回望看過的刑偵律政題材影視作品，我最鐘情的莫過于TVB劇。

從法庭上的唇槍舌戰(zhàn)到人性中的善惡博弈，從離奇案件的抽絲剝繭到市井煙火里的正義堅(jiān)守，TVB刑偵律政劇以其撲朔迷離的懸疑劇情與溫馨熱騰的煙火氣，成為一代代觀眾的集體記憶。

比如劉松仁、米雪演繹的《法網(wǎng)柔情》，男女主在法理與情理間反復(fù)拉扯，劇情既表現(xiàn)出了專業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐弻?duì)決，也有細(xì)膩纏綿的情感羈絆。濃厚的港風(fēng)美學(xué)與扎實(shí)的劇本功底，讓它成為了TVB律政經(jīng)典之作。

繼《法網(wǎng)柔情》之后，《壹號(hào)皇庭》《律政新人王》《第三類法庭》等作品以專業(yè)的質(zhì)感與人情味并重，成為華語律政劇的標(biāo)桿。

可是這幾年TVB律政劇走向沒落之勢(shì)，創(chuàng)作乏力，模式僵化，人才斷層，離當(dāng)年的輝煌越來越遠(yuǎn)。許是為了推陳出新，改變現(xiàn)狀，《正義女神》接棒了。

《正義女神》由佘詩曼、譚耀文、陳煒、許紹雄等領(lǐng)銜主演，一提到視后佘詩曼，還有《新聞女王》的原班人馬陣容，大家都認(rèn)為這絕對(duì)是收視率的保證。確實(shí)，佘詩曼這位港劇女王憑借《鳳凰四重奏》《使徒行者》《新聞女王》等代表作品，早就成了港劇大女主的代表。但是，我認(rèn)為一部劇僅靠頂流演員來支撐，其實(shí)是完全不夠的。

看看TVB之前的刑偵律政作品，那些擲地有聲的法理思辨、細(xì)膩動(dòng)人的情感糾葛、有血有肉的角色形象，在多年時(shí)光里不斷沉淀，化作熒幕上最具分量的律政劇。可不少觀眾看到這部劇，就聯(lián)想到韓劇《少年法庭》，難道TVB的編劇已江郎才盡？冷面女法官與溫情男法官的黃金組合，演了一遍又一遍，真的需要點(diǎn)更新穎的題材。

劇里那個(gè)令人頭皮發(fā)麻的14歲少年犯高成彬在劇中那中性化的妝造、陰郁狠毒的眼神，在《少年法庭》中有頗為類似的角色。因?yàn)檫@部劇失去了港劇獨(dú)有的市井人情味，讓很多觀眾都不買賬。我認(rèn)為，如果這部律政作品依葫蘆畫瓢，沒有深入挖掘當(dāng)?shù)厣倌晁痉ǖ莫?dú)特生態(tài)，既丟了港劇的市井人情，也沒有學(xué)到原版的社會(huì)深度。這種依賴于外部IP的做法，無異于東施效顰，失去了港版律政劇的靈魂。再仔細(xì)看劇情，也存在一些漏洞和不符合邏輯的地方。

這部劇一開局，少年犯高成彬被法庭宣布無罪釋放，出法庭恰巧與死者母親蘇麗慈對(duì)峙。高成彬露出一絲陰冷的微笑，走到蘇麗慈說自己是故意的，導(dǎo)致蘇麗慈情緒失控，想要挾持兇手少年，卻在混亂之中被警察擊斃。而言惠知沖上前抱住死去的蘇麗慈時(shí)，無意中看到了高成彬又露出了得意而又陰險(xiǎn)的笑容。隨即是言惠知的面部特寫，眉頭緊蹙，一臉陰沉，心里肯定深感愧疚。隨即就出現(xiàn)了她內(nèi)心懺悔的獨(dú)白，要自動(dòng)降職到少年法庭去斷案。

這段劇情我感覺太過倉促，高成彬的結(jié)局到底怎么樣？是案件重審，還是仍逍遙法外？因?yàn)檫@個(gè)案件的失誤，女主主動(dòng)降職去少年法庭，劇情的銜接上出現(xiàn)了斷層，鋪墊不夠深入。

再看一眾演員的演技，佘詩曼演繹的角色，總能立體飽滿，深入人心，無論是《金枝欲孽》里看似人畜無害、實(shí)則笑里藏刀的爾淳，還是《鳳凰四重奏》里四代性格各異、與命運(yùn)抗?fàn)幍呐鳎冀o觀眾留下了永不磨滅的深刻印象。但是在這部劇里，佘詩曼演女法官言惠知，好像是刻意為了表現(xiàn)角色的冷面無私，整部劇里只有嚴(yán)肅與偏執(zhí)，缺乏個(gè)人生活與情感鋪墊，角色塑造蒼白無力。

另外，許紹雄飾演的男法官洪思義喊伙計(jì)搬來綠植，想點(diǎn)綴裝飾一下初到少年法庭的言惠知的辦公室，可言惠知看到此情此景，非但沒有任何感謝的話語，還冷漠地說了一句，“我希望下次不要看到這個(gè)東西”。這段劇情不合常理，演員如果不去認(rèn)真地鉆研琢磨，就很容易被劇本帶著走，演起來就很懸浮失真。

不得不說，《正義女神》的演員陣容強(qiáng)大，也敢于觸碰熱點(diǎn)社會(huì)議題，但也折射出了港劇存在現(xiàn)狀困境：題材老套，年輕演員斷層，僅靠頂流演員苦苦支撐；劇情存在種種漏洞，喪失了市井人情的原汁原味。說到底，在這個(gè)內(nèi)容為王的時(shí)代，唯有真誠之作才會(huì)給人留下深刻的印象，而失去靈魂的作品縱有頂流明星加持，萬般包裝，也終會(huì)似過眼云煙，徒留遺憾罷了。

作者：錦鯉瑜，入骨影評(píng)團(tuán)隊(duì)出品