小熒屏AI“偷臉”引發熱議，大銀幕新片扎堆未能使票房突圍

短劇《桃花簪》下架

AI侵權尚處灰色地帶

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近日，紅果平臺AI短劇《桃花簪》被指肖像權侵權。漢服妝造博主白菜通過社交媒體發聲，自己的原創漢服寫真被該劇盜用，并生成有損個人形象的反派角色，“AI短劇偷臉”迅速登上熱搜，商業模特七海christ隨即發現自己的形象也被該劇盜用并生成反派角色，表示將向相關涉事方追責。4月3日，紅果平臺發布對該事件的處理聲明，全面下架《桃花簪》，并暫停該劇出品方上傳所有劇集15天，后續將強化審核機制、加大治理力度。

左圖為短劇《桃花簪》中的AI形象，右圖為白菜此前發布的漢服寫真。圖源：新京報

《桃花簪》事件引發大眾對AI侵權話題的熱議。自AI技術強勢進入短劇行業以來，相關侵權事件頻發，從形象、聲音到攝影、設計，從公眾人物到普通人，只要曾在互聯網上留下痕跡，都有可能成為“喂養AI”的素材。此前，肖戰、迪麗熱巴、楊紫等演員的個人形象，季冠霖、呂艷婷等配音演員的聲音都曾被AI影視作品盜用。4月2日，中國廣電聯合會演員委員會發布嚴正聲明，將啟動全網常態化侵權監測、公證固證及批量維權行動，以維護演繹從業人員的合法權益。

對于普通人而言，AI侵權行為更難被發現，維權之路也更加艱難。據新京報報道，當前AI短劇的制作周期可以壓縮至3～5天，算力成本可控制在五千元左右。AI短劇制作方為了避免侵權問題，通常會在社交平臺搜索照片，再通過AI工具修改細節，也會向真人演員獲取肖像授權。然而，一些制作方為了進一步降本增效，會選擇直接盜用非公眾人物的個人形象，在相關法律機制尚未完善、舉證追責周期長的環境中，就算被當事人發現導致作品下架和相關賠償，這仍是一門“低風險高收益”的生意。

當前，AI技術的發展速度已經遠遠超出法律完善進程，依靠行業自律或可在一定程度上減少侵權事件，但在法律和自律之間，仍存在灰色地帶。或許，只有通過不斷維權，才能加快建立更清晰的規則邊界，讓技術與創作在合法合規的前提下發展。

清明檔十余部新片扎堆上映

同期票房表現仍待觀察

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今年清明檔新片頗多。

動畫電影《超級馬力歐銀河大電影》、女性題材影片《我，許可》暫時領跑，喜劇片《我的媽耶》緊隨其后，懸疑片《天才游戲》、恐怖片《蝴蝶樓·驚魂》、臺灣高口碑劇情片《陽光女子合唱團》表現穩健，另有《如父如母》《八子參軍》等多類型作品補足市場，《挽救計劃》《河貍變身計劃》等在清明檔前上映的影片仍有長線票房潛力。

從檔期內新片的票房分布來看，梯度相對均衡，頭部影片未出現虹吸效應，與腰部影片之間的票房差距較小。但是，截至本文撰稿時，今年清明檔的票房合計0.92億，新片整體上并未帶來突破性的票房增勢，能否出現黑馬仍有待觀察。

就單片票房預測而言，位于頭部陣地的《超級馬力歐銀河大電影》和《我，許可》預測票房分別為1.61億、1.51億，遠低于2024年同檔期頭部影片的5～10億區間，與2025年領跑同檔期的《我的世界大電影》《向陽·花》相比，有8000萬左右的票房差距。《天才游戲》《我的媽耶》等腰部影片的預測票房在5000～8000萬區間，與2024、2025年位于檔期內相同票房順位的《草木人間》《不說話的愛》等片也有較大差距。

自《哪吒之魔童鬧海》在2025年春節檔捅破票房天花板后，中國電影市場的整體票房呈現下跌趨勢，單片票房的上限回落。僅就商業片票房而言，當下衡量尺度從往年的8～10億驟降至3～5億。在AI短劇的沖擊下，傳統電影行業在這個萬物復蘇的初春時節，仍處于寒冬臘月。但從另一個角度來看，在行業歷經2016～2019年的爆發式發展后，當下各項數據的回落未必全然是一件壞事，或許，在逆境中循序漸進、緩步向前，才是整個行業發現問題、尋求突圍的唯一路徑。

戛納高口碑《密探》國內遇冷

節展片水土不服現象加劇

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由小克萊伯·門多薩編劇、導演的影片《密探》，在2025年戛納國際電影節獲得四項提名，并一舉拿下最佳導演、最佳男演員、費比西獎三項大獎。影片此后陸續入圍法國凱撒電影獎、英國電影學院獎、平遙國際影展、奧斯卡金像獎等多個國家的電影節展和頒獎活動，收獲不俗成績和口碑。

《密探》在國內的版權和發行事宜由賈樟柯、田祺聯合創辦的浪漫電影發行科代理，影片自2025年6月官宣引進國內后受到許多影迷關注，最終在今年3月27日于國內上映。但影片上映后的市場表現并不理想，首日排片占比不足1%，截至本文撰稿時，累計票房74.1萬，在影片的全球票房排行中位列第17，不及巴西本土票房總數的2%。

近兩年，《我仍在此》《年輕母親之家》《愛的暫停鍵》《黎明的一切》等在各個主流國際電影節斬獲獎項的外語片陸續在國內上映，但這些在國際上頗受贊譽、在節展中廣受影迷追捧的佳作大多未能達成與其聲量相匹配的市場表現，粗略統計，僅2023年的《還有明天》因契合時代議題達成破圈，在國內斬獲4497.9萬票房。

國產片也面臨同樣的困境，“節展入圍、獲獎”并不能直接作用于影片票房。近兩年，除《狂野時代》因其演員、內容的特殊性引起相對廣泛的討論外，《日掛中天》《花漾少女少人事件》《我的朋友安德烈》等影片的市場表現均未達預期，《小白船》《再團圓》等小體量影片的票房數據甚至可以“忽略不計”。

《再團圓》于2025年12月23日上映，累計票房107.8萬

在整體低迷的電影市場中，節展片在國內的票房與商業片同步下跌，乃至更甚。與商業片的“為觀眾找到電影”相比，以藝術性為核心的節展片，其邏輯更傾向于“為電影找到觀眾”。然而，在當下觀眾正在退出傳統電影場域的環境中，如何為節展片找到觀眾、到哪里找到觀眾，顯然是極為嚴峻的挑戰。

撰文 | 筱囡

排版 | 馬東西

「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網絡，

若有侵權請主動聯系我們。」

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