廣東
七絕.歲暮歸思
江梅欲破隴頭春，凍柳垂垂覆舊津。
最是歸心留不住，寒潮夜夜到漳濱。
歲暮天寒，詩筆卻從一抹春意起興。“江梅欲破隴頭春”，首句以“欲破”二字點活冬盡春來的生機——江畔梅花正攢著勁兒裂開苞蕾，仿佛要撞開隴頭封鎖的寒氣。這抹淡紅的希望，原是歸思的底色：游子望見春信，才驚覺歲序將盡，歸期已迫。
次句“凍柳垂垂覆舊津”，筆鋒陡轉，將視角拉回眼前的蕭瑟。凍僵的柳枝低垂著，像誰把舊年的記憶泡在冰水里，沉甸甸壓在渡口。“覆”字極妙，既寫柳枝覆蓋津渡的物理形態，更暗喻時光對舊地的掩埋——曾經熟悉的渡口，如今被寒柳織成的網罩住，連風都透不過來。春之將至與冬之未去，在此形成微妙的張力。
后兩句直入歸思的核心：“最是歸心留不住，寒潮夜夜到漳濱。”前句以“最是”強調情感的無奈，“留不住”三字道盡游子的掙扎：想留在異鄉完成手頭的事，可歸心偏像脫韁的馬；想早些啟程，又總被俗務絆住腳。后句“寒潮夜夜”的意象堪稱神來之筆——不是偶爾的寒風，而是夜夜侵襲的潮水，將“歸不得”的焦灼具象成可觸的寒冷。漳濱代指詩人所在的南方水濱，寒潮從北方故鄉方向涌來，每夜叩擊心門，把“歸心”燒得更旺，也凍得更痛。
全詩四句，由景及情，層層遞進。江梅的春信是引子，凍柳的舊津是鋪墊，歸心的矛盾是高潮，寒潮的夜襲是余韻。最動人處在于“留不住”與“夜夜到”的對照：前者是主觀意愿的無力，后者是客觀環境的逼迫，二者交織成一張密不透風的網，讓歲暮的歸思既有溫度（春的希望），又有重量（冬的壓迫）。
詩人未直接寫“歸心似箭”，卻用寒潮的反復叩問、凍柳的沉沉覆蓋，把抽象的思念熬成了具體的寒夜；未直言“歸期難卜”，卻借江梅欲破的生機反襯當下的困守。這種以景結情、以冷寫熱的手法，讓短短二十八字的絕句，裝下了整個歲暮的蒼涼與溫熱。
七絕.歲暮感懷
關山迢遞隔煙霏，欲問歸期尚未歸。
唯有寒宵清夢里，一燈明滅拜庭闈。
歲暮的風里，總飄著未說出口的歸期。七絕《歲暮感懷》起筆便鋪開一片蒼茫：“關山迢遞隔煙霏”，“迢遞”二字拉長了空間的縱深感，關隘與山巒像疊起來的屏障，橫在游子與故鄉之間；“煙霏”則給這屏障蒙上一層霧色，既是歲暮常見的陰云，更是心頭揮之不去的迷茫——故鄉的方向還在，卻被霧靄遮得只剩一個模糊的輪廓。
次句“欲問歸期尚未歸”，直白中藏著多少無奈。“欲問”的對象是誰？或許是家人捎來的書信，或許是心底那個催促歸程的聲音；而“尚未歸”的答案，早已在關山的阻隔里寫好。這一問一答間，沒有抱怨，只有被現實磨平棱角的平靜，像冬日的溪水，表面結著薄冰，底下卻翻涌著未凍的焦慮。
后兩句突然轉入夢境，筆鋒輕轉卻力道千鈞：“唯有寒宵清夢里，一燈明滅拜庭闈。”“唯有”二字道盡現實的荒寒——醒時關山阻隔，唯有在寒夜里沉入清夢，才能掙脫地理的束縛。“寒宵”呼應歲暮的季節，“清夢”則濾去了現實的渾濁，讓故鄉的身影變得格外清晰：一盞燈在堂屋搖曳，昏黃的光里，游子正對著父母的靈位（或畫像）行禮。“明滅”二字極妙，既是燈芯燃燒的自然狀態，更是夢境與現實的交界——燈光稍亮時，仿佛看見父母慈祥的面容；燈光轉暗時，又驚覺這只是一場易碎的夢。
全詩以“隔”起，以“夢”結，在空間的阻隔與夢境的連通間，勾勒出歲暮感懷的核心。關山是實的，煙霏是虛的；歸期未卜是實的，夢中拜親是虛的。虛實交織中，游子的孤獨被放大：醒時無人可問歸期，夢里只能與燈火相伴；醒時是關山萬重，夢里是一燈如豆。那盞明滅的燈，既是故鄉的坐標，也是精神的寄托——它照不亮關山的迷霧，卻能照亮寒夜里一顆懸著的心。
詩人未寫“思鄉之苦”，卻用“尚未歸”的克制與“拜庭闈”的深情，讓苦澀漫過紙背；未言“歸心似箭”，卻借寒宵夢里的燈火，把渴望熬成了可觸的溫度。這種以淡語寫濃情的手法，讓短短二十八字的絕句，裝下了所有歲暮時節，那些說不出口的牽掛與等待。
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