《我，許可》由楊荔鈉執(zhí)導(dǎo)，游曉穎編劇，文淇、秦海璐領(lǐng)銜主演，白客、李雪琴特別出演。目前累計(jì)票房已突破6000萬，暫居清明檔票房冠軍，截至4月5日18:30，清明檔總票房（含預(yù)售）已突破2億。

題材與切入點(diǎn)大膽 口碑持續(xù)發(fā)酵

《我，許可》的切入點(diǎn)相當(dāng)有膽量。故事從許可因非經(jīng)期出血就診、發(fā)現(xiàn)子宮息肉開始，然而因?yàn)殛幍腊甑拇嬖冢@臺(tái)原本很小的手術(shù)卻困難重重。 醫(yī)療系統(tǒng)對(duì)單身女性身體自主權(quán)的限制，成為撬動(dòng)整部電影的支點(diǎn)，而不是停留于抽象的女性主義口號(hào)。

影片用歡快的輕喜劇調(diào)子講述許可奔走的經(jīng)歷，以及她和母親雞飛狗跳的生活，院線里頻頻有笑聲。 這個(gè)選擇很關(guān)鍵——用喜劇外殼包裹尖銳議題。

據(jù)新華網(wǎng)報(bào)道，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)題材作品的根基在于人物角色塑造。人物立住了，故事才能鮮活。

主人公許可彰顯了新一代年輕女性特質(zhì)。“她是會(huì)為不公勇于發(fā)聲的‘00后’，是鼓勵(lì)媽媽活出自信的女兒，也是和學(xué)生打成一片的年輕老師。”導(dǎo)演楊荔鈉表示，許可敢于自我表達(dá)、做事目標(biāo)明確，希望借助其來展現(xiàn)當(dāng)下“00后”的風(fēng)貌。

胡春蓉則與女兒形象形成鮮明反差。編劇游曉穎坦言，這個(gè)角色藏著許多“中國式媽媽”的影子：“她觀念傳統(tǒng)、不擅表達(dá)，愛操勞一切。但她骨子里是野草般的堅(jiān)韌，愿意不斷向女兒學(xué)習(xí)，努力讓自己趕上時(shí)代步伐。”

“講邊界”的女兒、“管閑事”的媽媽，這一對(duì)反差感強(qiáng)烈的母女形象，脫胎于游曉穎的親身經(jīng)歷和身邊人的故事。不少年輕觀眾觀影后在社交平臺(tái)感慨：“這不就是我本人”“這好像我的媽媽”。

電影最巧妙的設(shè)計(jì)，是以許可和母親的碰撞呈現(xiàn)不同代際女性的認(rèn)知差異。影片沒有對(duì)母親的傳統(tǒng)觀念加以批判，而是強(qiáng)調(diào)了女性之間的認(rèn)同和救贖——在許可送給媽媽文胸后，后者看向鏡子里的自己，笑著笑著就哭了，那是她第一次認(rèn)同了自己的身體。

秦海璐飾演的母親有委屈又難堪，知道女兒會(huì)為自己撐腰后哭得毫無形象，演來不像“表演”，而像角色本身。 文淇則被認(rèn)為是迄今為止最貼合她自身氣質(zhì)的角色。

女性觀眾占比超90% 破圈上限有限

但也有院線經(jīng)理指出，該片女性觀眾占比超90%，破圈程度可能一般，題材偏小眾、男性受眾少，或很難復(fù)制《好東西》的票房奇跡。 部分批評(píng)者認(rèn)為臺(tái)詞口號(hào)感偏重，但也有觀眾反駁，指出這類表達(dá)在當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)語境中是必要的。

作為楊荔鈉和游曉穎的再度合作，這部片子比《春潮》更輕盈，比《我的姐姐》更尖銳，是這兩年國產(chǎn)女性題材里少見的在議題和商業(yè)性之間找到一些平衡的作品。雖然破圈上限可能有限，但在目標(biāo)受眾內(nèi)部，口碑發(fā)酵勢(shì)頭很強(qiáng)。