文案|一十三

編輯|蘇打水

2026年央視一連拿出了幾部大戲。

《生命樹》聚焦環(huán)保的主題新穎，胡歌、楊紫、梅婷等是實力派演技驚艷，斬獲8.3分的高分實至名歸。

《太平年》描繪五代十國的歷史，對時代風貌的還原、群像人物的塑造，也贏得了一眾好評。

而眼下，央視又有兩部大戲同期開播——年代劇《冬去春來》、法制劇《家事法庭》。

各追6集，一個看得皺眉頭，一個肯定追完。

01《冬去春來》：懸浮失真，大齡青年“追夢演藝圈”

鄭曉龍執(zhí)導、高滿堂編劇，這個組合拍出的年代劇，怎么想應該都不會差，但沒想到，這部《冬去春來》還真的突破觀眾想象的下限了。

評論區(qū)一眼望去，全是差評，其中被觀眾高頻率提到的關鍵詞，是“無聊”。

這部劇講述了上世紀90年代，一群北漂青年相聚在名為“冬去春來”的小旅館，共同追夢的故事。

本以為是青春故事為年代劇注入活力，沒想到是短劇套路入侵秒變“魔幻現(xiàn)實主義”。

開場就是在海鮮加工廠工作的男主徐勝利（白宇飾）收到電影制片廠的掛號信，卻被領導扣下，還當成了與情人共進午餐的墊桌廢紙。

領導當眾大肆痛罵男主，男主一怒之下與領導打了一架。

愚蠢反派不分青紅皂白羞辱主角的炸裂情節(jié)，一向是短劇標配。

但是刻板、夸張的模式，與長劇起承轉合、環(huán)環(huán)相扣的敘事風格完全沖突。

領導為什么看不起男主，又為什么像“瘋子”一樣不顧臉面，總要有一個理由，不然觀眾共情不了主角，也恨不上反派。

而從這一幕開始，劇中推動故事發(fā)展的方式只有這么一個，吵架。

和領導吵完辭職，和父親吵完去北京，和室友吵完被接納，簡單粗暴的處理劇情，換來的是失真。

先是角色失真，一群北漂青年中，有人想做編劇、有人考歌舞團，還有人是畫家，但是劇中展現(xiàn)他們專業(yè)能力的情節(jié)不多，反而充斥著瑣碎的日常。

比如徐勝利這個角色，既然說他有寫劇本的能力，那么表現(xiàn)他會觀察、能共情都是鮮明的特質。

但劇中設計男主一直拎著相機拍照，看到什么都是一副喜出望外的表情，人設浮于表面。

萬萬沒想到，編劇寫編劇也能這么離譜。

其次是故事失真，北漂青年面臨的生存壓力被輕描淡寫的帶過，比如女主莊莊（章若楠飾）的錢被搶了有男主英雄救美，主動借錢、替她承擔房租。

劇中將小旅館構建成了這群年輕人的“烏托邦”，但是弱化壓力、刻意煽情、邏輯不通的情節(jié)脫離了現(xiàn)實，缺乏年代劇的厚重質感。

況且，平均30＋的主角團演繹青年追夢，多少有些缺乏說服力。

02《家事法庭》：現(xiàn)實感輕喜劇，普法不說教

相比于《冬去春來》的情懷有余、落地不足，《家事法庭》在“真實”這一點上占盡了優(yōu)勢。

劇中的案件取材自400多樁基層法院的真實家庭糾紛、情感糾葛案件。

其中涉及了離婚冷靜期、兒童撫養(yǎng)權、老年黃昏戀、非婚子女繼承、贍養(yǎng)老人等與現(xiàn)實生活密切相關的社會熱點。

庭審現(xiàn)場宛如“吃瓜大會”，抓馬場面比比皆是，比如夫妻因火鍋鍋底對簿公堂、白發(fā)老人公訴老伴對前妻舊情難斷、妻子假意離婚卻當庭抓到丈夫出軌。

荒誕的表象之下，是極致的民生百態(tài)，充滿生活氣息的氛圍與話題，更容易引起觀眾的共鳴。

不僅如此，這部劇的節(jié)奏也絲毫不慢熱，干脆利落。

第一集三樁獨立案件，每一場庭審都有大量的信息出現(xiàn)，推動案件的進展和人物的成長，高強度、全干貨的劇情，量大管飽。

并且，同樣是吵架的戲碼，《家事法庭》中男女主的爭辯設計的合情合理。

男主沈謝秩（龔俊飾）注重效率、原則性強，女主秦睿（任敏飾）共情力強、個性直率。

一位法官和一位律師，看待事件的角度、分析狀況的理念不同，自然會有辯論。

兩人第一次爭吵是因為女主誤會男主收受賄賂，隨后解釋清楚迅速道歉，第二次吵架是為一對夫妻勸和與勸離的觀念相反。

兩位主角都是不情緒化、頭腦在線的正常人，僅僅是人設就非常討喜。

法條潛移默化的植入劇情中，劇情詼諧輕松，不刻板說教，輕喜劇的質感在法制劇中也是一股清流。

03結語

雖然《冬去春來》與《家事法庭》的類型不同，但同樣是現(xiàn)實題材，這部劇給人的觀感卻完全不同。

前者將故事置于年代背景下，但場景、畫面、造型上都缺乏年代感，對環(huán)境與人物的描繪也與現(xiàn)實割裂，平淡的節(jié)奏也讓劇情失去錨點，缺乏吸引力。

后者則是以現(xiàn)實案件為基礎，圍繞著案件展開劇情、塑造角色，沖突有理有據、碰撞順其自然，劇集風格直接對準下沉市場，更有競爭力。

那么，你認為哪一部更勝一籌？