作者：程思和

寅者創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說《西津橋 東津渡》，以20世紀(jì)中葉蘇南水鄉(xiāng)為敘事空間，跨越1949至1968年二十載社會(huì)變遷，從另一視角，客觀、冷靜地?cái)⑹隽宋膶W(xué)十七年時(shí)代、普通百姓的生存狀態(tài)，以50余萬字的宏大體量，將時(shí)代風(fēng)云熔鑄于市井日常，以江南小鎮(zhèn)為鏡，映照家國(guó)滄桑。作品在敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造、語言風(fēng)格、地域文化與審美意境五個(gè)維度形成鮮明藝術(shù)特質(zhì)，以散文化敘事、群像式書寫、吳語化表達(dá)、民俗化鋪陳與詩性化意境，構(gòu)筑起兼具歷史厚重感與鄉(xiāng)土溫情的文學(xué)世界。本文從藝術(shù)本體出發(fā)，系統(tǒng)剖析其敘事策略、形象建構(gòu)、語言美學(xué)、文化承載與審美追求，揭示其作為當(dāng)代江南鄉(xiāng)土敘事代表作的獨(dú)特價(jià)值。

一、引言

在當(dāng)代鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作中，以江南水鄉(xiāng)為背景的作品多以詩意抒情、民俗書寫與歷史反思見長(zhǎng)。《西津橋 東津渡》立足蘇南鄉(xiāng)鎮(zhèn)真實(shí)地理與生活肌理，不追求戲劇化沖突與傳奇化情節(jié)，而是以日常化、場(chǎng)景化、碎片化的敘事方式，還原普通民眾在時(shí)代浪潮中的生存狀態(tài)與精神軌跡。小說以西津橋、東津渡為空間符號(hào)，以山丘、湖澤、河流、田疇、街巷、村舍、橋渡、民居為敘事載體，將政治運(yùn)動(dòng)、社會(huì)變革、經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型隱于婚喪嫁娶、柴米油鹽、人情往來之中，實(shí)現(xiàn)了“大歷史”與“小生活”的有機(jī)融合。

作品深受沈從文鄉(xiāng)土抒情傳統(tǒng)影響，將散文筆法、游記視角與小說敘事融為一體，形成淡化情節(jié)、強(qiáng)化意境、注重質(zhì)感的藝術(shù)風(fēng)格。其藝術(shù)創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在對(duì)江南地域文化的精準(zhǔn)呈現(xiàn)，更在于以民間立場(chǎng)重構(gòu)歷史記憶，以平民視角書寫人性光輝，以溫潤(rùn)筆觸承載鄉(xiāng)愁情懷。對(duì)《西津橋 東津渡》藝術(shù)特色的系統(tǒng)分析，既能把握當(dāng)代江南鄉(xiāng)土小說的創(chuàng)作走向，也能為地域文學(xué)寫作提供可借鑒的審美范式與敘事經(jīng)驗(yàn)。

二、散文化敘事：淡化情節(jié)的空間化書寫

《西津橋 東津渡》最突出的藝術(shù)特征，是打破傳統(tǒng)小說以情節(jié)為核心的線性敘事，轉(zhuǎn)向以空間與場(chǎng)景為骨架的散文化敘事。作者寅者弱化戲劇性沖突與因果鏈條，以生活流的方式鋪展日常片段，讓時(shí)間隱于空間，讓故事融于場(chǎng)景，形成“以景載情、以境敘事”的獨(dú)特結(jié)構(gòu)。

（一）非線性的時(shí)間結(jié)構(gòu)

小說跨越二十年歷史，未以嚴(yán)格編年體推進(jìn)敘事，而是以關(guān)鍵事件、季節(jié)更替、民俗節(jié)點(diǎn)為時(shí)間錨點(diǎn)，將漫長(zhǎng)歲月切割為可感知的生活切片。從新中國(guó)成立到土地改革，從集體化運(yùn)動(dòng)到社會(huì)變革前夕，重大歷史節(jié)點(diǎn)不直接出場(chǎng)，而是通過村民的勞作、交往、情緒變化間接呈現(xiàn)。這種去宏大化、去政治化的時(shí)間處理，讓歷史不再是冰冷的概念，而是滲透在衣食住行里的細(xì)微痕跡。敘事節(jié)奏舒緩從容，如河水漫流，與江南水鄉(xiāng)的寧靜氣質(zhì)高度契合，使讀者在慢節(jié)奏閱讀中沉浸式感受歲月流轉(zhuǎn)。

（二）空間本位的敘事架構(gòu)

西津橋與東津渡不僅是地理名稱，更是結(jié)構(gòu)性空間符號(hào)，構(gòu)成小說的敘事軸心。河流、橋梁、渡口、街巷、作坊、稻田共同組成網(wǎng)狀空間，人物在其中自由穿行，場(chǎng)景隨空間轉(zhuǎn)換自然銜接。小說以空間串聯(lián)人物與事件，渡口的迎來送往、橋梁的聚散離合、民居的家長(zhǎng)里短、田野的春耕秋收，每個(gè)空間都承載特定情感與記憶。這種空間優(yōu)先于時(shí)間的架構(gòu)，使作品呈現(xiàn)出繪畫般的層次感與畫面感，如同徐徐展開的江南風(fēng)俗長(zhǎng)卷，每一處場(chǎng)景都是獨(dú)立的審美單元，又共同構(gòu)成完整的精神家園。

（三）場(chǎng)景化的敘事單元

作品以生活場(chǎng)景為基本敘事單元，替代傳統(tǒng)小說的章節(jié)式情節(jié)推進(jìn)。集市交易、婚喪禮儀、節(jié)慶民俗、田間勞作、鄰里閑談等場(chǎng)景反復(fù)出現(xiàn)，成為敘事主體。作者不刻意設(shè)計(jì)巧合與沖突，而是以白描手法還原生活本真，讓讀者在連續(xù)的日常場(chǎng)景中感知時(shí)代變遷。這種敘事策略使小說真實(shí)可觸、煙火氣濃郁，避免了刻意編造的痕跡，形成“平淡中見深沉、日常中藏史詩”的藝術(shù)效果。正如評(píng)論所言，作品與其說是小說，更像是一幅江南水鄉(xiāng)的人物畫、風(fēng)情畫與民俗畫，以場(chǎng)景拼接完成歷史與人性的雙重書寫。

散文化敘事賦予《西津橋 東津渡》獨(dú)特的美學(xué)品格：不追求故事的曲折離奇，而追求生活的質(zhì)感與溫度；不強(qiáng)調(diào)情節(jié)的跌宕起伏，而強(qiáng)調(diào)意境的悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)。這種敘事選擇，既貼合江南文化溫婉含蓄的氣質(zhì)，也契合作者以民間記憶書寫歷史的創(chuàng)作初衷。

三、群像式塑造：無主角的平民史詩建構(gòu)

與傳統(tǒng)長(zhǎng)篇小說以核心人物推動(dòng)敘事不同，《西津橋 東津渡》采用群像式人物塑造，沒有絕對(duì)主角，而是以鄉(xiāng)鎮(zhèn)全體民眾為書寫對(duì)象，構(gòu)建起一幅鮮活的江南平民群像圖。這種“無主角”的人物策略，使小說突破個(gè)人命運(yùn)局限，上升為一個(gè)地域、一個(gè)時(shí)代的生存史詩。

（一）去中心化的人物體系

小說中，農(nóng)民、工匠、商販、教師、基層干部、手工藝人等不同身份角色輪番登場(chǎng)，每個(gè)人都有自己的生活軌跡與性格特點(diǎn)，卻無人占據(jù)絕對(duì)主導(dǎo)地位。作者以平等視角對(duì)待每一個(gè)生命，不美化、不丑化，還原普通人的善良、堅(jiān)韌、狹隘與真實(shí)。人物命運(yùn)相互交織、彼此映照，形成命運(yùn)共同體式的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。這種去中心化書寫，消解了英雄主義敘事，回歸平民本位，讓每一個(gè)平凡生命都獲得被凝視、被銘記的權(quán)利。

（二）典型化與個(gè)性化統(tǒng)一

群像塑造并非臉譜化，作者在共性中凸顯個(gè)性，在地域性格中刻畫個(gè)體差異。江南民眾的溫婉、勤勞、務(wù)實(shí)、重情重義是群體底色，而每個(gè)人又有獨(dú)特脾性：有人隱忍堅(jiān)守，有人耿直剛烈，有人精明活絡(luò)，有人淳樸善良。人物言行貼合身份與地域，沒有刻意拔高或貶低，以細(xì)節(jié)刻畫凸顯靈魂深度。通過日常對(duì)話、行為習(xí)慣、處世態(tài)度，人物形象立體飽滿，可感可知，成為當(dāng)代文學(xué)中江南平民形象的典型代表。

（三）命運(yùn)與時(shí)代的同頻共振

群像人物的價(jià)值，在于以個(gè)體命運(yùn)折射時(shí)代變遷。每個(gè)人的悲歡離合、生老病死、起落沉浮，都與社會(huì)變革緊密相連。土地改革改變生產(chǎn)關(guān)系，集體化影響生活方式，政治運(yùn)動(dòng)沖擊人情倫理，時(shí)代的每一次波動(dòng)都在普通人身上留下印記。小說不直接書寫歷史事件，而是通過人物的生存狀態(tài)變化，呈現(xiàn)歷史對(duì)民間社會(huì)的深刻塑造。這種以小見大、以人見史的寫法，使作品兼具個(gè)體溫度與歷史厚度，成為一部“看得見人、摸得到生活、聽得見時(shí)代”的民間史詩。

群像式人物塑造，使《西津橋 東津渡》超越一般鄉(xiāng)土小說的情感書寫，上升為對(duì)一個(gè)階層、一個(gè)地域精神世界的整體呈現(xiàn)。它告訴讀者：歷史不僅由英雄書寫，更由無數(shù)平凡人以生命鑄就，民間煙火里藏著最真實(shí)的時(shí)代記憶。

四、吳語化語言：文白相生的地域美學(xué)

語言是地域小說的靈魂。《西津橋 東津渡》在語言上大膽運(yùn)用吳地方言，平衡方言與書面語，形成文白相生、雅俗共賞的語言風(fēng)格，成為作品最鮮明的藝術(shù)標(biāo)識(shí)之一。作者精準(zhǔn)把握蘇州話韻味，讓語言成為地域文化的載體，而非簡(jiǎn)單的裝飾。

（一）方言運(yùn)用的適度性

小說不盲目堆砌生僻方言，而是有取舍、有節(jié)制地使用吳語詞匯、俗語、謠諺，既保留地域質(zhì)感，又不影響非方言區(qū)讀者閱讀。作者請(qǐng)教方言學(xué)者，篩選通用性強(qiáng)、表現(xiàn)力足的方言表達(dá)，使語言“處處帶蘇州味，卻不晦澀難懂”。日常對(duì)話多用口語化方言，貼合人物身份；敘述語言以書面語為基底，溫潤(rùn)流暢，實(shí)現(xiàn)口語生動(dòng)性與書面語典雅性的完美平衡。

（二）方言的文化承載功能

方言不僅是交流工具，更是地域文化與集體記憶的載體。吳語軟糯婉轉(zhuǎn)，自帶江南溫婉氣質(zhì)，其詞匯、語氣、句式蘊(yùn)含獨(dú)特審美與價(jià)值觀念。小說中的俗語、諺語、民間歌謠，承載著蘇南民眾的生活智慧、倫理觀念與鄉(xiāng)土情感，成為地域文化的活化石。正如評(píng)論家所言，方言在作品中不是風(fēng)情點(diǎn)綴，而是骨骼與靈魂，支撐起整個(gè)江南世界的真實(shí)性與獨(dú)特性。

（三）語言的詩性與質(zhì)感

作品語言沉實(shí)洗練、細(xì)膩生動(dòng)、柔腸百結(jié)，兼具散文的抒情性與小說的敘事性。寫景清麗淡雅，寫人精準(zhǔn)傳神，寫情含蓄深沉，短句靈動(dòng)，長(zhǎng)句舒緩，節(jié)奏如流水般自然。吳語的融入使語言更具生活氣息與溫度，書面語的基底又提升了審美格調(diào)，形成俗不傷雅、樸中見美的語言美學(xué)。這種語言風(fēng)格，與江南水鄉(xiāng)的自然環(huán)境、人文氣質(zhì)高度統(tǒng)一，讓讀者在閱讀中直觀感受江南文化的獨(dú)特魅力。

吳語化語言的成功運(yùn)用，使《西津橋 東津渡》具備鮮明的地域辨識(shí)度。語言成為人物的身份標(biāo)識(shí)、地域的文化符號(hào)、鄉(xiāng)愁的情感載體，讓作品從內(nèi)容到形式都充滿濃郁的江南韻味。

五、民俗化鋪陳：江南文化的立體呈現(xiàn)

《西津橋 東津渡》以細(xì)膩的民俗書寫，構(gòu)建起立體鮮活的江南文化空間，將衣食住行、婚喪嫁娶、節(jié)慶禮儀、民間信仰、手工藝等民俗事象融入敘事，使小說成為一部民俗學(xué)意義上的江南鄉(xiāng)土百科全書。

（一）日常生活民俗的還原

小說精準(zhǔn)還原江南水鄉(xiāng)的日常民俗：飲食上的時(shí)令蔬果、特色小吃、待客禮儀；居住上的黛瓦青墻、臨河民居、庭院布局；出行上的舟船往來、石橋通行；勞作上的稻作生產(chǎn)、手工技藝、集市貿(mào)易。民俗細(xì)節(jié)真實(shí)可感，從農(nóng)具使用到烹飪方式，從服飾樣式到交往禮節(jié)，無一不貼合地域特色，讓讀者身臨其境感受江南生活的獨(dú)特節(jié)奏。

（二）節(jié)慶與人生禮儀的書寫

春節(jié)、清明、端午、中秋等傳統(tǒng)節(jié)慶，誕生、婚嫁、祝壽、喪葬等人生禮儀，在小說中得到完整呈現(xiàn)。節(jié)慶的儀式流程、飲食習(xí)俗、娛樂活動(dòng)，禮儀的程序規(guī)范、人情往來、精神內(nèi)涵，都以細(xì)致筆觸描寫。這些民俗不僅是場(chǎng)景裝飾，更推動(dòng)敘事、塑造人物、承載情感，成為人物命運(yùn)轉(zhuǎn)折的重要節(jié)點(diǎn)，也是集體情感與文化認(rèn)同的集中體現(xiàn)。

（三）民間信仰與地域精神的表達(dá)

作品隱含書寫江南民間信仰與地域精神：對(duì)自然的敬畏、對(duì)祖先的崇拜、對(duì)鄰里的互助、對(duì)信義的堅(jiān)守、對(duì)苦難的隱忍。民間信仰不刻意宣揚(yáng)，而是滲透在日常行為中，成為人物的精神支撐。民俗書寫背后，是對(duì)江南文化內(nèi)核的挖掘：溫和而堅(jiān)韌、務(wù)實(shí)而重情、內(nèi)斂而有風(fēng)骨，使民俗超越形式，成為地域精神的具象化表達(dá)。

民俗化鋪陳讓小說充滿文化質(zhì)感，使江南不再是抽象符號(hào)，而是有生活、有禮儀、有信仰、有溫度的實(shí)體空間。民俗與敘事深度融合，讓歷史記憶與文化基因得以留存，實(shí)現(xiàn)了文學(xué)價(jià)值與文化價(jià)值的統(tǒng)一。

六、詩性化意境：沈從文傳統(tǒng)的當(dāng)代傳承

作者坦言受沈從文影響至深，《西津橋 東津渡》繼承沈從文將詩情畫意融入鄉(xiāng)風(fēng)民俗的創(chuàng)作傳統(tǒng)，以自然景觀、人文場(chǎng)景與人物情感交融，營(yíng)造出含蓄悠遠(yuǎn)、溫潤(rùn)清雅的詩性意境，形成獨(dú)特的審美風(fēng)格。

（一）自然意象的抒情功能

河湖、丘壑、石橋、渡口、煙雨、黛瓦、青石板、稻田、船櫓等江南典型意象反復(fù)出現(xiàn)，成為情感載體。自然景物不只是背景，而是與人物心境、時(shí)代氛圍同構(gòu)：煙雨朦朧烘托惆悵，河水悠悠象征歲月綿長(zhǎng)，橋梁渡口隱喻聚散離合。意象清新淡雅，不事雕琢，以白描勾勒，營(yíng)造出空靈悠遠(yuǎn)的詩意空間，使小說具有散文詩般的審美效果。

（二）情景交融的審美境界

作品追求情景交融、虛實(shí)相生，將人物情感融入環(huán)境描寫，以環(huán)境渲染烘托情緒。悲傷時(shí)煙雨迷蒙，溫暖時(shí)陽光和煦，離別時(shí)渡口冷清，相聚時(shí)街巷熱鬧，景與情渾然一體。敘事克制含蓄，少直白抒情，多以場(chǎng)景與細(xì)節(jié)暗示情緒，留下審美空白，體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)“含蓄蘊(yùn)藉、意在言外”的追求，讀來余味悠長(zhǎng)。

（三）溫情現(xiàn)實(shí)主義的審美基調(diào)

小說直面苦難與時(shí)代創(chuàng)傷，卻不渲染黑暗、不宣泄憤懣，而是以溫情與善意觀照現(xiàn)實(shí)，挖掘人性光輝與生活暖意。這種“溫情現(xiàn)實(shí)主義”，繼承沈從文“美在生命”的審美追求，以悲憫與包容書寫人間真情，在苦難中堅(jiān)守希望，在平凡中發(fā)現(xiàn)美好。作品整體基調(diào)溫潤(rùn)平和，如江南流水，治愈而有力量，形成獨(dú)特的精神氣質(zhì)。

詩性化意境使《西津橋 東津渡》超越一般鄉(xiāng)土寫實(shí)，上升為具有東方美學(xué)品格的文學(xué)作品。它以詩意抵抗粗鄙，以溫情融化堅(jiān)硬，以美好守護(hù)初心，為當(dāng)代鄉(xiāng)土小說提供了溫柔而堅(jiān)定的審美范本。

七、結(jié)語

《西津橋 東津渡》以散文化敘事、群像式塑造、吳語化語言、民俗化鋪陳與詩性化意境，構(gòu)筑起當(dāng)代江南鄉(xiāng)土小說的藝術(shù)高峰。作品以民間立場(chǎng)回望歷史，以平民視角書寫生命，以地域文化承載鄉(xiāng)愁，以詩意審美凈化心靈，在敘事、人物、語言、文化、審美五個(gè)維度實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新與突破。

其藝術(shù)價(jià)值在于：以小空間書寫大歷史，以小人物見證大時(shí)代，以小日常承載大情懷。它證明鄉(xiāng)土寫作不必依賴傳奇與沖突，日常煙火與平凡生命同樣具有震撼人心的力量；地域?qū)懽鞑槐鼐窒抻陲L(fēng)情展示，文化內(nèi)核與精神傳承更具永恒價(jià)值。作為當(dāng)代江南鄉(xiāng)土敘事的代表作，《西津橋 東津渡》不僅留存了一段即將消逝的民間記憶，更守護(hù)了一種溫潤(rùn)清雅的審美傳統(tǒng)，為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的地域化、本土化、抒情化寫作提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

在城市化加速、鄉(xiāng)愁日益稀缺的今天，《西津橋 東津渡》以文學(xué)之力重建精神故鄉(xiāng)，讓讀者在文字中重返江南水鄉(xiāng)，感受煙火溫情與歲月厚重。其藝術(shù)特色與審美追求，必將在當(dāng)代文學(xué)史上留下獨(dú)特而深刻的印記。

作者簡(jiǎn)介：程思和，著名作家、評(píng)論家。