在許多影視作品中,那些具備一定代表性的人物登場(chǎng),
往往與其他角色有著明顯的差異,
比如武功高強(qiáng),手段高超的人登場(chǎng)時(shí),
會(huì)借由他們的能力展現(xiàn),來強(qiáng)調(diào)其在劇情中的“強(qiáng)大”地位,
又比如陰險(xiǎn)狡詐,亦或是道德高尚之人,
在出場(chǎng)時(shí),總會(huì)借由某段涉及其背景的情節(jié),
來引申出他們?yōu)楹侮庪U(xiǎn)狡詐,
亦或是解釋他們道德高尚的經(jīng)歷如何,
而如果出場(chǎng)的角色,有著明顯的群眾基礎(chǔ),
他們這種角色在登場(chǎng)時(shí),
一定存在著某種至關(guān)重要的劇情轉(zhuǎn)折,
因?yàn)槿罕娀A(chǔ)的存在,本身就是一種強(qiáng)大的力量體現(xiàn)。
這種設(shè)定在許多影視作品中屢見不鮮,
而這種設(shè)定對(duì)于觀眾來說,
更會(huì)帶來一種喜聞樂見的劇情體驗(yàn)。
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比如在劇情中,如果這樣的角色設(shè)計(jì),
是為了引發(fā)反轉(zhuǎn)效應(yīng),
劇情前期是個(gè)德高望重的人,
那么后期則會(huì)安排眾叛親離的下場(chǎng),
這樣的劇情轉(zhuǎn)折,在鋪墊的過程中,
往往會(huì)有一種傾向性的發(fā)展邏輯,
一般而言,這種角色很要面子,特別在乎那些不一樣的聲音,
越是容不得不一樣的聲音,
越能夠讓觀眾看到這個(gè)角色是如何發(fā)生蛻變的,
而如果一個(gè)角色保持德高望重,
那么其必然會(huì)經(jīng)歷對(duì)劇情反派的“考驗(yàn)”,
比如受到威脅,臨危不懼,遭受打擊,仍舊從失敗中爬起,
這種角色的塑造,反而屬于那種不要面子,只做實(shí)事的存在。
那些經(jīng)典的影視作品之中,對(duì)于角色的精確打磨,
往往折射出觀眾對(duì)于權(quán)與名的印象與臆想,
所以,那些活在面子里的角色,必然及其愛惜自己的羽毛,
甚至到了某種精神潔癖的地步,
只要有一絲一毫的不和諧,他們便會(huì)如臨大敵,
在這種劇作邏輯的加持下,看似步步為營(yíng)的妥當(dāng),
實(shí)則是步步緊逼的慌張。
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觀眾愛看“反轉(zhuǎn)”的真正原因,在于對(duì)虛構(gòu)秩序的本能結(jié)構(gòu)。
在影視創(chuàng)作中,一個(gè)角色如果前期被捧的太高,
后期摔的越碎,或是遭遇劫難越大,
那么就可以營(yíng)造出一種明確的戲劇張力,
這如同一記響亮的耳光,打在誰的臉上不重要,
重要的是,誰聽到了“耳光的聲響。”
這種角色蛻變所帶來的劇情效果,
往往源自于他對(duì)“不一樣聲音”的恐懼。
有句哲語是這樣說的,
歷史是一堆灰燼,而灰燼深處仍有余溫。
那些為了流于表面的需求而瘋狂掩飾內(nèi)心殘缺的角色,
最終都必然會(huì)意識(shí)到,他們的所作所為,
不是在改變什么,而是在埋葬自己,
在那個(gè)追求“一致好評(píng)”的路上,
把自己活成了人們口中的笑話模樣。
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優(yōu)秀的劇本,懂得讓英雄在泥潭之中保持尊嚴(yán),
而聰明的觀眾,
則會(huì)在掌聲中分辨虛情假意。
任何時(shí)候,實(shí)事求是所引發(fā)的需求,是清晰且真誠(chéng)的,
所以無論是戲里戲外,實(shí)事求是最終所達(dá)成的,
未必是那些驚爆的眼球效應(yīng),
而是人們看在眼里,記在心上的理解和支持。
至于名聲這個(gè)東西,
自己掙來的,才是本事,
管人借來的,終究要還。
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