中國畫/水彩畫·素描/寫生·臨摹

徐風(fēng)

·前國立中央大學(xué)首屆藝術(shù)系畢業(yè)

·中國第一批掌握西方精湛的現(xiàn)實主義寫實技巧、中西融合的典型代表

·徐悲鴻美術(shù)教育體系的堅定實踐者和傳承者

徐風(fēng)

（1900-1988）

徐風(fēng)簡介：

徐風(fēng)（1900—1988），字樂山，號仁齋，江蘇無錫人，祖籍常州。1918年考取江蘇省立第三師范（今無錫師范高等專科學(xué)校），時與同學(xué)錢松嵒等結(jié)為藝友，共研藝事。1927年以優(yōu)異成績考入南京國立第四中山大學(xué)（國立中央大學(xué)前身）首屆藝術(shù)系，得徐悲鴻老師及著名畫家呂鳳子、潘玉良、張書旂、汪采白等示范傳藝，耳濡目染，兼采眾長，日與同窗吳作人、呂斯百等相互切磋，畫藝大進。

抗戰(zhàn)期間，徐風(fēng)顛沛流離於湘、桂、贛、黔之間，數(shù)年間，集畫200余幅。于1943年夏，在貴陽舉辦個人畫展，三日間觀眾達3萬余人，盛況空前，轟動山城，徐悲鴻老師大贊，題贈“元氣淋漓”“清音”，一時，在西南地區(qū)影響廣泛。1946年，抗戰(zhàn)勝利后，攜眷東返，執(zhí)教於江蘇省立洛社師范。

徐風(fēng)不僅對中國的傳統(tǒng)繪畫，包括山水、花鳥、蔬果、人物、飛禽走獸、書法等諸方面研究頗深，而且對素描、水彩、油畫、篆刻、雕塑以及藝用解剖等教學(xué)的研究尤有心得。2013年，無錫博物院建“徐風(fēng)藝術(shù)館”。

1930年 國立中央大學(xué)藝術(shù)科師生合影

右起：張金生 蔣仁 佚名 顧了然 竇重光 高國梁 徐悲鴻 張安治 蔡任達 徐樂山（徐風(fēng)） 鄭阿梅

1928年徐悲鴻老師為徐風(fēng)作品題詞：“清音。戊辰暮春奉題樂山賢兄畫。

色彩感也是徐風(fēng)的擅長。其水彩畫用筆靈動輕快，設(shè)色柔和淡雅，於光色變化中營造出清新自然的意境和情趣。又能將中國水墨畫的技法，和諧地運用到水彩畫之中，使作品增添了東方情韻。早期作品，潑辣新穎；中期作品，謹嚴沉著；晚期作品則嫻熟老到，涉筆成趣，大有“從心所欲不逾矩”的氣概。特別是芹菜畫法的簡潔，自然留白成莖，根鬚線條的運用等，令人叫絕，讓人不由聯(lián)想起他1973年的素描《鹹黃

魚》，那是簡潔的黑白旋律和線的結(jié)合。但兩者共性都在於老而精到，爐火純青，似不經(jīng)意而為，實乃是畢生藝術(shù)素養(yǎng)的結(jié)晶。

徐風(fēng)信守徐師將素描作為造型藝術(shù)基礎(chǔ)的教誨，錘煉出深湛的素描造詣。無論人物、風(fēng)景、靜物，筆觸簡練，造型生動，傳神寫情，其妙處在於外在形態(tài)與內(nèi)在精神融為一體，光影處理尤為獨到，物象之質(zhì)感、量感、空間感，在單純的黑、白、灰關(guān)系和微妙的層次變化中，表現(xiàn)得淋漓盡致。

馬鴻增

（中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會原副主任、江蘇省文藝評論家協(xié)會副主席）

二．水彩畫·素描

（1）水彩畫

洋蔥、陶罐 20世紀40年代

蘿卜 20世紀40年代

辣椒、地瓜 20世紀40年代

大蒜 20世紀40年代

風(fēng)景寫生 20 世紀40年代

風(fēng)景寫生 20世紀40年代

風(fēng)景寫生 20世紀50年代

風(fēng)景寫生 20世紀50年代

遠望梅園 20世紀60年代

太湖飯店20世紀60年代

去食堂的路上 20世紀60年代

農(nóng)家 20世紀70年代

雞、小白菜 20世紀60年代

芹菜、胡蘿卜 20世紀60年代

（2）素描

雨傘、膠鞋 1954年

咸黃魚 1973年

黔南風(fēng)景 20世紀40年代

林蔭橋上 20世紀40年代

黔南風(fēng)景 20世紀40年代

大蒜、罐子 20世紀50年代

黔南少女之一 20世紀40年代

黔南少女之二 20世紀40年代

仲家族少婦趕場去 1945年

人物速寫之一 20世紀40年代

人物速寫之二 20世紀40年代

畫廣告 20世紀50年代

鄉(xiāng)村秋景 20世紀50年代

課余勞動 20世紀50年代

課余勞動 20世紀50年代

纖夫 1973年

洛社運河 20世紀50年代

煉鋼夜景 1958年

徐風(fēng)在寓所創(chuàng)作像20世紀80年代