編者按

《尋味》講述了一個(gè)跨越近半個(gè)世紀(jì)的兩岸親情故事，從臺(tái)灣眷村到北京胡同，跨越幾代人，延展出兩岸同胞的濃濃親情。導(dǎo)演李宗熹認(rèn)為，《尋味》像橋和軌道，通過(guò)這個(gè)戲，讓兩岸之間可以更簡(jiǎn)單地、更直接地彼此擁抱，成為一家人。4月3日，《尋味》2026年全國(guó)巡演在成都拉開(kāi)帷幕。現(xiàn)將“京彩臺(tái)灣”對(duì)李宗熹的獨(dú)家專訪內(nèi)容摘編如下，以饗讀者。

是您的哪一個(gè)家庭瞬間，促成了這段兩岸半個(gè)多世紀(jì)的家族與時(shí)代故事被搬上舞臺(tái)？

李1949年，我奶奶從上海去了臺(tái)灣，在那里生下了我父親。父親在臺(tái)灣結(jié)婚，隨后有了我。1987年兩岸開(kāi)放探親后，父親帶著奶奶回到了上海，去了南通。后來(lái)我考大學(xué)時(shí)，父親讓我來(lái)上海讀書(shū)，我便進(jìn)入上海戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)。畢業(yè)后回到臺(tái)灣成立了劇團(tuán)。十年后，我又來(lái)到北京，在這里工作。我屬于第三代，我的哥哥在南通成家并有了孩子，是第四代。可以說(shuō)，我們家承載了這四代人的經(jīng)歷與記憶。因此我常常覺(jué)得，創(chuàng)作者不一定是在“創(chuàng)造”，更多是在記錄，記錄生命中所看到、聽(tīng)到和感受到的一切。

當(dāng)初找到我創(chuàng)作這部劇時(shí)，我想的就是把自己經(jīng)歷過(guò)、見(jiàn)證過(guò)的一切整理、沉淀，轉(zhuǎn)化為一個(gè)故事，于是有了《尋味》。對(duì)我而言，這部作品的創(chuàng)作并不需要刻意用力，而是一種自然而然地流淌，仿佛順勢(shì)而出。就像不斷往杯子里注水，水自然會(huì)溢出來(lái)。這部作品就像溢出的水，是從生命經(jīng)驗(yàn)中自然生長(zhǎng)出來(lái)的，因此形成了《尋味》這個(gè)故事。某種意義上，這不僅是我個(gè)人的故事，也是志希哥的故事，更是許多臺(tái)灣人的共同經(jīng)歷——從大陸到臺(tái)灣，再?gòu)呐_(tái)灣回到大陸，許多人都有著相似的人生軌跡。

劇中反復(fù)出現(xiàn)“一碗牛肉面”這一意象，請(qǐng)問(wèn)是怎么確定的？象征著什么？

李過(guò)去臺(tái)灣以務(wù)農(nóng)為主，民間有不食牛肉的習(xí)慣，但臺(tái)灣的牛肉面卻格外有名。原因在于，1949年從大陸去到臺(tái)灣的人思念故鄉(xiāng)，想念家鄉(xiāng)的味道，于是做起了眷村牛肉面。后來(lái)，這種味道發(fā)展為臺(tái)灣牛肉面，又傳到了大陸。

這碗牛肉面，其實(shí)承載的就是我們的味道。之所以把這部戲命名為《尋味》，因?yàn)?949 年之后，李金標(biāo)再也找不到記憶中的味道了。他始終未曾放棄尋覓，輾轉(zhuǎn)漂泊回到大陸后，終于再次嘗到了當(dāng)年的味道。牛肉面承載著過(guò)往的記憶，用它來(lái)表達(dá)這個(gè)故事，再恰當(dāng)不過(guò)。同時(shí)，我本人也很擅長(zhǎng)做菜，最拿手的就是牛肉面，因此在戲中選擇牛肉面作為象征，也是一種自然而然的呈現(xiàn)。

這部劇由兩岸藝術(shù)家聯(lián)合創(chuàng)作，劇中您印象最深刻的“火花”是什么？

李這部劇角色眾多，從1949年李金標(biāo)去到臺(tái)灣，在眷村展開(kāi)故事，到再次回到北京。但由于演員數(shù)量有限，很多北京演員需要飾演臺(tái)灣人，很多臺(tái)灣演員也要飾演北京人，彼此“互換”身份的過(guò)程十分有趣。通過(guò)扮演去了解一個(gè)人、一座城、一方土地，在持續(xù)的碰撞中產(chǎn)生火花，這種化學(xué)反應(yīng)是無(wú)法預(yù)設(shè)的。許多藏在劇本之外的驚喜，往往只會(huì)在排練場(chǎng)中悄然發(fā)生。只有找到合適的演員，才能真正激發(fā)出這種火花，這也是排練最有魅力的地方。作為導(dǎo)演，能與一群藝術(shù)家共同工作，是一件很幸福的事。這次兩岸團(tuán)隊(duì)攜手合作、相互碰撞所呈現(xiàn)出的故事與演出，既有意思，也很有意義。

我始終記得其中一段戲：李金標(biāo)因患有阿爾茨海默病，記憶突然回到了1949年那艘開(kāi)往臺(tái)灣的船上。他覺(jué)得一旦到了臺(tái)灣，可能就再也見(jiàn)不到母親了，于是執(zhí)意要跳河，哪怕游也要游回去。大家明知他的記憶出現(xiàn)了問(wèn)題，卻選擇配合他演下去，告訴他船要返航了，不要跳。從某種精神和象征意義來(lái)說(shuō)，也許無(wú)法讓一個(gè)人真正回到過(guò)去，但可以讓他在某一個(gè)瞬間“回家”。在那場(chǎng)戲中，街坊鄰里一起幫助他回到1949年，找到家的味道。演出時(shí)，演員跟臺(tái)下?lián)]手，輕聲問(wèn)道：“我們回來(lái)了，你不歡迎我們嗎？”臺(tái)下觀眾紛紛揮手回應(yīng)，可以看出大家多么歡迎，多么希望他們回來(lái)。寫這段戲時(shí)正值春節(jié)，但整個(gè)人完全沉浸在劇本之中，這段情感也因此顯得格外深刻。

《尋味》作為一部關(guān)于兩岸文化交流的文藝作品，你認(rèn)為這部劇對(duì)于促進(jìn)兩岸情感聯(lián)結(jié)有著怎樣的價(jià)值？

李大家都是一家人，從這個(gè)想法出發(fā)，我們?cè)谧髌分薪?gòu)了一個(gè)“家”的概念。劇中并沒(méi)有直接提到“兩岸一家親”這樣的表述，也沒(méi)有刻意強(qiáng)調(diào)“血濃于水”，但這種情感是可以被感受到的。因此我認(rèn)為，兩岸觀眾通過(guò)這個(gè)故事，能夠更加理解彼此，產(chǎn)生情感上的靠近與聯(lián)結(jié)。我相信，這部戲具備這樣的力量。《尋味》最大的意義在于，看完之后，讓兩岸能夠彼此擁抱。

話劇《尋味》即將在全國(guó)巡演，您最想對(duì)觀眾說(shuō)些什么？對(duì)這部劇有哪些期許？

李有一次話劇《尋味》在校園演出，這所學(xué)校有很多外地住校的學(xué)生，他們看完演出后，第一時(shí)間就給父母、家人打去了電話。有時(shí)候，戲本身或許并不是最重要的，更重要的是看完之后，你會(huì)去做什么。因此，我想對(duì)兩岸的青年和觀眾說(shuō)：走進(jìn)劇場(chǎng)，看完這個(gè)故事，然后給家人打一個(gè)電話。這也是我最大的期許。

未來(lái)是否有計(jì)劃繼續(xù)深耕兩岸題材？

李未來(lái)還有兩個(gè)重要的創(chuàng)作計(jì)劃：一是將《尋味》改編拍攝成電影；二是正在創(chuàng)作一部新的兩岸題材作品，名為《臨時(shí)的檳榔樹(shù)》，講述高山族與老兵的故事。我認(rèn)為，通過(guò)這些故事，可以在一定程度上填補(bǔ)那40年的空白，就像把曾經(jīng)的遺憾重新找回來(lái)。我也會(huì)持續(xù)致力于這樣的創(chuàng)作。

采訪者 | 亮晶

責(zé)編 | 浩云

京彩臺(tái)灣

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