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編者按
《尋味》講述了一個(gè)跨越近半個(gè)世紀(jì)的兩岸親情故事,從臺(tái)灣眷村到北京胡同,跨越幾代人,延展出兩岸同胞的濃濃親情。導(dǎo)演李宗熹認(rèn)為,《尋味》像橋和軌道,通過(guò)這個(gè)戲,讓兩岸之間可以更簡(jiǎn)單地、更直接地彼此擁抱,成為一家人。4月3日,《尋味》2026年全國(guó)巡演在成都拉開(kāi)帷幕。現(xiàn)將“京彩臺(tái)灣”對(duì)李宗熹的獨(dú)家專訪內(nèi)容摘編如下,以饗讀者。
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是您的哪一個(gè)家庭瞬間,促成了這段兩岸半個(gè)多世紀(jì)的家族與時(shí)代故事被搬上舞臺(tái)?
李1949年,我奶奶從上海去了臺(tái)灣,在那里生下了我父親。父親在臺(tái)灣結(jié)婚,隨后有了我。1987年兩岸開(kāi)放探親后,父親帶著奶奶回到了上海,去了南通。后來(lái)我考大學(xué)時(shí),父親讓我來(lái)上海讀書(shū),我便進(jìn)入上海戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)。畢業(yè)后回到臺(tái)灣成立了劇團(tuán)。十年后,我又來(lái)到北京,在這里工作。我屬于第三代,我的哥哥在南通成家并有了孩子,是第四代。可以說(shuō),我們家承載了這四代人的經(jīng)歷與記憶。因此我常常覺(jué)得,創(chuàng)作者不一定是在“創(chuàng)造”,更多是在記錄,記錄生命中所看到、聽(tīng)到和感受到的一切。
當(dāng)初找到我創(chuàng)作這部劇時(shí),我想的就是把自己經(jīng)歷過(guò)、見(jiàn)證過(guò)的一切整理、沉淀,轉(zhuǎn)化為一個(gè)故事,于是有了《尋味》。對(duì)我而言,這部作品的創(chuàng)作并不需要刻意用力,而是一種自然而然地流淌,仿佛順勢(shì)而出。就像不斷往杯子里注水,水自然會(huì)溢出來(lái)。這部作品就像溢出的水,是從生命經(jīng)驗(yàn)中自然生長(zhǎng)出來(lái)的,因此形成了《尋味》這個(gè)故事。某種意義上,這不僅是我個(gè)人的故事,也是志希哥的故事,更是許多臺(tái)灣人的共同經(jīng)歷——從大陸到臺(tái)灣,再?gòu)呐_(tái)灣回到大陸,許多人都有著相似的人生軌跡。
劇中反復(fù)出現(xiàn)“一碗牛肉面”這一意象,請(qǐng)問(wèn)是怎么確定的?象征著什么?
李過(guò)去臺(tái)灣以務(wù)農(nóng)為主,民間有不食牛肉的習(xí)慣,但臺(tái)灣的牛肉面卻格外有名。原因在于,1949年從大陸去到臺(tái)灣的人思念故鄉(xiāng),想念家鄉(xiāng)的味道,于是做起了眷村牛肉面。后來(lái),這種味道發(fā)展為臺(tái)灣牛肉面,又傳到了大陸。
這碗牛肉面,其實(shí)承載的就是我們的味道。之所以把這部戲命名為《尋味》,因?yàn)?949 年之后,李金標(biāo)再也找不到記憶中的味道了。他始終未曾放棄尋覓,輾轉(zhuǎn)漂泊回到大陸后,終于再次嘗到了當(dāng)年的味道。牛肉面承載著過(guò)往的記憶,用它來(lái)表達(dá)這個(gè)故事,再恰當(dāng)不過(guò)。同時(shí),我本人也很擅長(zhǎng)做菜,最拿手的就是牛肉面,因此在戲中選擇牛肉面作為象征,也是一種自然而然的呈現(xiàn)。
這部劇由兩岸藝術(shù)家聯(lián)合創(chuàng)作,劇中您印象最深刻的“火花”是什么?
李這部劇角色眾多,從1949年李金標(biāo)去到臺(tái)灣,在眷村展開(kāi)故事,到再次回到北京。但由于演員數(shù)量有限,很多北京演員需要飾演臺(tái)灣人,很多臺(tái)灣演員也要飾演北京人,彼此“互換”身份的過(guò)程十分有趣。通過(guò)扮演去了解一個(gè)人、一座城、一方土地,在持續(xù)的碰撞中產(chǎn)生火花,這種化學(xué)反應(yīng)是無(wú)法預(yù)設(shè)的。許多藏在劇本之外的驚喜,往往只會(huì)在排練場(chǎng)中悄然發(fā)生。只有找到合適的演員,才能真正激發(fā)出這種火花,這也是排練最有魅力的地方。作為導(dǎo)演,能與一群藝術(shù)家共同工作,是一件很幸福的事。這次兩岸團(tuán)隊(duì)攜手合作、相互碰撞所呈現(xiàn)出的故事與演出,既有意思,也很有意義。
我始終記得其中一段戲:李金標(biāo)因患有阿爾茨海默病,記憶突然回到了1949年那艘開(kāi)往臺(tái)灣的船上。他覺(jué)得一旦到了臺(tái)灣,可能就再也見(jiàn)不到母親了,于是執(zhí)意要跳河,哪怕游也要游回去。大家明知他的記憶出現(xiàn)了問(wèn)題,卻選擇配合他演下去,告訴他船要返航了,不要跳。從某種精神和象征意義來(lái)說(shuō),也許無(wú)法讓一個(gè)人真正回到過(guò)去,但可以讓他在某一個(gè)瞬間“回家”。在那場(chǎng)戲中,街坊鄰里一起幫助他回到1949年,找到家的味道。演出時(shí),演員跟臺(tái)下?lián)]手,輕聲問(wèn)道:“我們回來(lái)了,你不歡迎我們嗎?”臺(tái)下觀眾紛紛揮手回應(yīng),可以看出大家多么歡迎,多么希望他們回來(lái)。寫這段戲時(shí)正值春節(jié),但整個(gè)人完全沉浸在劇本之中,這段情感也因此顯得格外深刻。
《尋味》作為一部關(guān)于兩岸文化交流的文藝作品,你認(rèn)為這部劇對(duì)于促進(jìn)兩岸情感聯(lián)結(jié)有著怎樣的價(jià)值?
李大家都是一家人,從這個(gè)想法出發(fā),我們?cè)谧髌分薪?gòu)了一個(gè)“家”的概念。劇中并沒(méi)有直接提到“兩岸一家親”這樣的表述,也沒(méi)有刻意強(qiáng)調(diào)“血濃于水”,但這種情感是可以被感受到的。因此我認(rèn)為,兩岸觀眾通過(guò)這個(gè)故事,能夠更加理解彼此,產(chǎn)生情感上的靠近與聯(lián)結(jié)。我相信,這部戲具備這樣的力量。《尋味》最大的意義在于,看完之后,讓兩岸能夠彼此擁抱。
話劇《尋味》即將在全國(guó)巡演,您最想對(duì)觀眾說(shuō)些什么?對(duì)這部劇有哪些期許?
李有一次話劇《尋味》在校園演出,這所學(xué)校有很多外地住校的學(xué)生,他們看完演出后,第一時(shí)間就給父母、家人打去了電話。有時(shí)候,戲本身或許并不是最重要的,更重要的是看完之后,你會(huì)去做什么。因此,我想對(duì)兩岸的青年和觀眾說(shuō):走進(jìn)劇場(chǎng),看完這個(gè)故事,然后給家人打一個(gè)電話。這也是我最大的期許。
未來(lái)是否有計(jì)劃繼續(xù)深耕兩岸題材?
李未來(lái)還有兩個(gè)重要的創(chuàng)作計(jì)劃:一是將《尋味》改編拍攝成電影;二是正在創(chuàng)作一部新的兩岸題材作品,名為《臨時(shí)的檳榔樹(shù)》,講述高山族與老兵的故事。我認(rèn)為,通過(guò)這些故事,可以在一定程度上填補(bǔ)那40年的空白,就像把曾經(jīng)的遺憾重新找回來(lái)。我也會(huì)持續(xù)致力于這樣的創(chuàng)作。
采訪者 | 亮晶
責(zé)編 | 浩云
京彩臺(tái)灣
微信號(hào):bjstb2017
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