黑龍江
執(zhí)筆
中國畫的傳統(tǒng)執(zhí)筆法,主要是撥鐙法。用五指執(zhí)筆,、大拇指和食指、中指相對應(yīng),捏住筆桿。
拇指在筆桿左側(cè),由內(nèi)向外用力;食指在筆桿外側(cè),往內(nèi)用力;中指由外向內(nèi)用力,加強(qiáng)食指力量:無名指和小指抵在筆桿下方,從右下方向左上用力,起到穩(wěn)定筆桿的作用。
拇指與中指、食指相對用力,無名指、小指與食指、中指相對用力,這就是傳統(tǒng)的“擫（ye）、押、鉤、格、抵”五字執(zhí)筆法。
通過五指的協(xié)調(diào)運動,筆有壓、捺、鉤、揭、抵、拖、導(dǎo)、送八種運動方式可以表現(xiàn)出不同形態(tài)的線來。一般用大拇指筆,食指押筆,中指鉤筆,無名指格筆,小指抵筆。為了五指能活動自如,執(zhí)筆要“指實掌虛”。
執(zhí)筆常執(zhí)在筆桿的近中間處,執(zhí)大筆偏上,因為用大筆畫大畫,執(zhí)筆偏上,可增加筆的活動范圍。執(zhí)小筆則偏下。也可據(jù)個人的習(xí)慣,以方便運筆為原則。請注意,可以用大筆寫小字,但不可以用小筆寫大字,不過畫畫用筆就靈活得多了。
畫細(xì)微處常用指運筆,畫小處用手腕用筆,畫大處則參以臂力。
用指用筆都必須用腕，借助腕發(fā)力、運轉(zhuǎn),所以用腕是用筆的關(guān)鍵所在,起著軸心作用。
要使畫出來的線條有力度,有運動感,執(zhí)筆必須實,就是古人所說的要“指實掌虛”。
用筆要將力量通過肩、肘、臂、腕、指的綜合運動送到筆端,要用筆毫畫出力透紙背的線來。
但執(zhí)筆又要實而不死。中國畫的線應(yīng)該有輕重、粗細(xì)、虛實、疾徐、起伏等變化。當(dāng)手指和腕的運動迅疾有力時,畫出來的線的力度就明顯;手指和腕的運動較徐緩時,線的力度就含蓄。執(zhí)筆還要行而不滯,因為中國畫的線與線之間應(yīng)該是連貫生發(fā)的,氣息相通的。所以,用筆應(yīng)如寫書法,講究起落、點畫、頓挫、折疊、轉(zhuǎn)折、收勢,有時頓挫跌宕有時行云流水,是一個運筆的過程。
為了運筆流暢,執(zhí)筆要盡量懸腕,除非畫極微小極工致的東西。和書法不同,畫畫執(zhí)筆要八面出鋒,或順或逆,或側(cè)或正,或臥或拖,也就是說手腕回旋運動的范圍愈大愈好。
用筆
中國畫用線勾畫形象,形象有了線勾的結(jié)構(gòu),就好像是動物有了骨架,造屋立了梁柱，可以站立住了,中國畫是以勾線為骨的。
要有骨還要有力,這種骨力要用筆法表現(xiàn)出來,這就是骨法用筆。
用筆要有力度、要重而強(qiáng),力透紙背,也可以說是“力能扛鼎”。不能纖弱、要沉著入紙;不能輕浮,要凝重而酣暢;不能呆板阻滯,要靈活而貫氣。
然而這個骨力絕不是下蠻力來表現(xiàn)的、而是如打太極拳似的,用意不用力、不是沒有カ、面是不能用拙力。
會用筆者,可以如宋代米蒂所說八面出鋒”。
其實也可以八面入鋒，毛筆的提按、擺動、快慢和不同方向
的變化都會導(dǎo)致有不同筆力、情調(diào)、質(zhì)感的線條出現(xiàn)。
古人說:“凡下筆當(dāng)以氣為重,氣到便是力到、下筆若筆中有物、所謂下筆有神者此也。”筆與筆間的氣相引、相通，結(jié)成一體,用筆就酣暢有神、故必須糾正用筆笨、獨、散、亂、滯的現(xiàn)象。
古人認(rèn)為:“用筆之法、在乎心使腕運、要剛中帶柔,能收能放、不為筆使。”“心使運”,心就是我們常說的“意在筆先”,即用自己的情志去運用手中的毛筆。
中國畫強(qiáng)調(diào)筆為主導(dǎo)、墨從筆出。黃賓虹指出:“水墨神化、仍在筆力、筆力有虧，墨無光彩。”可見骨法用筆的關(guān)鍵在于是否有筆力。只有以骨法用筆,畫出來的畫才豐満、才風(fēng)韻動人。
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