國產(chǎn)劇里，演員之間的競爭激烈，不光是劇外的角色爭奪，還有劇內(nèi)的亮眼表演。

現(xiàn)在已經(jīng)不是“有顏就能任性”的時候了，演員靠真憑實(shí)力，在一部劇里發(fā)光發(fā)熱，走的路才會更長遠(yuǎn)。

但不可否認(rèn)，高顏值是加分項(xiàng)。

正如《隱身的名字》里，一群實(shí)力和顏值兼具的演員上陣。

央視帶來多部年代劇之后，終于帶來新的題材。

懸疑劇《隱身的名字》，一部融合年代劇的現(xiàn)實(shí)感和懸疑劇的燒腦，打造一部高水準(zhǔn)的新劇。

這部劇屬于是低走高開，隨著劇情深入，懸念加深，復(fù)雜又燒腦的劇情漸漸步入正軌。

年代感滿滿。穿梭在當(dāng)下和過去的兩條故事線，一個接著一個拋出，逐漸揭開真相卻又沒有真正破開懸念的情節(jié)走向，越看越有味道。

雖然是低調(diào)開播，但全女班底，又是內(nèi)娛那群“老演員”上線，實(shí)力派陣容，觀眾緣都不錯，話題和熱度高。

老藝術(shù)家閆妮上場，這部劇怎么也不會差。

閆妮這次仍是美貌和演技兼具，飾演的任美艷登場就驚艷全場。

任美艷一生婚姻坎坷，經(jīng)歷了四段婚姻，卻都以不幸的結(jié)局落幕。

不過，任美艷雖然經(jīng)歷多次婚姻，卻全心全意愛著自己的孩子。

但擰巴的愛卻讓她和閨女的關(guān)系總是處在爭吵和矛盾之中。

改嫁之后，帶兩個孩子一起入住新家，現(xiàn)任丈夫看似對她們一家三口體貼關(guān)愛，實(shí)際上卻“這也不能動，那也不能動”，偏愛親生女兒。

任小名住進(jìn)新父親家里，卻不允許動房間里的東西，連拿來的東西也不能放入房間里。

因?yàn)榉块g是新父親的女兒的房間，他擔(dān)心他們的到來破壞了自家女兒的環(huán)境和空間，用“事先說明”的方式委婉警告他們不要亂動。

重組家庭的孩子的融合存在很多問題，但當(dāng)任小名姐弟倆與新妹妹發(fā)生矛盾，新父親不分青紅皂白打了他們。

這一切根本沒被當(dāng)作家人，一直小心翼翼寄人籬下的生活，任美艷都親眼目睹了，但她什么都沒說。

在母親的三婚家庭，她用自己的小聰明對抗新父親和她的孩子。

擔(dān)任美艷看起來不著調(diào)，甚至有時候有點(diǎn)幼稚，卻不是真的懦弱。

她堅(jiān)韌地照顧家庭和孩子，嫁給誰都是在勤勤懇懇地過日子。

任美艷雖然愛嫁，但卻不是勢利眼或者如任小名所說的“下賤” ，她是真的在找人過日子。

當(dāng)然她最大的私心是為了她的兩個孩子，她的母愛不是噓寒問暖，溫聲細(xì)語的，但無聲的愛卻時刻籠罩在孩子們的身邊。

嫁人嫁了那么多次，外人眼里的她瀟灑，但實(shí)際上只有她自己知道內(nèi)心的堅(jiān)忍。

故作幽默的外表下是一個女人無依無靠，艱苦地走了很多年，強(qiáng)勢的個性是她用外殼武裝自我，也是在用這樣的方式給兩個孩子“撐傘”。

閆妮這一次很自然地用她的“微醺”進(jìn)行了多場表演。

重組之家吃飯，繼女飯桌上叫她們用用公筷，她一句“怎么分出筷子是公是母”立即打破小女孩的刁難。

家長會上，別人的家長安安靜靜坐在位置上聽講，她卻用“四仰八叉”的坐姿擺出一副吊兒郎當(dāng)?shù)淖藙荨?/p>

但她卻不是一個一直粗心的女人，在一些事情上尤其細(xì)心。

任小名青春期第一次來事，陷入慌亂迷茫，她告訴她這些都不是什么大事，還教她用熱水洗不干凈血漬。

任美艷的愛很笨拙，并不是直白地告訴自己孩子“我愛你”，卻從不缺席他們生活的點(diǎn)滴。

拋開母親的身份，她是一個女人，當(dāng)卸下強(qiáng)勢的面具，她也只不過是一個柔弱的女人，渴望得到愛，希望有人可依靠，過上理想幸福的人生。

第四段婚姻，當(dāng)她知道新婚丈夫竟然還沒有跟前妻斷干凈，一邊強(qiáng)勢說不解決就去離婚，卻還是眼睛都紅了。

倪妮集性感、美貌和演技并存，一頭爆炸卷發(fā)也遮不住她的美 ，渾身散發(fā)著知性美。

她的氣質(zhì)和任小名絕佳適配，跟丈夫上演“你藏我找”的監(jiān)視戲份時，獨(dú)角戲被她演出一種暗流涌動之感。

回家看到弟弟躲在柜子里，發(fā)現(xiàn)了一封遺囑，對信封上的姓名充滿疑惑，當(dāng)即質(zhì)問任美艷是誰，卻因此一言不合產(chǎn)生爭吵，她脫口而出對任美艷說了句狠話。

她對任美艷又愛又恨又怨的情感，全在那雙眼睛里演出來了。

倪妮既可以演出任小名的脆弱，也能演出她的強(qiáng)勢和颯氣，她的性格與任美艷相似，卻也有很多因原生家庭環(huán)境影響形成的獨(dú)立、決絕和果斷。

劉敏濤在演心理扭曲的角色的道路上越走越遠(yuǎn)了。

她演的葛文君是一個對養(yǎng)女控制欲極強(qiáng)的女人，對她的一舉一動，一言一行都進(jìn)行監(jiān)控，一旦出現(xiàn)一點(diǎn)不符合自己的想法，她就會當(dāng)場“失控”。

因?yàn)椴幌胱岎B(yǎng)女上學(xué)而囚禁不讓考試，老師來到家里找人，卻仍死死地阻攔。

因?yàn)轲B(yǎng)女沒有按照她的意思說“媽媽對不起”，她直接拿起桌子上的玻璃瓶奮力摔碎。

她的極端控制之下，回到家必須從進(jìn)門到上樓梯，進(jìn)入房間之前都換鞋，那是她必須遵循的進(jìn)入房間的流程。

劉敏濤的“瘋態(tài)”令人不寒而栗，上一秒是一個噓寒問暖，會到學(xué)校給孩子送飯的好媽媽，下一秒直接當(dāng)場狠狠地甩孩子一巴掌。

她的愛充滿了瘋狂，極端得令人窒息。

時而張力拉到最滿，狠狠地動用暴力手段，時而用最溫柔的方式做最狠的事。

精神偏執(zhí)和病態(tài)的愛被劉敏濤演得逼真，隔著屏幕也會為這樣的人物感到害怕和恐慌。

劉雅瑟演的柏庶是一名法醫(yī)，外形上冷感和性格上的克制，讓她這個人物的形象立體又形象。

同時因?yàn)樾r候的原生家庭造成的創(chuàng)傷，她身上帶有疏離感和特有的冷漠。

法醫(yī)的職業(yè)和人物原生家庭創(chuàng)傷在演員那張自帶冷感的臉上得到完美發(fā)揮，而微表情的變化則是她表演上最具挑戰(zhàn)的地方。

正因?yàn)樾r候的遭遇，她比平常人敏感，能夠敏銳地用眼睛捕捉到肉眼可見的信息，也能敏銳地察覺到一些難以發(fā)現(xiàn)的問題。

所以她冷漠的外表下其實(shí)有一顆熾熱的心，讓她面對柔弱者產(chǎn)生共情。

董潔演的周蕓是一個溫柔知性的老師，她在課堂上教書育人，啟蒙學(xué)生們走向正道。

當(dāng)?shù)弥厥哪赣H偏執(zhí)，不想讓她讀書，她不顧自己的安危，立即帶領(lǐng)學(xué)生回到學(xué)校，趕上考試。

因?yàn)椴铧c(diǎn)走向不幸的婚姻，經(jīng)歷過一樣的被強(qiáng)勢逼迫的痛苦，她對柏庶感同身受，所以毫不猶豫選擇將她解救出來。

此外，演任小名小時候的王圣迪和演柏庶小時候的楊恩又，兩個年輕小演員的表現(xiàn)一樣可圈可點(diǎn)。

她們在與劉敏濤和閆妮這樣的老戲骨對戲時一點(diǎn)也不怯場，少女時期的煩惱和父母的矛盾沖突，自然地演出了她們的敏感點(diǎn)和期盼渴望得到的愛。

比如柏庶喜歡任小名的媽媽，任小名希望自己的媽媽能帶給他們更多肉眼可見的關(guān)愛。

他們需要的情感錯位，卻都在表達(dá)青春期的孩子需要從父母身上得到理想的關(guān)注和愛的期待。

從老演員到青年演員，全女班底的表演各有各出彩的地方，構(gòu)成了這部劇的精彩，也讓女性題材更多元化，創(chuàng)新的方向又有了一個優(yōu)質(zhì)的。