“青年女性”

成為北影節(jié)購票主力

YIQIYINGCHUANG

4月10日中午12點，第十六屆北京國際電影節(jié)準(zhǔn)時開票。

如果你是個影迷，大概已經(jīng)體驗過那一瞬間的緊張——選座、提交、轉(zhuǎn)圈、失敗，再選，再失敗。兩小時內(nèi)，熱門場次基本被掃光。

而官方數(shù)據(jù)揭曉了一個有趣的事實：搶贏這場“手速大戰(zhàn)”的，十個人里有近七個是女性。

根據(jù)獨家售票平臺貓眼的統(tǒng)計，今年北影節(jié)的購票者中，女性觀眾占比高達(dá)66.2%，男性只有33.8%。

這個比例并非偶然——上一屆北影節(jié)，女性同樣占了65%左右。

更值得注意的是年齡：20-29歲的青年群體合計占比56%。也就是說，每兩個購票觀眾里，就有一個是20多歲的年輕女性。

其實不只是北影節(jié)。數(shù)據(jù)顯示，在大型演唱會、音樂節(jié)、劇場演出中，女性觀眾的占比也普遍超過65%。

這背后是“她經(jīng)濟”的持續(xù)升溫——女性更愿意為自己的興趣和體驗付費，尤其是那些能提供“情緒價值”的消費。

北影節(jié)展映的片子，恰恰賣的不是爆米花娛樂，而是稀缺的情感體驗。影史經(jīng)典、大師新作、修復(fù)版老片……這些東西在流媒體上看不到，或者看到了也沒有大銀幕的儀式感。

花一兩百塊錢，在電影院里哭一場、笑一場、沉默一場，這種精神上的滿足感，是很多人愿意定鬧鐘搶票的根本動力。

今年首張售出的票是《甜蜜蜜》，最快售罄的是北京人藝的《嘩變》——前者是情懷，后者是經(jīng)典，恰好都踩中了這種“為共鳴付費”的心理。

對很多年輕女性來說，參加北影節(jié)早已不只是“看電影”。約上朋友一起搶票、一起趕場、散場后喝杯咖啡聊聊感受——這是一整套城市文化生活體驗。

說回北影節(jié)本身。4月8日，官方放出了，今年的看點仍然不少。

“天壇獎”入圍了四部華語片：鄭執(zhí)的《森中有林》（于和偉、高圓圓主演），陳思誠的《10間敢死隊》（蔣龍、齊溪、倪大紅），宋佳、文淇的《余燼》，以及趙八斗的《今晚正好》。風(fēng)格各異，文藝和商業(yè)都有。

大師經(jīng)典單元有比諾什回顧展、赫爾佐格和貝拉·塔爾專題。IMAX單元有《滾石樂隊：至臻現(xiàn)場》《阿波羅13號》等。

還有影迷喜聞樂見的“無界∞沉浸單元”，黃渤任策展人，可以體驗VR電影。論壇方面，創(chuàng)作論壇首次邀請普通觀眾與電影人同臺對談。

另外，北京市投入了500萬元文化消費補貼，買票比往年便宜。全市多個商圈大屏直播紅毯，電影嘉年華有市集、巡游、電競表演……哪怕沒搶到票，去逛逛也挺好。

《乘風(fēng)2026》

從現(xiàn)場直播到閉麥假唱

YIQIYINGCHUANG

4月10日晚，《乘風(fēng)2026》首場公演開啟。多個詞條登上微博熱搜，其中 對口型# 沖上熱搜第一。

這與此前《乘風(fēng)2026》初舞臺“全程直播”形成鮮明對比。

4月2日初舞臺，節(jié)目組打出了“全程直播、全開麥、無修音”的旗號。這個操作看上去很有勇氣，畢竟《歌手2024》靠這招火過一把。

但問題是，《歌手》請的是專業(yè)歌手，《乘風(fēng)》請的是演員、主持、運動員——唱歌只是她們的副業(yè)，有些甚至連副業(yè)都算不上。

結(jié)果原定3小時的直播拖了近6小時，惹得王濛直接抱怨“太墨跡了”。而網(wǎng)友也給出精準(zhǔn)總結(jié)：不假唱、不怯場、不做作、不好聽。

節(jié)目組顯然被罵怕了，節(jié)目直接停播了一期。到了4月10日的一公演出，他們來了個180度大轉(zhuǎn)彎。

這回，舞臺“完美”得不像話。闞清子、溫崢嶸組表演《詠春》，小考時還平平無奇，正式直播卻毫無瑕疵。

有眼尖的網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)：溫崢嶸轉(zhuǎn)身時嘴巴已經(jīng)閉上了，歌聲還在繼續(xù)。隨后登場的曾沛慈組也被指出類似問題。

更實錘的是，直播畫面中的“全開麥”和“LIVE”字樣悄然消失——這是名副其實的“此地?zé)o銀三百兩”。

從“全程直播真唱”到“全閉麥對口型”，節(jié)目組只用了一周時間。這算不算“被質(zhì)疑后矯枉過正”？當(dāng)然算。而且矯得有點過分，直接把自己的口碑撕了。

說到底，《乘風(fēng)2026》陷入了一個死循環(huán)：它既沒有足夠多有實力的姐姐來支撐“真唱”的野心，又扛不住“難聽”持續(xù)上熱搜的壓力。于是它選擇了最糟糕的解法——先硬上，再全假。前者丟了面子，后者丟了里子。

這場豪賭，節(jié)目贏了流量，輸了口碑。而觀眾最在意的從來不是“唱得有多好”，而是“你到底敢不敢真”。當(dāng)節(jié)目組親手把“真實”這塊招牌砸碎，觀眾的熱情恐怕也跟著一塊消退。

一份聲明讓單依純

從侵權(quán)者變成受害者

YIQIYINGCHUANG

4月10日，單依純工作室發(fā)布關(guān)于巡演版權(quán)工作的說明。

單依純工作室這份聲明，表面上是危機公關(guān)，實際上是一次精準(zhǔn)的“受害者敘事”示范——用受害者的姿態(tài)，把侵權(quán)者的身份悄悄換掉。

整篇聲明里，“李榮浩”三個字一次都沒出現(xiàn)。被侵權(quán)的人被徹底隱身，取而代之的是抽象的“網(wǎng)絡(luò)噴子”。道歉聲明里那種“我錯了，作為創(chuàng)作者深知版權(quán)紅線”的語氣，也消失得干干凈凈。

工作室把鍋全甩給“前期存在不規(guī)范之處的主辦方”，把自己塑造成“建議聘請專業(yè)團隊、落實監(jiān)督義務(wù)”的正義一方，最后把所有的惡意歸給“造謠者”。三步走完，單依純從一個侵權(quán)者，華麗轉(zhuǎn)身成了一個被網(wǎng)暴的受害者。

當(dāng)然，網(wǎng)上確實有極端言論，工作室維權(quán)沒毛病。但問題是，用受害者的身份替換掉侵權(quán)者的身份，將視線轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)極端言論上，不能說內(nèi)容不真實，只能說態(tài)度不端正。

其實對于單依純來說，最大的尷尬或者說困境并非侵權(quán)，而是無歌可唱。

正因為無歌可唱，所以才會“侵權(quán)”，因為她自己的歌曲根本不足以支撐一場演唱會。

單依純不是不想唱自己的歌，而是自己的歌，聽眾不熟。演唱會是要賣票的，如果唱一堆沒人聽過的原唱歌曲，觀眾會覺得不值；但如果翻唱那些耳熟能詳?shù)慕?jīng)典，至少能保證現(xiàn)場氣氛。

于是我們看到了一個荒誕的畫面：一個擁有天籟之音的年輕歌手，卻不得不在自己的演唱會上，把別人的歌當(dāng)成主打曲。

這就引出了一個更大的問題：單依純這樣的歌手，為什么沒有屬于自己的代表作？

答案其實很簡單——這個時代，已經(jīng)沒有那個能夠批量生產(chǎn)經(jīng)典歌曲的唱片工業(yè)體系了。

作者 | 牛角

排版 | 佐爺靈魂販賣館

「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，

若有侵權(quán)請主動聯(lián)系我們。」

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