上海
如果只看表面，司棋是很好歸類的。
砸廚房、頂撞人、和小廝私情，在大觀園這樣的地方，這幾件事疊在一起，就是典型的“不守規矩”，所以讀者就算不帶有色眼鏡，給她的判斷也不會很好。
但整部書里，從來不缺性子烈的人，晴雯也烈，鴛鴦也硬，尤三姐更是走到極端，可這些人，大多停在邊界之內，知道什么地方可以頂，什么地方不能越。
真正一路滑到失控狀態的，其實只有司棋。
司棋是家生子，父系在賈赦、賈政兩邊做事，母系又連著王善保家的，屬于根正苗紅的“自己人”，按理說，是有很好的前途路的。
但她跟的是迎春，這基本就把路鎖死了。
迎春不受寵、無權力、性子又軟，在賈府內部就是個小透明。
主子在哪里，丫鬟就在哪里，主子不動，下面的人就沒有空間。
這不是能力問題，是位置問題。
大觀園本身當然也不是一個可以自由流動的環境，上有鳳姐，中有各房管家娘子，下有各房得寵丫鬟，位置早就分完了，迎春這一房本來就不在核心層，資源輪不到，機會輪不到，連最基本的體面，有時候都輪不到。
久而久之，就會形成一種很無奈的狀態：想進步，但沒有通道。
這是一種緩慢的消耗，讓人一邊灰心，一邊又不甘心。
絕大部分人會順著結構活，比如襲人，她把邊界確認下來后，會在有限空間里做最穩妥的選擇。
但也有人不愿意認這個賬，不服。
司棋就是。
她最早的反應，是爭。砸廚房那一場，看起來只是豆腐餿了、雞蛋不給的小事，但她要的從來不是這些東西，她要的是不被人看低，不能被欺負。
她要是“公平”，講不成，就直接動手。
這是一種很典型的低位反抗，就像一個在體制里失寵的人，明知道翻不了盤，但還是要找一個地方發力，哪怕只是為了證明自己還在。
問題在于，這種反抗沒有落點。
她可以砸，也確實借著做這一場，把嬸娘推上了位置，但結構本身沒有變，資源沒有向她傾斜，位置也沒有向她移動，這件事很快被消化掉了，
她做了一次激烈的動作，卻沒有形成路徑，等于白做。
至此，她才真正意識到，在這里她是沒有未來的。
這就是被動的被遺棄的邊緣人，她有過期待，也有過行動，她也有一點能力，但就是被卡在一個不上不下的位置上，既進不去，也退不出。
于是她轉向另一條路。
我們可以把她和小廝的私情看成墮落，但如果做個類比，她反而更像是一個失意的士大夫，仕途無望，又不肯徹底認命，于是開始借酒消愁、放浪形骸，用一種看起來不體面的方式，維持一點自我感。
司棋當然不是士大夫，但她也不再指望在體系內獲得位置，不再指望通過主子改變命運，她只是抓住一個人，一個她自己可以選擇的關系，用來對沖現實帶來的失敗感。
這不是浪漫，而是一種很弱小、但很真實的自救。
但這當然不靠譜，事發了，小廝跑得很快，把她留下來承擔一切后果。
把整個過程連起來看，她并不是一開始就不守規矩，而是先在力所能及的范圍內爭取，甚至激烈爭取，直到絕望。
眼看著恐怕只有跟著迎春出嫁，那是真的沒盼頭了，于是又想找個終身依靠。
結果也不行。
所以，司棋后來那種不理睬規矩、不管不顧的行為，并不純粹是放肆，而更像是一種失意之后的松弛，她看起來是在越界，其實只是一次一次的自暴自棄。
迎春大概是有點習得性無助的，司棋耳濡目染，也逃不掉的，無非一個向內，一個向外，互為鏡像罷了。
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