古不乖時 今不同弊 ——讀于淼書法

觀于淼先生的書法，讓我不由想起孫過庭《書譜》中的一段話，書法“貴能古不乖時，今不同弊?！笨v覽于淼書法創作走過的艱辛探索歷程，他一直遵循著書法本源的發展規律，力求尊崇古法而不背離時代，學習時風又力戒沾染流弊，使他的書風在通脫中保持著清雅脫俗之格調、靜逸率真之氣象。

于淼現為中國書法家協會會員，大連市書法家協會副主席，舉辦一次展覽對于一個書家來說是需要膽量和勇氣，也需要真誠和謙遜的。于淼先生把展覽當作幾十年書法求索的一次匯報，對他來說是對走過的路的回顧與檢視，借此機會誠懇地希望能夠得到觀眾的不吝賜教、評頭論足。對于來自觀眾的評價，不論是真誠的贊賞，還是不留情面的批評，相信于淼都會無比珍視，并作為前行的動力和追求的目標。只有這樣，才會像孔子所說“登東山而小魯，登泰山而小天下?！奔僖詴r日，定會收獲“會當凌絕頂，一覽眾山小”的登攀之樂。

與于淼有著深交的道友、大連書法家協會副主席高玉剛先生對于淼的書法贊許有加，他向我介紹到，于淼自幼受家庭熏陶學習書法篆刻及手工裝裱技藝，青年時代起遍訪名師，畢業于遼寧師范大學美術學院書法專業，后入中國國家畫院沈鵬導師創研班深造，系統學習了書法的傳承、書法的美學乃至古文、詩詞等課程。同時，日課蘭亭，心追手摹，內外兼修，給他的書法注入了新的營養。正是在這種書法文化內核精神的浸染之下，形成了于淼具有“枕溪堂”意韻的個性風格，這個風格其中既有細膩的用筆又有多變的結構，既注重格局更關注技法，既有簡練又有豐富，在其起伏跌宕中把握好線條的變化，并在細微處運籌帷幄，這使他下筆的明確性與準確性都體現無遺。尤其在他的橫筆使用中，處理得更是精到嫻熟，不同的橫筆夾有不同的輕重。通過對運筆的力度變化、姿態變化、角度變化的注重，使他書法的通篇充滿著韻律與節奏之美，筆意多變、巧拙互用、行中有草、揮灑自如。伴隨著其自守平和與輕靈淡定，呈現出清溪出澗、曲水流觴之境，自然流暢、古雅俊逸的氣息，亦如清風入懷，天籟盡聞。

清人松年說：“書畫清高，首重人品，品節即優，不但人人重其筆墨，更欽仰其人。”柳公權則言：“心正則筆正。”一位師承傳統、甘于寂寞，全身心融入書法創作的行者，在取道書法的路上，自然會一路風景，這風景是趨近于書法之道的界碑與標識，是他人格臻于成熟與完美的見證，更是對任何一位書法、理論工作者與踐行者的昭示。

于淼的草書盡得黃山谷之面貌，也悟得其精神。那便是黃山谷所說：“士大夫處事可以百為，惟不可俗。俗便不可醫也。”于淼之書，在力抵俗化的侵擾中呈現出高品位、高格調?！安凰准聪晒?，多情乃佛心。”在當下，個別書家追名逐利，為博眼球不擇手段，“丑書”“怪書”粉墨登場。凡此種種，都需要書家守住自己的心性，不在紛繁復雜的名利場中迷失自我。不為名利所困，不為物欲所誘，把心放平，才能登高望遠，正所謂“有求皆苦，無求得樂”，這才是書法正道，只有走正道，也許會崎嶇而又漫長，但相信一路花香相伴，風景這邊正好?！靶兄堄泻?，久久自芬芳?！?/p>

習近平總書記在文藝工作座談會上指出：“人類文藝發展史表明，急功近利，竭澤而漁，粗制濫造，不僅是對文藝的一種傷害，也是對社會精神生活的一種傷害。低俗不是脫俗，欲望不代表希望，單純感官娛樂不等于精神快樂。”

文以載道，書道千秋。愿與于淼先生共勉！

作者簡介：張百新 中國記協原書記處書記，中國書法家協會會員