每每提及郭敬明執(zhí)導(dǎo)的影視劇，精致空洞，美則無(wú)魂一度是外界最普遍的印象。

從《小時(shí)代》系列構(gòu)筑的物質(zhì)幻夢(mèng)，到《云之羽》著力營(yíng)造的古風(fēng)諜戰(zhàn)，再到如今華麗精致的玄幻劇《月鱗綺紀(jì)》。

他的作品長(zhǎng)期被定格在視覺(jué)至上，敘事失重的框架之中，鏡頭極盡考究華麗，人物卻如同精致易碎的人偶，情感懸浮空洞，劇情邏輯時(shí)常讓位于氛圍營(yíng)造，也因此始終難以擺脫口碑上的爭(zhēng)議。

而《大夢(mèng)歸離》這部劇，卻像是一個(gè)意外似的，在一定程度上打破了這一固化認(rèn)知。

即便劇集依舊存在節(jié)奏拖沓，臺(tái)詞賣弄晦澀等問(wèn)題，卻憑借扎實(shí)的情感內(nèi)核與落地的人物塑造實(shí)現(xiàn)了口碑突圍。

《大夢(mèng)歸離》的口碑逆轉(zhuǎn)，離不開(kāi)原創(chuàng)編劇團(tuán)隊(duì)打下的堅(jiān)實(shí)基底，唐小藍(lán)、王梧緋、張瀚文三位編劇，以各自成熟的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，共同為故事注入了此前郭氏作品中稀缺的邏輯骨架，更讓侯明昊飾演的男主角趙遠(yuǎn)舟，成為郭敬明作品中罕見(jiàn)的，真正長(zhǎng)出血肉的角色，以極具層次的人格魅力跳出了符號(hào)化陷阱，成為觀眾心中難以磨滅的熒幕形象。

相較于郭敬明以往的創(chuàng)作，《大夢(mèng)歸離》的口碑優(yōu)勢(shì)，本質(zhì)上是從形式狂歡向內(nèi)容扎根的一次轉(zhuǎn)向，在保留標(biāo)志性美學(xué)風(fēng)格的同時(shí)，補(bǔ)上了一直缺失的人味與敘事邏輯。

作品不再執(zhí)著于架空世界里刻意營(yíng)造的精致與破碎，而是基于《山海經(jīng)》這一傳統(tǒng)文化根基，將上古神獸，人妖共存的世界觀與單元探案串聯(lián)主線陰謀的敘事結(jié)構(gòu)結(jié)合，讓故事有了可依托的文化根骨，不再是空中樓閣式的幻想。

劇情層面也擺脫了為虐而虐，動(dòng)機(jī)模糊的情感糾葛，以緝妖小隊(duì)的群像成長(zhǎng)為主線，人物之間的信任，羈絆與情感轉(zhuǎn)變隨案件推進(jìn)層層遞進(jìn)，從互相戒備到生死相依，所有情緒的滋生都自然細(xì)膩，悲劇底色也源于角色的宿命與選擇，而非強(qiáng)行制造的沖突。

同時(shí)，作品在延續(xù)清冷美學(xué)的基礎(chǔ)上，加入了大量輕松鮮活的日常互動(dòng)，悲喜交織的敘事節(jié)奏讓劇情擁有了呼吸感，不再是全程緊繃壓抑的浮萍敘事，也讓觀眾更容易走進(jìn)人物的內(nèi)心世界。

如果說(shuō)《大夢(mèng)歸離》的口碑提升來(lái)自整體創(chuàng)作思路的調(diào)整，那么趙遠(yuǎn)舟這一角色的脫穎而出，則是編劇和演員共同成就的結(jié)果。

一直以來(lái)郭敬明筆下的男性角色身上，往往充斥著扁平化的完美符號(hào)感，雖外形出眾卻缺少真實(shí)的人性褶皺，而趙遠(yuǎn)舟從設(shè)定之初便自帶極致的矛盾張力，我想編劇也很愛(ài)這個(gè)角色才對(duì)。

他身為上古大妖朱厭，身負(fù)滅世戾氣，曾因失控釀成大錯(cuò)，是世人眼中的不詳之妖，卻甘愿以妖身入世，組建緝妖司緝拿妖獸，以萬(wàn)年壽命自我贖罪。

表面玩世不恭，毒舌隨性，用嬉笑遮掩心底的孤寂，眼底卻藏著化不開(kāi)的愧疚與溫柔。

世人口誅筆伐的極惡之妖卻對(duì)身邊之人極盡守護(hù)，明明一心求死卻又在一次次溫暖中重新對(duì)人間產(chǎn)生眷戀，這種妖身與人心，狠戾與溫柔，求死與守護(hù)的對(duì)立，讓人物脫離了單薄的標(biāo)簽，擁有了完整且動(dòng)人的成長(zhǎng)弧光。

故事開(kāi)篇的他心如死灰，被萬(wàn)年孤寂與愧疚裹挾，進(jìn)入緝妖司接近文瀟也只是為了完成自我了結(jié)的計(jì)劃，對(duì)周遭一切都帶著疏離的冷漠。

而與純粹善良的文瀟相遇，與亦敵亦友的卓翼宸周旋，與小隊(duì)伙伴朝夕相伴，慢慢融化了他冰封萬(wàn)年的心，讓他從一心求死的贖罪者，逐漸變成向光而行的守護(hù)者，從獨(dú)自背負(fù)宿命，轉(zhuǎn)變?yōu)樵敢鉃樗鶒?ài)之人與世間蒼生挺身而出，最終自我獻(xiàn)祭，拯救了大荒的百姓。

侯明昊的演繹則為這一角色注入了真正的生命力，他精準(zhǔn)拿捏住趙遠(yuǎn)舟表里不一的復(fù)雜情緒，嬉笑玩鬧時(shí)眼底藏著落寞，毒舌調(diào)侃時(shí)語(yǔ)氣帶著溫柔，面對(duì)敵人時(shí)凌厲果決，面對(duì)心愛(ài)之人時(shí)又滿是隱忍深情，無(wú)需過(guò)多臺(tái)詞，便能通過(guò)細(xì)微的眼神與肢體動(dòng)作，展現(xiàn)出角色不同心境下的情緒。

他沒(méi)有刻意耍帥，也沒(méi)有過(guò)度煽情，而是將趙遠(yuǎn)舟的痛苦，柔軟，掙扎，堅(jiān)守真實(shí)呈現(xiàn)出來(lái)，讓這個(gè)角色從紙上文字真正走進(jìn)現(xiàn)實(shí)，長(zhǎng)出了自己的骨血。

趙遠(yuǎn)舟之所以能深入人心，歸根結(jié)底在于他的故事?lián)糁辛水?dāng)代觀眾對(duì)復(fù)雜人性與自我救贖的情感共鳴。

他并非完美無(wú)瑕的圣人，有無(wú)法彌補(bǔ)的過(guò)錯(cuò)，有難以釋懷的遺憾，有不愿割舍的眷戀，他的善良與堅(jiān)守是歷經(jīng)痛苦后的主動(dòng)選擇，這種有過(guò)錯(cuò)，有掙扎的救贖文學(xué)，遠(yuǎn)比偉光正人設(shè)更貼近現(xiàn)實(shí)，也更能讓人共情。

而最后他的結(jié)局則是角色宿命與選擇的必然，帶著遺憾的厚重，也藏著成全與守護(hù)的溫暖，讓人物的精神內(nèi)核得到了最終升華。

宿命感，這也是整部《大夢(mèng)歸離》的故事核心，劇中每個(gè)人都拼盡全力想要守護(hù)珍視的一切，卻奈何天命難違，結(jié)局難改。

聚如夢(mèng)境，散似宿命，越掙扎越無(wú)力，越溫暖越悲涼，從頭到尾都裹著一層逃不開(kāi)的輪回與悵然。

作者：長(zhǎng)安某，入骨影評(píng)團(tuán)隊(duì)出品