三螭紋韘形佩。

3月19日，游客在欣賞三螭紋韘形佩。

3月19日，渭南市博物館講解員馬蓓蕾在介紹三螭紋韘形佩。

姓名：三螭紋韘形佩

等級(jí)：國(guó)家一級(jí)文物

出生時(shí)間：東漢時(shí)期

出土地：華陰市

年齡：1800多歲

戶籍登記時(shí)間：1982年

現(xiàn)住址：渭南市博物館

本報(bào)記者 孫亞婷文/圖

厚德載物、明德弘道，是中華民族幾千年來(lái)積累的品格底色，也是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化卓爾不群、獨(dú)樹(shù)高標(biāo)的內(nèi)在精神柱石。我國(guó)古代有很多厚德載物的代表人物，比如東漢名臣劉寬。他人如其名，以寬厚仁恕、以德化民著稱，有“蒲鞭示辱”“試夫令恚”等典故。劉寬的父親劉崎官至司徒。

“看這3只螭虎，像不像一家三口？”3月19日，渭南市博物館講解員馬蓓蕾指著展柜中的三螭紋韘形佩，向游客講述劉崎與劉寬的故事。

展柜中，溫潤(rùn)的羊脂玉泛著柔和的光澤，3只鏤空透雕的螭虎口銜圓環(huán)，四肢剛勁有力，首尾相連，環(huán)繞一周。

壹 司徒之物

馬蓓蕾介紹，三螭紋韘形佩的主人是東漢時(shí)期官至司徒的劉崎。

1982年11月，華陰縣岳廟鄉(xiāng)油巷新村村民在村西修建房屋時(shí)發(fā)現(xiàn)了一些古墓。

經(jīng)西岳廟文管所與陜西省考古研究所華倉(cāng)考古隊(duì)搶救性發(fā)掘，共清理了5座漢墓。5座漢墓均被盜掘。

5座漢墓出土的器物，多是泥質(zhì)灰陶、綠釉陶和彩繪陶器，有罐、壺、灶、案等，還有鋪首、帶鉤、鐵劍、錢幣、玉飾件、刻銘磚等。

考古人員在編號(hào)為M1的墓葬里，發(fā)現(xiàn)的銅質(zhì)辟邪鈕“劉崎之印”與鎏金銅質(zhì)龜鈕“司徒之印章”等文物，證明這是東漢時(shí)期官至司徒的劉崎的墓葬。

“劉崎的墓葬，規(guī)模大且結(jié)構(gòu)復(fù)雜，雖被破壞，仍出土了許多珍貴文物，如三螭紋韘形佩。這也說(shuō)明墓中的隨葬品是相當(dāng)豐富的，一般的小墓不能和它相比，反映了劉崎的身份和地位。”渭南市博物館宣教部部長(zhǎng)楊娟說(shuō)。

東漢時(shí)期，司徒、太尉與司空合稱“三公”。《后漢書》中有關(guān)于劉崎的記載。

劉崎，弘農(nóng)郡華陰人，漢安帝、順帝時(shí)位列九卿，后來(lái)任司徒，負(fù)責(zé)掌管全國(guó)土地戶籍、農(nóng)業(yè)、教化等民政事務(wù)。劉崎之子劉寬兩度出任太尉。

楊娟介紹：“劉崎任司徒期間，恪盡職守，為朝廷效力，為百姓造福。但當(dāng)時(shí)的大將軍梁冀專橫跋扈，劉崎多次上書規(guī)諫，反遭忌恨，最終以‘災(zāi)異’之名被罷免，一年后逝世，歸葬故里華陰祖塋。”

相比于劉崎的墓葬，其他幾座墓葬出土物很少，但出土的小件銅器及殘片幾乎全是鍍金的，可以想見(jiàn)墓主生前的政治經(jīng)濟(jì)地位同樣較高。5座漢墓由南向北等距排列，與已探明的同時(shí)代、地點(diǎn)相近的東漢太尉楊震家族墓地排列形式相同，考古人員判斷這批墓葬是劉崎的祖輩和平輩的塋地。

“這批墓葬是華陰一帶較為少有的家族墓地，對(duì)研究東漢時(shí)期的人文歷史、貴族墓葬風(fēng)俗和形制具有較大價(jià)值。”楊娟說(shuō)。

貳 韘演之證

渭南市博物館陳列的三螭紋韘形佩，是研究東漢玉器的珍貴實(shí)物資料。

玉佩整體造型近似橢圓，長(zhǎng)10.2厘米、寬6.4厘米，正面微鼓，中間有一橢圓形孔，孔徑寬1.8厘米、長(zhǎng)3.7厘米。

“很多人第一次看到它都有疑問(wèn)，這件玉佩為什么會(huì)有這么大的一個(gè)孔？這就要說(shuō)到韘了。”馬蓓蕾進(jìn)一步解釋，“古人透過(guò)孔洞將韘佩戴在右手大拇指上，作拉弦開(kāi)弓之用。所以，韘其實(shí)是輔助射箭的實(shí)用器，可以最大限度提高有效射程，并保護(hù)拇指不被弓弦拉傷。”

《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·芄蘭》中提到，“芄蘭之葉，童子佩韘”。這是目前發(fā)現(xiàn)的古文獻(xiàn)中對(duì)韘的最早記載。

“射”為君子六藝之一，佩韘被看作是掌握射藝的標(biāo)志。以玉為材質(zhì)的韘，被看作是統(tǒng)治階級(jí)彰顯財(cái)富地位的象征。

韘形佩也叫韘形飾，漢代時(shí)開(kāi)始流行。它保留了韘的基本造型，但已不具有韘的實(shí)用功能，也不作為權(quán)力的象征，而只具有裝飾功能。這一時(shí)期的韘形佩形態(tài)變化十分豐富，整體近似橢圓形，上尖下圓，中間有一孔。主體的正面微鼓，背面略微內(nèi)凹。器身上常用陰線刻畫流云紋、卷云紋等，器身的一側(cè)或者兩側(cè)有鏤雕出廓的螭紋、鳳鳥紋、龍紋、卷云紋等紋飾。由于其主體部分形如雞心，所以人們又稱它為“雞心佩”或“心形佩”。

馬蓓蕾說(shuō)：“我們眼前的這件韘形佩，雖然保留了中間那個(gè)傳承自實(shí)用器的孔洞，但已經(jīng)不能佩戴在拇指上了。它變薄了，變精致了，是韘從實(shí)用武具到裝飾文佩這一演變過(guò)程的重要見(jiàn)證。”

魏晉南北朝時(shí)期，韘形佩逐漸式微，幾乎退出歷史舞臺(tái)。

至宋代，隨著金石學(xué)興起與仿古風(fēng)尚的盛行，韘形佩再度進(jìn)入人們視野，出現(xiàn)了形式多樣、材質(zhì)豐富的新仿制品。然而，那時(shí)的韘形佩已不再具備實(shí)用功能，而是成為文人雅士寄托情懷的書齋雅物，體現(xiàn)了宋代獨(dú)特的復(fù)古審美與文化意趣。

“到了清代，因少數(shù)民族一直保持騎射傳統(tǒng)，韘變得非常流行。那時(shí)的韘為圓筒形，上下端平直，也就是我們熟悉的扳指。”馬蓓蕾告訴記者。

叁 游絲毛雕

湊近細(xì)觀，劉崎墓出土的三螭紋韘形佩玉質(zhì)溫潤(rùn)細(xì)膩，晶瑩透亮，光澤如脂。表面多處夾有的赭色，是埋藏地下千余年留下的自然沁色。

“它的材質(zhì)是和田羊脂玉。”馬蓓蕾說(shuō)，“漢代，通過(guò)絲綢之路，優(yōu)質(zhì)的玉石由西域大規(guī)模流入中原地區(qū)，其中和田玉尤受貴族喜愛(ài)。這件玉佩的玉質(zhì)，在當(dāng)時(shí)算是頂級(jí)。”

除了華貴的玉料，更令人驚嘆的是其細(xì)膩精美的雕工。三螭紋韘形佩佩面上以淺浮雕和鏤雕手法，雕刻出三只口銜圓環(huán)、四肢剛勁有力的螭虎。螭虎頭上雕有獨(dú)角，四肢彎曲，呈正背連體的穿云奔騰狀，交纏穿梭于層疊的浮云間。整體畫面栩栩如生，極富動(dòng)感和張力。

“我們可以想象一下，一只螭虎環(huán)繞攀附于韘形佩尖部，回首凝望，體型較小，宛如不諳世事的幼螭；另外兩只相對(duì)而視的螭虎，雄螭神態(tài)威嚴(yán)，軀體雄健，仿佛正深情注視著對(duì)面柔情溫婉的雌螭。雄、雌、幼三螭，共同構(gòu)成了一幅生動(dòng)和美的家庭圖景。”馬蓓蕾介紹。

“請(qǐng)看這些細(xì)微處。”馬蓓蕾引導(dǎo)記者觀察螭虎身軀和四肢上的陰線，“這些細(xì)若發(fā)絲的線條，巧妙地表現(xiàn)出毛發(fā)的質(zhì)感，使得三只螭虎栩栩如生。而這種治玉工藝就叫‘游絲毛雕’。”

游絲毛雕，亦稱“游絲刻”“牛毛雕”或“游絲白描”等，流行于戰(zhàn)國(guó)中期至東漢，是一種以極細(xì)陰刻線勾勒紋飾輪廓與細(xì)部特征的雕刻技法，線痕婉轉(zhuǎn)流暢、若隱若現(xiàn)，細(xì)如游絲。該技法的出現(xiàn)與盛行，豐富并細(xì)化了玉器造型與紋飾的層次和內(nèi)涵，在一定程度上彌補(bǔ)了平面浮雕或圓雕在細(xì)部表現(xiàn)上的局限，使紋飾線條更顯精細(xì)、靈動(dòng)，增強(qiáng)了器物的裝飾效果與藝術(shù)表現(xiàn)力。

咸陽(yáng)市漢元帝渭陵陵園建筑遺址出土的玉鷹、玉辟邪，西安市北郊大白楊漢墓出土的雙身獸面紋谷紋玉璧，興平市漢武帝茂陵陵園建筑遺址出土的獸面形青玉鋪首，漢中市南鄭區(qū)龍崗寺漢墓出土的鷹形玉劍首等文物，均呈現(xiàn)出典型的游絲毛雕技法特征。

“可以毫不夸張地說(shuō)，如果不依靠現(xiàn)代精密電動(dòng)工具，僅用古法人力手工琢制，游絲毛雕工藝幾乎無(wú)法復(fù)制。”馬蓓蕾說(shuō)，“渭南市博物館陳列的這件韘形佩常作為東漢韘形佩的代表，出現(xiàn)在許多專家的學(xué)術(shù)文章之中。” 來(lái)源：陜西日?qǐng)?bào)