添“星標(biāo)”，點“在看”，

近年來，許多在法國看過電影的觀眾都有共同感受：“看預(yù)告片比看電影還刺激”。燈光暗下、杜比音響一震，抱著爆米花桶，坐在柔軟的沙發(fā)座椅上，十幾分鐘的預(yù)告片如同提前觀影，妥妥的電影工業(yè)版的“氛圍殺”。

法國巴黎一家高蒙（Gaumont）影院，熒幕即將開始放映。

法國影院的預(yù)告片時間較長：在巴黎、里昂、尼斯等城市，一場電影開始前，一般會播放時長約10-15分鐘的7至10條預(yù)告片，全是當(dāng)期或未來檔期的重磅片子。

“感覺把近期觀影計劃直接幫我過了一遍。”有觀眾表示。預(yù)告片如此生動新鮮，以至于很多觀眾不會掏手機(jī)、聊天，而是會隨著震動的音效屏氣凝神觀看，如同身臨其境。這種“儀式感”，讓觀賞預(yù)告片變成了一種文化享受。

圖源：pexels

為什么法國的電影預(yù)告片能讓人如此“汗毛直豎”？為什么有人在社媒感慨“在巴黎看一場電影，更值回票價”？這背后，其實藏著法國電影文化的獨(dú)特性。

法國影院排片。

為什么法國的預(yù)告片

“格外燃”

原因不止一個，而且都非常“法國”。

首先，法國影院重視“聲場壓迫感”。百代、高蒙、UGC等連鎖影院，音響水準(zhǔn)普遍偏高，特別是在IMAX、DOLBY ATMOS廳，預(yù)告片一轟，“血壓上來了”。特別是動作片、科幻片、法國警匪片的預(yù)告，聲效十分激烈。

圖源：pexels

此外，法國影院對預(yù)告片的篩選標(biāo)準(zhǔn)十分嚴(yán)格，只選用年度重磅制作或法國本土高關(guān)注度影片，基本不會出現(xiàn)質(zhì)量平平的“水預(yù)告”，這些影片本身也多是各大國際電影節(jié)的熱門候選。

巴黎地鐵站內(nèi)的廣告牌，常被電影預(yù)告海報“強(qiáng)勢征用”。

當(dāng)然，還有一個重要的原因——法國觀眾太愛電影了。法國營銷數(shù)據(jù)分析網(wǎng)站La Réclame報道，54%的法國人每年至少去電影院三次。根據(jù)歐洲視聽觀察站（European Audiovisual Observatory）數(shù)據(jù)，2024年，法國電影院的總觀影人次達(dá)到1.81億，高居歐洲國家榜首。

巴黎香街舉辦露天影院活動，現(xiàn)場1750名觀眾通過隨機(jī)抽取的方式獲得入場券。

圖源：歐洲時報

而這份深厚的觀影熱情，也直接轉(zhuǎn)化為了獨(dú)特的影院氛圍。當(dāng)預(yù)告片一開始，全場自動安靜，那種“集體沉浸”的效果，本身就會把預(yù)告片的震撼感放大。仿佛是一種觀看儀式，而不僅僅是一段視頻。坐在一間尋常影廳里，也能感受到法國電影工業(yè)的品味和觀眾的自豪。

時長與氛圍：

截然不同的觀影前奏

預(yù)告片本質(zhì)上是一種電影的宣傳物料，通過精選剪輯展示影片亮點，原本是影院觀影體驗的一部分。在國內(nèi)，電影預(yù)告片時長本身偏短，大多數(shù)影院只給5分鐘左右，剪輯趨于統(tǒng)一，導(dǎo)致“沉浸感”不夠。

一些業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，究其原因，是影院為追求短期效益的取舍：為多排場次壓縮映前間隙，將有限時間打包售給廣告公司，商業(yè)廣告擠占了預(yù)告時間……預(yù)告片的生存空間被不斷擠壓，影院里的預(yù)告片處于“被消失”的狀態(tài)，觀眾提前進(jìn)場期待新片預(yù)告的那份儀式感，也隨之慢慢淡化。

行人從北京市朝陽區(qū)一家電影院的宣傳板前經(jīng)過。

圖源：中新網(wǎng)

資深電影制片人關(guān)雅荻認(rèn)為，影院貼片預(yù)告是最有效的電影宣傳方式，封閉的影院環(huán)境、適配大銀幕的畫面與專業(yè)音效，帶來的視聽沖擊力遠(yuǎn)非小屏可比。而預(yù)告片不僅宣傳單部影片，更能吸引觀眾成為影院“回頭客”，對電影行業(yè)全環(huán)節(jié)都是利大于弊。

相較之下，法國影院長達(dá)10分鐘的預(yù)告片秀，更能讓觀眾在情緒上充分鋪墊、純粹入戲。法國人習(xí)慣在預(yù)告中傳遞態(tài)度與風(fēng)格：無論戰(zhàn)爭、科幻、愛情，還是極具本土特色的法式警匪片，只要音樂響起，配合極具張力與節(jié)奏感的剪輯，觀眾便能提前沉浸式感受影片的獨(dú)特質(zhì)感與氛圍。

圖源：pexels

深厚積淀：

法國獨(dú)有的電影文化土壤

法國是世界上對電影最“認(rèn)真”的國家之一：世界上最早的電影院（盧米埃兄弟） 、最健全的電影補(bǔ)貼體系、最多的藝術(shù)類小眾影院、最高密度的電影節(jié)……這也讓法國觀眾形成了天然的“電影素養(yǎng)”。

圖源：歐洲時報

當(dāng)這種素養(yǎng)延續(xù)到預(yù)告片，就出現(xiàn)了讓觀眾感到震撼的效果：這種震撼，不只是技術(shù)層面，更多的是一種認(rèn)真對待的文化態(tài)度——把電影當(dāng)作電影，而不是商品。

夜幕中的法國雷恩高蒙影院。

在快節(jié)奏、碎片化的當(dāng)下，這種慢下來、沉進(jìn)去的觀影傳統(tǒng)，也為當(dāng)下的文化消費(fèi)提供了一份珍貴的啟示：當(dāng)影院真正把觀眾體驗放在首位，那些看似微小的“前奏”，就能成為讓人愿意走進(jìn)電影院的理由。

文字：Chloé

審編：Léa

參考資料:

https://www.obs.coe.int/en/web/observatoire/home/-/asset_publisher/wy5m8bRgOygg/content/pr-berlinale-2025

https://www.oushinet.com/static/content/france/2025-03-03/1346150060081157632.html

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