你知道嗎？同樣是竹雀圖，孫其峰與方國興筆下，卻藏著兩種截然不同的藝術(shù)風(fēng)骨，而這背后，都離不開“書畫同源”這一中國書畫的核心密碼。

左：孫其峰 右：方國興

竹雀題材，是中國畫中最具生命力的命題之一——竹喻君子之節(jié)，雀載生活之趣，一靜一動間，藏著中國人的精神追求。孫其峰與方國興兩位書畫家，均以竹雀為創(chuàng)作載體，堅守“以書入畫”的傳統(tǒng)，卻憑借不同的筆墨個性，走出了各自的藝術(shù)之路。今天，我們就以對比視角，讀懂兩位畫家筆下竹雀圖的筆墨之妙、同源之韻。

左：孫其峰 右：方國興

一、筆墨之辨：書法筆法的兩種演繹——靈韻與雄渾

局部-孫其峰作品

局部-方國興作品

“書畫同源”的核心，在于“以書入畫”，筆墨線條既是書法的靈魂，也是中國畫的骨架。孫其峰與方國興，均將書法筆法融入竹雀創(chuàng)作，但取舍不同，造就了一靈秀、一雄渾的筆墨氣質(zhì)。

孫其峰：寫意筆墨，藏書法之“韻”

孫其峰作品

孫其峰作品

孫其峰作品

孫其峰作為當(dāng)代寫意花鳥畫的標(biāo)桿，觀其筆墨，盡顯書法的靈動意趣。他畫竹，不刻意追求形態(tài)的逼真，而是將書法中的撇捺筆法融入竹葉勾勒，線條爽利勁健，如行草般流暢自然，每一筆都帶著書法的筋骨與韻味。

方國興：篆隸風(fēng)骨，顯筆墨之“勁”

方國興作品

方國興作品

方國興作品

與孫其峰的靈秀不同，方國興的竹雀圖，筆墨自帶篆隸書法的雄渾之氣。他獨創(chuàng)“方竹”畫法，以魏碑方筆繪制竹葉，線條剛勁如鐵；以篆書圓筆書寫竹竿，圓潤厚重，一剛一柔間，將書法的筋骨與竹子的堅韌完美融合。

二、生靈之趣：麻雀造型的兩種表達(dá)——靈動與鮮活

局部-孫其峰作品

局部-方國興作品

竹為靜，雀為動，麻雀是竹雀圖的“點睛之筆”。兩位畫家筆下的麻雀，均以書法線條為基礎(chǔ)，卻因藝術(shù)追求不同，呈現(xiàn)出截然不同的氣質(zhì)，一為文人雅趣，一為生活鮮活。

孫其峰：寥寥數(shù)筆，寫盡靈動之態(tài)

孫其峰作品

孫其峰作品

孫其峰畫麻雀，延續(xù)了他大寫意的簡約風(fēng)格，只用寥寥幾筆，便將麻雀的神韻捕捉到位。他以書法的寫意線條勾勒麻雀的體態(tài)，淡墨點染羽翼，濃墨點睛，沒有工筆的細(xì)膩描摹，卻能讓每一只麻雀都顯得輕盈靈動。

方國興：形神兼?zhèn)洌乇M鮮活之韻

方國興作品

方國興作品

方國興筆下的麻雀，在書法線條的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新性融入了音樂的韻律感與舞蹈的動態(tài)美，做到形神兼?zhèn)洹⒑B(tài)可掬。他借鑒舞蹈家拉頸收腹的靈動姿態(tài)，用流暢而富有韻律的線條勾勒麻雀的造型，同時將音樂的節(jié)奏起伏融入筆觸之中，讓每一筆的輕重緩急、頓挫轉(zhuǎn)折都暗含樂感；每一只麻雀都有自己的個性，仿佛在筆墨間跳動著靈動的韻律。

三、構(gòu)圖之妙：章法布局的兩種意境——疏密與空靈

中國畫的構(gòu)圖，如同書法的章法布局，講究疏密有致、虛實相生。孫其峰與方國興的竹雀圖，均遵循這一原則，卻因藝術(shù)個性不同，營造出一為雅致、一為空靈的畫面意境，同樣彰顯“書畫同源”的智慧。

孫其峰：疏密相間，藏章法之巧

孫其峰作品

孫其峰作品

孫其峰的竹雀圖構(gòu)圖，如同書法作品的章法排布，疏密有致、虛實相生，注重畫面的平衡與韻律。他常用一叢竹或一段枯枝穩(wěn)住畫面，竹葉斜掛，形成流動的“風(fēng)”，麻雀從反向切入，沿著留白穿過枝葉間的空隙，讓觀者能在畫面的空白處“看見”風(fēng)的流動，“聽見”麻雀的撲棱聲。

方國興：以簡馭繁，顯空靈之美

方國興作品

方國興作品

方國興在竹枝與麻雀的搭配上，疏密有致，墨色的濃淡對比讓畫面層次分明，既有篆隸書法的厚重感，又有空靈的意境，仿佛能讓觀者感受到空谷的靜謐，以及竹子的堅韌，將“書畫同源”的意境美推向了新的高度。

四、同源異趣：傳統(tǒng)與創(chuàng)新的藝術(shù)共鳴

孫其峰偏向于傳統(tǒng)文人的雅韻，以寫意筆墨，將書法的意趣與生活的靈動結(jié)合，追求“筆簡意足”的境界；方國興則偏向于創(chuàng)新與突破，以篆隸風(fēng)骨為基礎(chǔ)，融入舞蹈元素，讓傳統(tǒng)竹雀題材煥發(fā)當(dāng)代活力，盡顯雄渾大氣的藝術(shù)個性。

孫其峰作品

孫其峰作品

一靈秀、一雄渾，一簡約、一厚重，兩位藝術(shù)家用各自的筆墨，詮釋了“書畫同源”的無限可能，也讓我們看到了中國花鳥畫的傳承與創(chuàng)新。

方國興作品

方國興作品

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