如果粗略的將電影分類的話，電影就可以分為故事流和意識流。故事流很簡單，那就是通過故事來進(jìn)行表達(dá)，意識流則是通過意識表達(dá)，兩者的不同之處在于受眾的理解，對于前者來說，受眾是很多的，而對于后者來說，受眾是很小的。今天推薦的影片則屬于后者。

《界限》是一部巴西默片，它講述的是兩個(gè)女的和一個(gè)男的在一艘救生船上發(fā)生的故事，但是這個(gè)故事遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超出了救生船的范圍，影片通過虛擬與現(xiàn)實(shí)的交接，大量的蒙太奇對比，從而為觀眾們勾勒出來了一個(gè)畫面，一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超出了故事銜接的畫面，這在當(dāng)今的電影庫已經(jīng)滿載了的基礎(chǔ)上來看，本片也是有藝術(shù)價(jià)值的，更別說在無聲電影領(lǐng)域了。

然而本片的特性也是本片的宿命，那就是無法用故事言說的內(nèi)容注定不會引發(fā)更多觀眾的共鳴，或者說無法讓更多的觀眾產(chǎn)生濃厚的興趣。

我們可以回想一下，電影作為一種媒介核心要義是什么？剛開始是記錄后來是講述，記錄什么呢？記錄一些重要的時(shí)刻，因此，紀(jì)錄片才是電影誕生之初最大的敘事框架，而后來的故事片則是一種衍生，一種紀(jì)錄片的擴(kuò)大化。事實(shí)上，紀(jì)錄片本身也是一種故事片，因?yàn)橛涗浀膬?nèi)容具有連貫性，哪怕沒有連貫性也會在一部紀(jì)錄片當(dāng)中被賦予連貫性。這種連貫性多了之后，就會形成一種故事性，而這種故事性本身就會對后來的故事片產(chǎn)生影響。

但我們回頭來看本片，這種故事性顯然就不那么明顯了，本片的核心并不在故事之上，而是偏出了狹義而當(dāng)故事范疇，而變成了廣義的故事范疇，什么呢？意識。

意識對于所有人來說都是一種可以理解，但難于表達(dá)的情感，而用意識流當(dāng)作核心點(diǎn)的創(chuàng)作者在對于意識進(jìn)行表達(dá)的時(shí)候，自然會被習(xí)慣了故事的觀眾們所排斥。當(dāng)然，排斥這個(gè)詞就顯得很直接了，而不理解似乎更為妥當(dāng)。

為什么電影發(fā)展到今天，會有各種各樣的類型，而不論是哪一種類型，講故事永遠(yuǎn)是核心，而意識流，雖然是很值得觀眾們討論的，但卻漸漸的成為了小眾，原因就在這里，因?yàn)橐庾R流沒有辦法讓更多的觀眾們接受。

回到原有的話題上來說，電影是一種媒介，而媒介的核心是傳遞信息，但將信息傳遞后，觀眾們作為一種受眾群體，他們是可以從媒介當(dāng)中找到一個(gè)便于自己理解的框架來獲取這些信息的。很明顯，不論是電影，還是早期的廣播，亦或者是書籍。真正能在最廣大人民群眾當(dāng)中流行的，莫過于通過故事來進(jìn)行傳遞。

就拿我國來說，早期的各種各樣的文體風(fēng)雅且志趣高潔，但這樣的結(jié)果就是早期的文學(xué)體裁僅僅只是在一般的知識分子當(dāng)中流通，對于平民來說，他們無法理解這種文體，更別說追捧和傳頌了。后來，當(dāng)明清小說開始風(fēng)靡的時(shí)候，文學(xué)真正的做到了下里巴人。因?yàn)閭鬏數(shù)妮d體變了，媒介的核心也就變了，當(dāng)媒介的核心變了之后，民眾們理解起來也就不那么困難了，也因?yàn)槿绱耍≌f很長一段時(shí)間被認(rèn)為是不入流的文學(xué)載體，而到了現(xiàn)代之后，小說卻成為了主流，原因很簡單，因?yàn)楣适滦浴?/p>

廣播也是如此，廣播傳遞的除了信息新聞之外，更多的是如同茶館說書唱戲的內(nèi)容一樣，評書，戲曲，廣播劇等各式各樣的故事性極強(qiáng)的內(nèi)容，都可以通過廣播讓更多的人了解接受。幾乎很少有人用廣播來做抽象藝術(shù)。

電視，電影更不必說了，這兩個(gè)二十世紀(jì)最有影響力的媒介被發(fā)明之后，傳遞出來的內(nèi)容就更加豐富多樣了。雖然本片作為一種意識流電影具有很高的藝術(shù)價(jià)值，但是本片作為1931年的巴西電影，到今天幾乎很少有人知道了解，原因就在于曲高和寡。意識流電影的傳播面遠(yuǎn)遠(yuǎn)的低于故事流電影。這不僅僅是創(chuàng)作者被時(shí)代篩選的結(jié)果，更是創(chuàng)作手法被大眾接受的結(jié)果。

在這種前提下，再去談?wù)摫酒芍^是多人多面，但有一點(diǎn)可以肯定，本片注定不會被更多人接受喜歡，因?yàn)榇蠹以跁r(shí)間的篩選之下，逐漸的適應(yīng)了故事性敘事，如果僅僅是靠著蒙太奇以及如夢似幻的方式來進(jìn)行自我表達(dá)，那么更多的觀眾是不會買賬的。

那么電影的核心是什么？講好故事從來都不過時(shí)，每一次優(yōu)秀的敘事的背后都會收獲更多的觀眾，如果故事都講不好，依舊是沉迷于技術(shù)拼意識，那么觀眾只會用現(xiàn)實(shí)教育創(chuàng)作者來尊重自己。

你好，再見