計劃推出導演剪輯版，希望玩家能夠好好地享受PC版。

Q：請問內(nèi)田貴之先生，作為美術人員，您在創(chuàng)作過程中如何實現(xiàn)小島秀夫和新川洋司先生藝術構(gòu)想的同時融入個人的藝術表達？在《死亡擱淺2》的色彩運用和光影處理上，美術團隊相較前作做了哪些新的技術嘗試或藝術方向的調(diào)整？

內(nèi)田貴之：首先介紹一下我們工作室的制作方式。小島秀夫?qū)а荨⑿麓ㄑ笏舅囆g總監(jiān)會提出非常關鍵的核心概念與視覺，大方向確定后，下面的工作人員再去逐漸完善相應的美術資產(chǎn)。無論小島秀夫?qū)а荨⑿麓ㄑ笏鞠壬€是其他的團隊工作人員，大家都是用非常平等的態(tài)度進行討論，共同探索怎才能把核心概念表現(xiàn)得更好——也許這就是我們工作室的優(yōu)勢所在。保留核心概念骨架的同時，我們會不斷讓它變得更加“厚實”。

《死亡擱淺2》推出的全新光照系統(tǒng)與前作不同，整個光照是24小時變化的，玩家在配送貨物的過程中，無論是大的風景，還是周圍的環(huán)境，它們都會動態(tài)改變。

Q：設計《死亡擱淺2》的任務結(jié)構(gòu)與玩家動機時，團隊所面臨的最大挑戰(zhàn)是什么？前作的核心主題是“連接”，《死亡擱淺2》如何強化“連接”的概念？

吉池博明：在開發(fā)《死亡擱淺2》的過程中，我們遇到了非常多的挑戰(zhàn)。首先是玩家的動機設計，我們既要考慮到新玩家的體驗，也要顧及老玩家的感受。小島秀夫?qū)а菀蔡岢隽艘粋€新的課題，他希望這次能夠讓更多的玩家把故事推進到最后。于是我們也有意識地讓玩家“適度地繞路”，在流程上做出了一些針對性調(diào)整。

關于“連接”的概念，其實我們的“連接”呈現(xiàn)了一種相對適度、松散的狀態(tài)——玩家之間也許會不知不覺地相互幫助，這些非常核心的部分相比前作并沒有太大的改變。但是從劇情的角度而言，我們希望玩家還能從故事中感受到“連接”以后對游戲角色們的影響，于是也在這個方面針對性地進行了一些敘事設計。

Q：回顧《死亡擱淺2》移植PC平臺的整個過程，團隊有沒有想要分享的不容易被普通玩家察覺到的技術或者細節(jié)？

內(nèi)田貴之：從技術美術的角度來說，我希望玩家能在游玩的過程中關注《死亡擱淺2》人物的面部表情。在本作中，我們采用4D掃描的技術呈現(xiàn)主要人物表情的變化。大家可能會注意到，這些人物的表情是完全動態(tài)的，不同情緒的轉(zhuǎn)換也很絲滑，因為我們加入了時間軸，這樣人物表情產(chǎn)生變化時就會有更加微妙、細致的過渡——觀看劇情時，玩家可能會產(chǎn)生自然的感受，仿佛那些角色本來就該這樣。我覺得這樣細微的呈現(xiàn)很大程度上影響了故事的表達效果。

Q：PC版本新增了超寬屏比例的支持，和常規(guī)16：9的畫面比較，團隊會對超寬屏構(gòu)圖的構(gòu)圖進行哪些調(diào)整？它們會影響玩法嗎？

內(nèi)田貴之：為了支持超寬屏，我們對所有的畫面（甚至UI）都按照21：9比例進行了調(diào)整。

吉池博明：玩家使用超寬屏游玩時，會發(fā)現(xiàn)視野角度變得非常大，也能更輕松地在畫面中獲得更多信息，或者看到更廣闊的風景。總體來說沉浸感會更加充足。

Q：《死亡擱淺2》在構(gòu)建高真實度環(huán)境的方面有哪些經(jīng)驗可以分享？

內(nèi)田貴之：我們最重視的就是游戲的寫實感，所以往往基于真實的環(huán)境做重現(xiàn)。團隊會經(jīng)常到現(xiàn)實美麗的世界中進行取材。由于《死亡擱淺2》的開發(fā)過程恰好經(jīng)歷了疫情，一些時候我們沒有辦法飛到當?shù)厝ィ灾荒茉诠雀璧貓D上找到一些比較感興趣的地點進行觀察，一個個看——如果發(fā)現(xiàn)合適的地點，我們會聯(lián)絡當?shù)刂薪檎胰藥е鳪oPro去實地拍攝，然后根據(jù)視頻討論它能否在游戲中應用。如果覺得可以，團隊還會再用無人機拍攝的方式，到選定的地點重拍，再進行3D掃描。

到現(xiàn)在為止，想要在游戲當中去呈現(xiàn)非常真實、寫實的感覺仍然是非常困難的一件事情，所以我們總是用花時間、花成本，也很辛苦的笨方法。我們希望盡自己所能去為玩家打造沉浸式的畫面。

Q：《死亡擱淺2》的環(huán)境美術在講故事方面擔任怎樣的作用？

內(nèi)田貴之：我來講一下我們和小島秀夫?qū)а葜g的故事。在開發(fā)前作《死亡擱淺》時，小島工作室只有27個人。小島秀夫?qū)а莞艺f，“這款游戲，你們制作的游戲背景是游戲的主角，拜托了，一定要做好。”

當時我們沒有太理解導演說的概念，但是后來，可能過了一年半以后，我們逐漸理解了他話里的意思。在《死亡擱淺》這款游戲中，玩家需要克服非常多樣的困難，當你越過這些困難之后，你就會收獲十分美好的景色——對于玩家來說，這些景色就是能夠引起共鳴、產(chǎn)生成就感的獎勵。這個道理也是我們在制作的過程中逐漸明白的。某種程度上景觀、環(huán)境，可以被認為是這款游戲本身。