浙江
曾翔說：“因?yàn)橛刹粫?huì)寫字，到會(huì)寫字，再到不會(huì)寫字，這正是我的一種追求。”
我認(rèn)為，這不是追求，也不是退化，是老化！真正優(yōu)秀的書家是人書俱老，而不是到老了越寫越不像樣了。
但越老寫得越差的現(xiàn)象，不光在書法上，在文學(xué)上更屢見不鮮。那些搞“丑書”的，說白了都是“正書”搞不下去了，或者越搞越乏力了，就投機(jī)取巧轉(zhuǎn)搞“丑書”了。
像達(dá)利、梵高那種大師，他們的作品也有些“丑”，但那并不是后來轉(zhuǎn)向的，是他們自始至終堅(jiān)持的一種方向，根本不像搞“丑書”的那樣，走到半途突然莫名其妙地亂搞的。
當(dāng)然，搞文藝，確實(shí)存在中年或晚年“變法”問題，也就是到了中老年在藝術(shù)風(fēng)格上的轉(zhuǎn)型，但那也有一個(gè)漸變的過程，從來不是突變的。譬如，弘一法師（李叔同）的娃娃體，就通過漸變形成的，它的演變伴隨著他人生的轉(zhuǎn)變，由俗人變成了僧人，有著一個(gè)可靠的依據(jù)。
所以，現(xiàn)在搞“丑書”的那批人，不能歸屬于“變法”這個(gè)行列，原因是他們搞的“丑書”，沒有自己的獨(dú)特“面目”，幾乎都是一模一樣的，放眼望去就是一個(gè)“丑”。
——盧江良,2026.3.23于杭州
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