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在洈水湖的碧波與荊山松林的蒼翠之間，魏玉章以“景區管理者—烙畫傳承者—山水畫家”三重身份走過七十余載春秋。他白天巡護林泉，夜晚執烙為筆，在木板上燒出山水，在宣紙上養出和氣。他說：“管好一片山，畫好一只羊，就是我的本分。”這份源于基層崗位的踏實、對民間工藝的敬畏與對自然和諧的深切體認，使其創作不尚炫技，而重氣韻；不逐奇巧，而貴平和——《三羊圖》正是他在喧囂時代為“天人合一”寫下的一幀寧靜答卷。
2026年3月，《三羊圖》以其清雅意境與人文溫度摘得扶搖閣特等獎。畫面遠山淡染如煙，中景林木蔥郁，近處坡石草甸間三羊或臥或立，神態安然。通篇無一筆躁動，卻處處見生機。評委稱其“非應景之作，乃心境外化——以景區老職工之眼觀山，以烙畫匠人之心寫和，是當代山水畫中的溫厚正聲”。
尤為動人者，此作出自一位長期扎根洈水風景區、從未以職業畫家自居的基層文化工作者之手。他不靠頭銜立藝，而憑半生湖山浸潤積累；不畫名山大川，而錄腳下尋常牧野。正因一生在“實”中生活——管過千嶂林泉，也走過萬步山徑，深知“祥瑞”不在符號，而在人與自然的相安，他筆下的“三羊”才如此有呼吸感——那不是圖騰，而是對樸素生活的深情凝望。評委評曰：“這不是參賽畫，而是一位荊楚赤子用三十載湖山守望、萬千次火筆溫養寫就的和諧銘文。”
如今，魏玉章先生仍每日清晨巡湖查林、午后作畫或烙木、傍晚在工作室整理舊稿。案頭常置三物：一枚洈水風景區工作證、一方自制烙畫木板、一張1980年代臨摹《富春山居圖》的習作。
那一幅《三羊圖》，
不是賽場的應景之作，
而是一位景區守護者、
烙畫傳承人、
山水寄情者，
用半生湖山滋養、
萬千次火筆溫養，
在宣紙上——
為這個需要安寧的時代
輕輕鋪開的一片
永不喧囂的
中國牧野。
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