整理白石老人詩作的那些日子，齊白石傳人齊良芷弟子湯發周發布

導語：

常聽人說白石老人詩近“薛蟠體”，我倒覺是率真天成。齊良芷常談及此，筆墨間皆是煙火性情。今整理齊白石書畫院院長湯發周所記舊事，念及先生風骨，質樸中自有真趣，非俗眼可識。

案頭的舊紙已泛出溫潤的米黃，指尖撫過那些力透紙背的墨跡，恍惚間，又看見恩師齊良芷先生坐在畫案前，指尖點著白石老人的詩稿，輕聲對我說：“少白，你看，世人都知你師爺的畫好，卻少有人懂他的詩，更有人亂加評說，說那是‘薛蟠體’。”
那年我剛拜入恩師門下，日日與老人的書畫詩作相伴。恩師是白石老人最疼愛的小女兒，自五歲起便在老人畫案前侍立，磨墨壓紙，耳提面命二十余年，對老人的筆墨心性，再熟悉不過。每當談及老人的詩，她總免不了輕輕嘆息，眉眼間既有驕傲，也有幾分無奈。

△ 齊白石書法作品·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

“薛蟠體”這個說法，我早有耳聞，后來翻查史料才知，最初是湘綺老人王闿運在日記中戲謔點評，說白石老人拜師時呈遞的詩稿“似薛蟠體”，經胡適先生在《齊白石年譜》中征引后，便廣為流傳，竟成了不少人評判老人詩作的標簽。恩師曾不止一次跟我說，湘綺老人性子詼諧，愛作戲言，這話本是隨口一句謔語，卻被世人斷章取義，曲解了老人的詩心。
整理老人詩作的那些日子，我常常在書齋里待到深夜。一盞青燈，一杯清茶，攤開老人的詩稿，字跡樸拙如老農耕地，沒有華麗的辭藻，沒有晦澀的典故，卻字字皆是真心。有“青藤雪個遠凡胎，老缶衰年別有才”的赤誠推崇，有“哭君歸去太匆忙，朋黨寥寥心益傷”的痛徹心扉，更有“借山而居，采菊東籬”的淡泊自在。這些詩，沒有文人墨客的矯揉造作，全是老人一生的煙火與風骨，是他對生活的熱愛，對友人的赤誠，對藝術的執著。

△ 齊白石書法作品·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

恩師時常陪我一同整理，她會指著某句詩，講起背后的故事：“這是你師爺四十多歲時，顛沛流離中所作，彼時他居無定所，卻仍不忘觀察草木蟲魚，把滿心的苦悶與熱愛，都寫進了詩里。”她還說，白石老人三十七歲拜師學詩，起初筆力未熟，確有稚拙之處，但他從未停下精進的腳步，晚年詩作愈發質樸自然，早已脫離了“薛蟠體”的戲謔之說。胡適先生也曾為老人辯護，說他“性情與身世都使他學不會王湘綺那一套假古董，所以詩與文都沒有中他的毒”，這話，倒也道盡了老人的詩之精髓。

作為齊白石書畫院院長，恩師一生都在致力于傳承老人的藝術，而我作為她的弟子，整理發布老人的詩作，既是師門囑托，也是我內心的執念。我不愿再讓世人以“薛蟠體”隨意評判老人的詩，不愿這份質樸純粹的詩心被曲解、被遺忘。那些日子，我逐字逐句校對，梳理詩作的年代與背景，結合恩師的口述，一點點還原老人作詩時的心境，只為讓更多人讀懂，白石老人的詩，勝在真誠，貴在質樸，那是最本真的生命之聲，無關格律，無關章法，卻最能打動人心。
如今，每當我再次翻開那些詩作，總能想起恩師的囑托，想起白石老人的風骨。世人爭論的“薛蟠體”，終究只是一句戲言，而老人用一生寫下的詩，藏著他的赤子之心，藏著齊派藝術的精神內核，終將在歲月的沉淀中，被更多人讀懂、珍視。這份整理與傳承，我會一直走下去，不負恩師所托，不負白石老人的詩心墨韻。（選自：少白公子趣說齊白石）