讀書人的事不算偷，AI的算嗎？

文 | 羊羊

編輯 | Cookie

AI寫的小說，你能一眼認(rèn)出來嗎？

別盲目自信。最近外國(guó)有本小說在出版后被證實(shí)80%的內(nèi)容都是AI生成的，但讀者和出版界花了小半年的時(shí)間才揭穿這一“騙局”。

也許AI還遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到莎士比亞的水平，但模仿一位文筆平平的寫作者似乎已十分在行。

這場(chǎng)AI騙局是怎么被“打假”的，咱們下文詳細(xì)介紹。而從這一事件出發(fā)，有幾個(gè)問題非常值得關(guān)注。

首先，AI寫作發(fā)展到哪個(gè)階段了？在小說和劇本領(lǐng)域，真的有能力以假亂真？

其次，AI再厲害，也還沒發(fā)展到甩給它幾個(gè)提示詞，就能直接生成高質(zhì)量的小說或劇本的程度。我們想知道的是，如何使用AI，才能真正幫寫作者提升效率，甚至提高水平？

為此，我們采訪了作家、編劇馳騁老師，以及三江學(xué)院網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院院長(zhǎng)、作家賴爾等專業(yè)創(chuàng)作者，請(qǐng)他們從專業(yè)角度出發(fā)，分享AI使用心得。

最后，在更注重“工業(yè)流程”的影視行業(yè)，AI寫作的應(yīng)用會(huì)更加靠譜嗎？離硅谷更近的好萊塢有“AI編劇”上崗了嗎？

問題的答案可能有些復(fù)雜。AI時(shí)代，大家依然要拼“腦子”。

01 藏不住的AI味兒！網(wǎng)紅小說騙過出版社，卻沒騙過民間“AI捉鬼專家”

故事的前半段還是蠻勵(lì)志的。

去年2月，一位名為米婭·巴拉德的美國(guó)作者在亞馬遜 Kindle 平臺(tái)自費(fèi)出版了恐怖小說《害羞的女孩》（Shy Girl）的電子版。

這部小說講述了患有強(qiáng)迫癥且情緒抑郁的女孩吉婭，為緩解經(jīng)濟(jì)困境尋找“糖爹”時(shí)，邂逅了一位名叫內(nèi)森的神秘男子。內(nèi)森提出愿意幫助償還吉婭所有的債務(wù)，條件是她同意像寵物一樣生活在他身邊。

動(dòng)物般的生存方式讓吉婭深信自己正在蛻變成動(dòng)物，并開始像動(dòng)物一樣行事……

《害羞的女孩》的故事略顯“狗血”，但吸引了不少讀者

憑借著獵奇的設(shè)定和“女性憤怒”的營(yíng)銷標(biāo)簽，這本書在TikTok上小小走紅了一把，在Goodreads上積累了近5000條評(píng)分。

嗅覺靈敏的傳統(tǒng)出版巨頭阿歇特迅速出手，買下了版權(quán)。去年11月，《害羞的女孩》在英國(guó)正式出版了實(shí)體版，并計(jì)劃于今年4月在美國(guó)上市。

然而，隨著時(shí)間的推移，一些“不和諧”的聲音越來越大。

一位Reddit用戶在論壇里發(fā)帖：

這對(duì)我來說太明顯了，如果這不是AI寫的，那她就是一個(gè)糟糕的作家。她的文字與大語言模型輸出的東西簡(jiǎn)直無法區(qū)分。

讀者的眼睛是雪亮的，《害羞的女孩》的AI味兒很快引發(fā)了爭(zhēng)議

YouTube上一位名叫Frankie's shelf的讀書博主上傳了一段視頻，標(biāo)題非常直白：《我非常確定這本書是AI制造的垃圾》。

視頻中，博主詳細(xì)分析了《害羞的女孩》使用了AI寫作的證據(jù)：過度使用破折號(hào)、泛濫的“排比句式”（如“這不僅僅是……更是……”）、強(qiáng)迫癥般的“三段式”列舉，以及對(duì)某些詞匯的詭異偏愛。

例如，書中的聲音、目光、停頓甚至呻吟，全都被形容為“像刀片一樣鋒利”。

油管博主Frankie's shelf視頻打假《害羞的女孩》

視頻的爆火讓輿論爭(zhēng)議更大，出版業(yè)顧問薩德·麥克羅伊將《害羞的女孩》輸入Pangram等三款A(yù)I檢測(cè)軟件進(jìn)行分析，得出的結(jié)論是，該書高達(dá)78.4%的內(nèi)容是AI生成的。

麥克羅伊將這一“鐵證”交給了《紐約時(shí)報(bào)》。隨著《紐約時(shí)報(bào)》的報(bào)道問世，阿歇特出版集團(tuán)緊急宣布：全面取消《害羞的女孩》在美國(guó)的出版計(jì)劃，并停止英國(guó)版的發(fā)行。

作者米婭·巴拉德則清空了社交媒體，她在給媒體的回復(fù)中堅(jiān)決否認(rèn)自己直接使用了AI，而是將鍋甩給了一位“幫忙編輯的朋友”。

02 中文寫作者如何用好AI？別把它當(dāng)“槍手”，把它當(dāng)“搭子”

在國(guó)內(nèi)，AI制造的的“李鬼”們也漫延到了文學(xué)界。

著有《一個(gè)人的村莊》《虛土》《在新疆》等作品的著名作家劉亮程近日發(fā)文透露，有出版社差點(diǎn)把一篇署著他的名字，但其實(shí)是AI仿寫的散文編入中學(xué)課外讀物，幸好被他及時(shí)發(fā)現(xiàn)并攔截了。

這篇AI仿寫的劉亮程風(fēng)格的散文《掃塵》確實(shí)很有迷惑性，很多人信以為真

AI寫作，真的已經(jīng)快進(jìn)到“以假亂真”的階段了嗎？

現(xiàn)任三江學(xué)院網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院院長(zhǎng)的作家賴爾，在接受極客電影采訪時(shí)表示：在她眼中，近幾年AI寫作的發(fā)展，經(jīng)歷了這樣幾個(gè)階段。

2023年，我剛接觸ChatGPT 3.5和4.0那會(huì)兒，它的“人機(jī)感”非常強(qiáng)，帶著一股明顯的“機(jī)味”——你一眼就能分辨出這不是人寫的，用它來做寫作輔助根本不現(xiàn)實(shí)，最多當(dāng)個(gè)搜索工具查查資料，而且它編造的資料還挺多。

到了2024年，DeepSeek出現(xiàn)了，它是學(xué)術(shù)向的，但邏輯經(jīng)常混亂，處理不好人類思維里的總分、包含、子集這些關(guān)系。那時(shí)候?qū)W生開始用它輔助寫畢業(yè)論文，可生成的文本還是很容易被我看出來。

真正的轉(zhuǎn)折發(fā)生在2025年，當(dāng)時(shí)我布置了一個(gè)故事開頭的創(chuàng)作作業(yè)，第一份作業(yè)讀起來文筆非常成熟，我甚至想在班上表揚(yáng)了；可讀到第二份、第三份時(shí)，我發(fā)現(xiàn)所有故事的開場(chǎng)都是從“氣味”切入的，我意識(shí)到這些可能全是AI寫的。

事后一問，他們用的都是“豆包”。那一刻我才真切地感到：假如我沒有海量的文本比對(duì)，沒有五十個(gè)學(xué)生同時(shí)交作業(yè)，單篇給我，我可能認(rèn)不出來。

如果說，2025年以豆包為代表的工具已經(jīng)變得極有“迷惑性”，到了2026年，情況就更復(fù)雜了。簡(jiǎn)短一些的文字，基本上很難區(qū)分是真人寫的，還是AI寫的。

作家、編劇馳騁去年10月接受極客電影采訪時(shí)，就曾聊到過AI寫作的話題。當(dāng)時(shí)他談到，曾嘗試讓AI續(xù)寫劇本，但發(fā)現(xiàn)AI有自己的一套“奇怪的邏輯”，很難進(jìn)行長(zhǎng)篇的、精妙的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和伏筆鋪墊。

半年時(shí)間過去，AI的寫作能力有進(jìn)步嗎？

馳騁的答案是，以目前AI的成熟程度，它確實(shí)能寫得很好，但要寫出一部好的小說或劇本，仍然需要一個(gè)成熟的作者進(jìn)行大幅度的修改。

人類成熟作家在寫作中掌握的那種節(jié)奏，AI還比較難模仿。它很容易在整體節(jié)奏上出問題，要么過度簡(jiǎn)略，要么不分輕重緩急，把所有環(huán)節(jié)都寫得過于詳細(xì)，導(dǎo)致劇情推進(jìn)緩慢。

所以，即便AI能生成不錯(cuò)的內(nèi)容，真正要讓它變成一部適合人類閱讀的好小說，還是要靠作者自己動(dòng)手，把框架喂給AI，生成后再做大量調(diào)整。

同為作家，賴爾同樣覺得AI寫作仍處于需要大量“人工干預(yù)”的階段，并沒有那么好用。

如果想讓AI寫出較高質(zhì)量的內(nèi)容，寫作者需要先把每一段劇情都想得非常清楚，再拆分成具體的任務(wù)交給AI，但問題在于，要把細(xì)節(jié)拆分到那個(gè)程度，成本就非常高了。

很多時(shí)候，你有把所有東西都細(xì)化好、喂給AI的時(shí)間，還不如自己動(dòng)手寫來得快。

那么，現(xiàn)階段想利用AI提升寫作效率，正確的使用方法應(yīng)該是什么樣的呢？

馳騁表示，相比直接讓AI“碼字”，他更建議用這三種方式打開AI。

第一個(gè)是查資料。 你可以直接問AI，它能很快給你一堆相關(guān)信息。但是這里必須提醒一點(diǎn)：你自己要去驗(yàn)證，因?yàn)樗?jīng)常會(huì)胡說八道。

它會(huì)給你一些看起來像那么回事的東西，實(shí)際上可能是錯(cuò)的，所以你只能把它當(dāng)作一個(gè)起點(diǎn)，所有信息都得自己再核實(shí)一遍。

第二個(gè)是啟發(fā)思路。當(dāng)你思維卡殼的時(shí)候，跟它聊一聊，它可能會(huì)提出一個(gè)非常劍走偏鋒的寫作思路，給你帶來啟發(fā)。就好像你有一個(gè)態(tài)度特別好的頭腦風(fēng)暴伙伴，它永遠(yuǎn)不會(huì)跟你吵起來。

當(dāng)然，跟它聊天也得有技巧，

第一輪的時(shí)候它一般不會(huì)迎合你，但如果你態(tài)度很強(qiáng)硬，它可能就會(huì)設(shè)法迎合你。所以你得會(huì)問，才能從它那里拿到真正有用的東西。

第三個(gè)是輔助描寫。 有些需要描寫的段落，AI可能比你更擅長(zhǎng)，因?yàn)樗梢蚤喿x更多的書籍和資料。比如一些環(huán)境描寫、人物神態(tài)、動(dòng)作刻畫，你自己寫可能要憋很久，但它能很快生成一段看起來不錯(cuò)的文字。當(dāng)然，生成的內(nèi)容還是需要大幅修改。

AI只能局部替代人類，如果你讓它完全替代你去寫一個(gè)完整的小說，寫出來的東西可能更適合AI看，而不是人類看。

賴爾的態(tài)度是，在小說創(chuàng)作上，堅(jiān)決不用AI進(jìn)行寫作，但不排斥把AI當(dāng)作一個(gè)輔助工具，做一些創(chuàng)作之外的事情。

這里所說的“創(chuàng)作之外的事情”，除了查資料，還有很多有趣的用法。

比如小說寫作涉及到歷史題材的時(shí)候，主人公的行程會(huì)受制于古代的道路條件、驛站分布、氣候影響等等，AI可以幫作者推算出更符合史實(shí)的行程安排。

不過，賴爾也強(qiáng)調(diào)，對(duì)于寫作小白，她并不建議直接使用AI進(jìn)行創(chuàng)作。她甚至要求自己的學(xué)生，在所有的文藝原創(chuàng)課程上，都不允許使用AI進(jìn)行寫作。誰用了，就給誰不及格。

這不是我故意為難他們，而是我真心覺得，如果在這個(gè)階段他們選擇了擁抱AI，他們就永遠(yuǎn)學(xué)不會(huì)真正的寫作。

以后他們畢業(yè)了、工作了，有的是時(shí)間用AI去提高效率。但在我的課堂上，他們必須用自己的腦子、自己的手，一個(gè)字一個(gè)字地寫。只有經(jīng)歷過這個(gè)笨拙的、痛苦的、反復(fù)修改的過程，他們才有可能成為一個(gè)真正的寫作者。

03 AI寫劇本會(huì)比寫小說更靠譜嗎？好萊塢一大批AI寫作工具正在試水

相比小說寫作，劇本寫作會(huì)更適合引入AI嗎？

馳騁認(rèn)為，答案是肯定的。

劇本這個(gè)東西，它本身就是模塊化、格式化的，有它自己的一定之規(guī)。你翻開任何一個(gè)劇本，它的結(jié)構(gòu)、格式、場(chǎng)次劃分、對(duì)話排列方式，都是有一套約定俗成的標(biāo)準(zhǔn)的。

AI擅長(zhǎng)什么？擅長(zhǎng)在有明確規(guī)則和格式的框架里填充內(nèi)容。你把一個(gè)故事大綱給它，它就能按照劇本的格式給你生成一場(chǎng)一場(chǎng)的戲。當(dāng)然，寫出來好不好看是另一回事。

去年，《傳染病》《諜影重重3》的編劇斯科特·Z·本恩斯就做了一次AI寫劇本的實(shí)驗(yàn)：他與導(dǎo)演史蒂文·索德伯格合作，嘗試用AI來構(gòu)思《傳染病》的續(xù)集。

2011年上映的《傳染病》講述了一種新型致命病毒在幾天之內(nèi)席卷全球的故事

伯恩斯訓(xùn)練了一個(gè)名為L(zhǎng)exter的AI助手，當(dāng)被問及續(xù)集的方向時(shí)，Lexter沒有落入俗套地繼續(xù)寫病毒相關(guān)內(nèi)容，而是提出了一個(gè)涉及轉(zhuǎn)基因生物的全新構(gòu)想，這讓伯恩斯大感意外。

AI非常擅長(zhǎng)撒下一張大網(wǎng)，而且速度極快。

伯恩斯承認(rèn)，在進(jìn)行科學(xué)背景調(diào)查和頭腦風(fēng)暴時(shí)，AI是一個(gè)強(qiáng)大的工具。但當(dāng)進(jìn)入實(shí)質(zhì)性的劇本創(chuàng)作階段時(shí)，AI的短板暴露無遺。

它無法做出選擇，缺乏判斷力。

AI總是試圖面面俱到，不敢采取明確的立場(chǎng)。更致命的是，AI不會(huì)寫潛臺(tái)詞。

伯恩斯舉了一個(gè)例子。在指導(dǎo)演員時(shí)，導(dǎo)演可能會(huì)對(duì)馬特·達(dá)蒙說：“你現(xiàn)在去約人，表現(xiàn)得就像你在少年棒球聯(lián)盟投球時(shí)一樣緊張，而且此時(shí)正好有一片烏云從你頭頂飄過。”

AI從來沒有在少棒聯(lián)盟投過球，它不知道烏云飄過頭頂是什么感覺，它也不知道如何將這兩種體驗(yàn)結(jié)合在一起。

此外，AI還會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重的幻覺，比如Lexter曾固執(zhí)地建議讓凱特·溫斯萊特的角色回歸，完全無視了該角色在第一部中已經(jīng)慘死的事實(shí)。

AI可能是凱特·溫斯萊特的粉絲，執(zhí)意要讓已故角色在續(xù)集中“起死回生”

總體來說，伯恩斯的這次AI寫作實(shí)驗(yàn)不算太成功，但還是側(cè)面證明了，如果用對(duì)方法，AI對(duì)劇本創(chuàng)作還是有一定幫助的。

在好萊塢，已經(jīng)出現(xiàn)了一大批為故事創(chuàng)作而生的AI軟件，其中不乏一些還算“好用”的產(chǎn)品。

以PlotDot AI為例，這款軟件能夠根據(jù)簡(jiǎn)單的提示詞，自動(dòng)生成三幕式結(jié)構(gòu)、角色設(shè)定，以及詳細(xì)的劇情大綱。

它的價(jià)值在于快速生成一個(gè)“糟糕的初稿”，為編劇提供一個(gè)可以修改和完善的基礎(chǔ)框架，從而極大地節(jié)省了從零開始構(gòu)思的時(shí)間。

PlotDot AI不但可以生成劇本，還可以根據(jù)劇本生成預(yù)告片

再比如，有一款名叫Sudowrite的AI軟件受到很多小說家的青睞。

與PlotDot AI的“一鍵生成”不同，Sudowrite更強(qiáng)調(diào)保留創(chuàng)作者的控制權(quán)。它像一個(gè)寫作助手，在作者卡殼時(shí)提供多種由大語言模型驅(qū)動(dòng)的文本續(xù)寫或改寫建議。

Sudowrite的優(yōu)勢(shì)在于幫助作者進(jìn)行頭腦風(fēng)暴、豐富描寫、調(diào)整節(jié)奏，而不是取代作者的核心創(chuàng)作過程。

Sudowrite定位AI寫作伙伴，給寫作者更多自由選擇的空間

隨著AI技術(shù)的不斷迭代，編劇和小說家會(huì)在某一天完全被AI取代嗎？

出道就拿到過奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)的本·阿弗萊克十分篤定地認(rèn)為，不會(huì)。

從本質(zhì)上講，AI是趨向于平均值、趨向于平庸的。

大本認(rèn)為，AI可以寫出聽起來像伊麗莎白時(shí)代風(fēng)格的模仿詩，但它永遠(yuǎn)寫不出莎士比亞的劇本。他將AI定位為生產(chǎn)工具，而不是故事講述者的替代品。希望大本是對(duì)的！

最后講一段親身經(jīng)歷。

在撰寫本文的過程中，我嘗試讓AI搜索電影人測(cè)試AI寫作劇本的真實(shí)案例。AI告訴我，《黑客帝國(guó)》系列導(dǎo)演之一莉莉·沃卓斯基曾在去年的多倫多電影節(jié)分享她嘗試用AI撰寫劇本的經(jīng)歷，過程頗為詳細(xì)。

但當(dāng)我去網(wǎng)上搜索查證時(shí)，卻找不到相關(guān)新聞。

我讓AI將新聞報(bào)道的鏈接發(fā)我，AI說莉莉·沃卓斯基是在閉門會(huì)議上做的分享，沒有公開報(bào)道。

我問AI：既然是閉門會(huì)議，你怎么知道她說了什么？

AI這才很不好意思地回答，它騙了我。

好在AI已經(jīng)向我認(rèn)錯(cuò)，并保證以后不再騙我了。AI還是要繼續(xù)用啊。

AI已經(jīng)做出承諾了，只能相信它了