女性情感命運(yùn)救贖劇《隱身的名字》開(kāi)播后反響熱烈。

該劇的故事視角非常獨(dú)特，所有的“起點(diǎn)”都在一個(gè)小城市，一本被竊取并發(fā)表的日記，突然引發(fā)了軒然大波。

被歲月塵埃掩蓋的過(guò)往，開(kāi)始道出兩代女性的命運(yùn)糾葛。雖然時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)20年，可真相慢慢浮出水面的時(shí)候，還是能感受到女性力量帶來(lái)的救贖。

在敘事上，該劇也采用現(xiàn)實(shí)時(shí)空和成長(zhǎng)時(shí)空雙線同時(shí)鋪開(kāi)的方式，加入諸多的懸疑感，使其有了充分的戲劇張力。

劇中也沒(méi)有規(guī)避女性群體面臨的普遍困境，家庭、情感或者工作也好，都有很寫實(shí)的呈現(xiàn)，看起來(lái)更容易引發(fā)情感共鳴。

這部劇的選角也沒(méi)有讓觀眾失望。

豐富而鮮活的人物群像，讓原本單薄的故事有了更為飽滿的底色。

雖然故事剛剛開(kāi)始，但從每一個(gè)角色身上，都能感受到故事的厚重感。一方面源于敘事的時(shí)間跨度，另一方面則是演員在塑造角色的時(shí)候帶來(lái)的鮮活生命力。

01

從已經(jīng)出場(chǎng)的角色來(lái)看，以下這幾位，都拿出了該有的表演功底，在塑造角色上帶來(lái)很多驚喜。

倪妮

不同于常人的成長(zhǎng)經(jīng)歷讓任小名有著更獨(dú)立的性格，做起事情也帶著幾分雷厲風(fēng)行。

丈夫劉瀟然發(fā)布的新書有蹊蹺，任小名發(fā)現(xiàn)那是自己日記本中的內(nèi)容，她忍著一身怒氣回到家里。

看著劉瀟然的那一刻仍在極力隱忍自己即將爆發(fā)的情緒，可眼眸中的怒意，是完全隱藏不住的。

情緒上頭，她的雙眸中還有淚花閃動(dòng)。

準(zhǔn)備起訴丈夫，和律師聊起案件證據(jù)的那一刻，任小名起初很溫和，可后邊語(yǔ)氣突然帶著更多的指向性，對(duì)丈夫的恨意更加直接。

爭(zhēng)吵的去橋段和情緒極具爆發(fā)的鏡頭，都能感受到倪妮帶來(lái)角色的戲劇張力。

董潔

她是周蕓，更是文毓秀。

如果僅看外表，完全想不到她的身上會(huì)藏著一個(gè)秘密。剛出場(chǎng)的時(shí)候，她溫潤(rùn)如玉，臉上帶著和煦的笑容，一舉一動(dòng)都是教師的氣質(zhì)。

用“周蕓”的身份成為一名教師后，雖然極力隱藏、忘記過(guò)去的事情，可不經(jīng)意間回想起來(lái)的時(shí)候，她的眼底總是藏著深深的擔(dān)憂，那是人生歷程中最為黑暗、厚重的一面。

可有時(shí)候，她的偽裝，看起來(lái)天衣無(wú)縫。

董潔很會(huì)塑造角色，尤其是眼神戲，有時(shí)候不需要任何的臺(tái)詞就能把人物的內(nèi)心活動(dòng)表達(dá)出來(lái)，看起來(lái)尤為細(xì)膩。

劉敏濤

真是演什么像什么，劉敏濤是名副其實(shí)的劇拋臉。

葛文君的脾氣很直接，女兒柏庶放學(xué)回家的時(shí)間晚了一點(diǎn)，結(jié)果她板著一張臉，脾氣突然就上來(lái)了。

厲聲質(zhì)問(wèn)女兒的那一刻，突然就有了不怒自威的氣場(chǎng)，哪怕是眼神中，也有了不容置疑的嚴(yán)厲。

她對(duì)女兒的愛(ài)很濃厚，更帶著滿滿的窒息感。

很多鏡頭中，這種無(wú)形無(wú)聲中的窒息都撲面而來(lái)，而劉敏濤的表演又自然的剛剛好，那個(gè)“度”拿捏的太準(zhǔn)了。

除了以上幾位，劇中還有保劍鋒飾演的劉瀟然、劉雅瑟飾演的柏庶、屈菁菁塑造的李夢(mèng)以及出場(chǎng)鏡頭不算多，但仍是“情懷”的姜超。還有幾位很年輕的小演員，同樣不可小覷。

02

閆妮的演技太扎實(shí)了。

很多細(xì)節(jié)的處理不僅帶著生活氣息，一舉一動(dòng)或不經(jīng)意間的一個(gè)表情，也都自然的剛剛好。很多鏡頭中，任美艷像極了現(xiàn)實(shí)生活中的存在，真切又接地氣。

最打動(dòng)觀眾的，還是閆妮對(duì)哭戲的處理。

看過(guò)這些鏡頭，那些哭不出來(lái)還尬演的“明星”，該好好提升一下表演功底了。

回到劇中。

時(shí)間回到1996年，任美艷的丈夫錢忠實(shí)開(kāi)車的時(shí)候出了意外，人去世了。

八年的夫妻關(guān)系，卻在此刻戛然而止，任美艷怎么能不難過(guò)？

接到丈夫去世的消息后，任美艷趕到醫(yī)院，此刻的她腳步異常沉重，滿臉悲傷的走進(jìn)停尸間...

她的手里還抱著錢忠實(shí)生使用的保溫杯，失去摯愛(ài)的痛苦在這一刻沖擊著她，倚在女兒身上哭泣不止。

之后的日子看似平和，任美艷又看到那個(gè)印著“獎(jiǎng)”字的保溫杯時(shí)，還是不自覺(jué)的拿起。

只是，剛拿起杯子，她的滿腹委屈和思念就無(wú)處消散，眼淚瞬間就溢滿了眼眶。

還沒(méi)來(lái)得及好好釋放壓抑的情緒，任小名和弟弟的爭(zhēng)吵聲傳來(lái)，任美艷趕緊擦干眼淚沖了出去。可看到發(fā)病的兒子，她的情緒又一次崩潰，眼淚止不住地流下。

再往后，是任美艷的極度“狼狽”。

錢家來(lái)了人，鬧了一場(chǎng)，還把任美艷打了。她在滿地的狼藉中披頭散發(fā)，整個(gè)人就像丟了魂一樣，落寞又悲憐。

看到女兒回來(lái)的那一瞬，她終于哭了出來(lái)...

這幾段哭戲差不多集中在十幾分鐘的鏡頭中，但每一次哭，都有不同的層次和情緒遞進(jìn)。

失去丈夫的悲痛，融于任美艷的淚水中。看到兒子發(fā)病，她的哭是一種愛(ài)的本能，是身為母親的擔(dān)心和無(wú)助。遭到錢家逼迫的哭，更多的是一種無(wú)法吐露出來(lái)的委屈。

閆妮把每一種哭都演繹得真切又直白，直白到能讓屏幕前的觀眾在哭的下一秒就深深共情。

任美艷第四次結(jié)婚后，任小飛在家里找到一份遺囑。當(dāng)任小名拿著遺囑質(zhì)問(wèn)母親“文毓秀”是誰(shuí)的時(shí)候，任美艷一把奪過(guò)遺囑撕成了碎片，然后回到自己房間。

走到窗臺(tái)處，看著和文毓秀曾經(jīng)的合照，她拿著遺囑碎片，眼淚突然奪眶而出，看得出來(lái)，這一刻她的悲傷相當(dāng)濃烈。

表演是一門藝術(shù)，也需要真實(shí)的情感支撐。

當(dāng)一個(gè)演員能隔著屏幕與觀眾建立共情通道的時(shí)候，這個(gè)角色的鮮活度就會(huì)直線飆升。

在一個(gè)虛構(gòu)的場(chǎng)景里，角色或悲傷、或喜悅亦或是心碎，被觸碰到心底最柔軟的地方時(shí)，眼淚就成了最直接的證明。

太多的影視劇中，演員假哭的現(xiàn)象不在少數(shù)，生硬的演技直接勸退觀眾，完全感受不到真情實(shí)感。

《隱身的名字》選角沒(méi)有讓觀眾失望，實(shí)力派閆妮一出手，扯下了太多假哭演員的遮羞布。