4月7日晚,央視八套黃金檔又上了一部硬貨。
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40集抗戰(zhàn)歷史大劇《八千里路云和月》,光聽名字就透著股大氣。出自岳飛的《滿江紅》,“三十功名塵與土,八千里路云和月”,寫的是一個(gè)“壯”字。
看完4集,我只想說四個(gè)字:根本不夠。
這劇太上頭了。
先說一個(gè)名字:張永新。
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就這一個(gè)名字,劇就穩(wěn)了。他拍的《覺醒年代》豆瓣9.3分,拿遍了國內(nèi)所有大獎(jiǎng),把百年前先輩救國的樣子拍進(jìn)了無數(shù)年輕人心里。
這次他帶著《覺醒年代》原班創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)回來,還是那股較真的勁兒。
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有網(wǎng)友開玩笑說,這劇是“《覺醒年代》演員集體團(tuán)建”。仲甫先生來了,守常先生也來了,味兒一下就對(duì)上了。
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不光是導(dǎo)演牛,編劇團(tuán)隊(duì)也是三位金牌編劇打磨了好多年,連《長津湖》的軍事顧問、歷史顧問都全程跟著把關(guān)。
這就叫專業(yè)。
去年于和偉在《沉默的榮耀》里演吳石將軍,一個(gè)表面是國民黨高官、實(shí)則是中共潛伏在臺(tái)灣最高級(jí)別情報(bào)人員的角色。他用眼神和微表情,把那種刀尖上行走的窒息感演得入木三分。
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有人說他是“皺紋里都藏著戲”。
這次在《八千里路云和月》里,于和偉特別出演田家泰。表面是上海商界名流,儒雅風(fēng)流,實(shí)則背負(fù)著“漢奸”罵名,暗中為前線輸送物資。
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又是潛伏者,但這次不一樣。
于和偉在官宣角色時(shí)說了一句臺(tái)詞:“我絕不能讓我的機(jī)械廠造出來的子彈去屠殺我們中國人!一顆都不行!”
一句話,角色立住了。
這還不是最絕的。預(yù)告里有場戲,田家泰被逼簽字前怒扇日本軍人,哐哐三個(gè)耳光把人直接扇倒,配上于和偉在戲謔和霸氣之間反復(fù)切換的表情,看得人發(fā)麻。
于和偉是四番。在爭番位爭得頭破血流的內(nèi)娛,一個(gè)實(shí)力派演員不計(jì)較番位,只在乎角色,這才是真演員。
王陽這次演男主張?jiān)瓶粋€(gè)國民黨旅長。
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預(yù)告里他說了一句:“軍裝就是我的棺材。”不是喊口號(hào),是從骨子里透出來的決絕。
這角色有完整的人物弧光:一心報(bào)國卻因上司指揮失誤全軍覆沒,被污蔑為“逃跑將軍”,申訴無門后改名換姓加入共產(chǎn)黨游擊隊(duì)。
王陽這些年從《人世間》到《叛逆者》再到《追風(fēng)者》,早就證明了自己。他演這種有層次的角色,穩(wěn)得很。
萬茜演丁玉嬌,張?jiān)瓶钠拮印?/p>
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預(yù)告里有一場戲:她以為丈夫以身殉國卻被扣上逃兵罪名,在雨中含淚替丈夫喊冤。眼眶泛紅、聲音顫抖,歇斯底里的嘶吼,演技張力拉滿。
還有一場她抱著一件沾滿鮮血的軍裝跳崖的戲,不少觀眾看預(yù)告就看哭了。
這倆人的對(duì)手戲,絕對(duì)有看頭。
黃澄澄,名字你可能叫不上來,但看過他演戲就忘不掉。
《新世界》里的“小耳朵”,《風(fēng)吹半夏》里的發(fā)小,他演的都是小人物,但每一個(gè)都讓人過目不忘。
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這次他演廚子孟萬福,一個(gè)只想活著、自嘲“天生就是條蟲”的普通人。被國民黨抓去充軍,被張?jiān)瓶认潞螅車谕姓疹檹埣依闲 ?/strong>
黃澄澄往那一站,那個(gè)眼神、那種市井煙火氣,角色就立住了。這個(gè)人物的成長線——從貪生怕死到挺身而出——會(huì)是整部劇最動(dòng)人的部分。
畢彥君,國家一級(jí)演員。
《覺醒年代》里的辜鴻銘,那股老派傲骨,演絕了。這次他演張?jiān)瓶母赣H張汝賢,預(yù)告里穿著馬褂長衫,戴著圓框黑眼鏡,拄著拐杖要揍人的樣子,已經(jīng)有那味兒了。
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張桐,從《亮劍》里的魏和尚到《覺醒年代》里的李大釗,穩(wěn)扎穩(wěn)打塑造了太多經(jīng)典角色。這次他演新四軍團(tuán)長謝語峰,是影響張?jiān)瓶年P(guān)鍵人物。
曹磊、丁柳元、胡靜……全是實(shí)力派,沒有一個(gè)湊數(shù)的。
這劇不走傳統(tǒng)抗戰(zhàn)劇只拍前線的老路子。
它用“前線戰(zhàn)場+后方民生”雙線并行的結(jié)構(gòu),全景展現(xiàn)抗戰(zhàn)全貌。
前線這邊,張?jiān)瓶恍膱?bào)國卻因指揮失誤痛失陣地,身陷絕境。
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后方那邊,他的家人苦苦支撐,廚子孟萬福陰差陽錯(cuò)照顧張家老小,商人田家泰表面周旋實(shí)則暗中輸送補(bǔ)給。
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這里有將軍,有廚子,有商人,有家庭主婦。沒有完美的圣人英雄,每個(gè)角色都是那個(gè)年代千萬普通人的縮影。
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他們也會(huì)迷茫,也會(huì)害怕,也會(huì)有掙扎。但在民族危亡面前,全都選擇了挺身而出。
最打動(dòng)人的一個(gè)設(shè)計(jì):整部劇用“九個(gè)中秋”串聯(lián)1937到1945年的抗戰(zhàn)歷程。中秋是團(tuán)圓的象征,可這八年里,多少人骨肉分離、家破人亡。
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最后抗戰(zhàn)勝利,又是一個(gè)中秋月圓之夜,堅(jiān)韌不屈的中國人民終于守得云開見月明。
這種用細(xì)節(jié)講故事的手法,比任何口號(hào)都更有力量。
說句實(shí)話,第一次看預(yù)告的時(shí)候,我以為這是電影。
張永新導(dǎo)演對(duì)鏡頭美學(xué)的追求,從《覺醒年代》延續(xù)到了這部戲。
最震撼的一個(gè)鏡頭:戰(zhàn)場上,雪白的棉花被鮮血染紅。潔白的棉花與殷紅的鮮血形成強(qiáng)烈對(duì)比,那種窒息感撲面而來。這不是在渲染暴力,是在用視覺語言訴說戰(zhàn)爭的殘酷與悲壯。
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還有那些細(xì)節(jié):法幣的使用、上海的菜價(jià)、川軍草鞋的綁法、醬油瓶的考證,甚至連劇中每一個(gè)具體的時(shí)間節(jié)點(diǎn),都用了歷史上那一天的月相。
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這種較真,就是對(duì)那段歷史最大的敬畏。
這些年,打開電視滿屏都是甜寵和玄幻。能有一部這么厚重的歷史正劇,太難得了。
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它不只是一部劇,更像是一堂歷史課,一次家國教育。
它不刻意煽情,卻用最真實(shí)的鏡頭提醒我們:今天的日子不是憑空來的,是無數(shù)人拿命換的。
如果你還沒看,今晚打開央視八套,或者上愛奇藝、咪咕視頻,值得追。
對(duì)了,看完4集別怪我,我也跟你一樣,根本等不及下一集。
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