江蘇
北京樂豆世紀影業：女性現實題材劇的第1001種打開方式
《隱身的名字》劇如其名，就圍繞“名字”和以它為表征的女性普遍困境展開。
“將人類默認為男性，是一個古老的習慣。”
在《看不見的女性》一書中，社會學家佩雷斯這樣形容女性的系統性沉默。女性的“被看不見”，體現在社會生活中最常見、也最有隱喻性的一種形式，便是被損毀的“名字”。
事實上，我還從來沒有在哪部國產劇中，看到這么多“搞丟”名字的女性。
女主任小名，從來沒被認真地賦名過。她名字里的“小名”，本就是字面意義的小名。后來不知怎么就囫圇地成了她的大名。
好在母親把自己的姓給了她，讓她的生命底色里有了一層穩定性。
任小名成長歷程中的密友、知己柏庶（劉雅瑟 飾），則背著不屬于她自己的名字。
這個名字屬于早于她多年出生的那個早逝的女孩，她只是個替代者。明明是兩個女兒，卻要共用一個名字。
這也充分說明了，這個家庭對柏庶最大的要求是當個名為“女兒”的占位符，而不是個鮮活的女性。
同樣失去名字的還有周蕓（董潔 飾）。
這個名字背后，有兩個活生生的女性。一個是我們看到的，那個思維開闊、溫柔儒雅的語文老師。
另一個，則是我們看完前六集都還沒見到她面孔的女性。她把名字借給了周蕓。
到底為什么要借？倆人又共同守護著什么樣的秘密。我們還要在后面才能解開謎團。
藏在任美艷遺囑中的名字文毓秀，是個她在現實生活中提都不敢提的名字。這個名字為什么會社會性死亡？又為什么會被另外一個人珍放在記憶深處？這也是《隱身的名字》里伏筆最深的懸念之一。
我們都知道“搞丟”名字，從來不會是不小心為之，也從來不只是失去字面意義上的“名字”這么簡單的事。名字背后是鮮活的面孔、有血肉的身體。
有名字，意味著身份的認同、價值的認可和位置的占有。
沒有名字，不僅意味著“我”在社會意義上的缺席，甚至也會影響內在的主體性。
比如，從小到大沒有大名的任小名。
小的時候，她因為家庭資源的分配問題，得不到額外關注和家庭地位。她的世界里沒有“我”，沒有理想，也沒想過未來要做什么。直到柏庶和周蕓老師的出現，她才感受到了“我”在身體里發芽。
成年后，她的創作署名權，便被丈夫以“家庭總體利益”為名而占有。這在丈夫、母親看來甚至不存在任何問題。包括任小名自己，很長一段時間里也縱容了這種占有。
之所以如此，正是因為包括她自己在內，都把名字的損毀合理化了。
因此，那本被抄襲的日記開啟的不僅是記憶之門，也是一條任小名找回“我”，找回身份認同和價值認可的路。
在這條路上，我們將會見證一位位有著旺盛生命力的女性，如何相互看見、互為光亮、相互托舉……這樣的主題是國產女性題材劇鮮少觸碰的。
而這種迎難而上，直面痛感的創作，也是《隱身的名字》“無代餐”的重要原因。
為她們，走“窄門”
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