浙江
巨變，往往以你感覺不到的狀態悄悄發生。
據央視新聞報道，平臺數據顯示，截至4月13日9時30分，2026年度全國電影總票房已超124.82億元。單看這條消息，如果你的腦袋里沒有清晰的數據記憶，你是看不到任何問題的。沒準，還以為這個數字相當可觀。
真正的新聞，往往需要你自己切開去看。
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去年的這個時候，人們仍在為《哪吒2》歡呼。2025年前四個月，國內電影累計票房?已經超過?250億元??。肉眼可見的是，今年同期可能只有去年的一半。
當然，那是因為《哪吒2》一部影片就貢獻了大半，截至去年4月中旬，其國內票房已達?152億元?，占全年總票房約?60.6%。
??那么，我們如果將今年的數據，和前年、大前年乃至疫前比呢？
2024年第一季度的國內票房是163.56 億；2023年是疫后第一年，前四個月國內總票房也達到了158.59 億元，都比今年的118億元高出很多。今年第一季度對比去年，更是暴跌51.3%。
如果非要找個年份一較高下的話，我借助AI查了下，說這是2013年以來最低的一季度成績。
短期內的波動有著個案因素，但是將時間拉長到十年以上，就足以看到一種時代性的大趨勢：電影作為一種文藝表現形式，正在變得不那么主流。
其實，就算是今年，從具體影片的表現來看，也有結構性問題。《飛馳人生3》一部就占到總票房近37%，而春節檔又占整個季度的近一半，電影都快成為一種說新不新、說舊不舊的“年俗”了。
事實上，這也不是國內獨有的“風景”。今年第一季度，全球票房也只有82億美元，中國內地依然最多，約有16.5億美元，北美以15.8億美元緊隨其后。而北美第一季度票房同比2025年下降22%，同比2024季度下降-8%。
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那么，是什么造就了電影市場的疲軟？
原因有很多，而微短劇的沖擊，是最直觀的那一個。
如今，微短劇的用戶與規模，已經全面超越電影（別說你從未看過微短劇，你也好久沒走進電影院了吧）。
2025年，微短劇的市場規模是678億元，電影是518億元；2026年，有機構預測微短劇市場將破千億，電影……至少從目前來看，可能得出四五個《哪吒2》那樣的黑馬，才能趕得上。
這似乎不是一個令人樂觀的趨勢——人們越來越喜歡短、快、淺的東西。
目前的微短劇，還有無數的槽點，比如被稱作電子榨菜、容易讓人沉迷、極致的碎片化、密集的反轉刺激、老年人成為付費主力，等等。但這并不妨礙微短劇長驅直入，像推土機一樣碾壓電影的陣地。
當然，就像那個經典句式：殺死某某的，從來不是外部的敵人，而是從內部腐爛的自身。
電影票房持續下跌，表面是短劇短視頻搶人，其實電影行業自己在作死，套路化的劇情、資本式的運作、重流量藝人而輕內容質量的本末倒置，等等。短視頻有多少火起來的理由，電影就有多少熄火的原因。
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反過來講，微短劇就代表先進的生產力嗎？就代表更高階的藝術形式嗎？未必，甚至可能相反。
這恰恰是我們最應該反思的：從露天的、粗糙的黑白電影，到精致的影院、3D的視聽效果，大幾十年過去了，硬件一直在進步，為什么能夠引發人們共鳴的好電影愈發少了？是大眾的審美在降低，還是電影的藝術水準在衰退？又是什么造成了這樣的局面？
《哪吒》系列也說明，真正的好電影，還是能夠吸引人走進影院的，還是能夠讓制作方、投資方、影院賺得盆滿缽滿的。不是觀眾不給機會，而是給你機會你也不中用。
觀眾其實一直都在，但《哪吒》不常有。未來的電影行業，可能進入一個漫長的衰退期，偶爾會從鍋里跳出來一兩個有想法的餃子，但很難成為常態。
又或許，當AI能拍一整部長電影的時候，枯木就逢了春。只是，那時的電影，還是曾經的電影嗎？
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