郭熙的“卷云皴”、馬遠的“斧劈皴”、傅抱石的“抱石皴”皆影響深遠，焦成溫創(chuàng)造的“焦氏皴”，備受矚目，焦成溫也因“焦氏皴”而創(chuàng)造的獨特山水畫在當代畫壇卓然而立。

焦氏皴的焦氏山水畫創(chuàng)造了一種真實，卻不是照片的真實，而是視覺的真實、藝術(shù)的真實，比真山真水更有意境，更有視覺張力。

焦成溫的“極致”表現(xiàn)為筆與墨的渾成，體現(xiàn)出嫻熟的筆墨表現(xiàn)力。

焦成溫的焦氏山水畫是一種創(chuàng)新、一種創(chuàng)造發(fā)展，畫壇把焦成溫以“短線頓挫為特點”的表現(xiàn)技法譽為“焦氏皴”，這是對其創(chuàng)造性的贊譽，也是對其獨創(chuàng)性的褒獎。焦成溫的創(chuàng)新和創(chuàng)造發(fā)展得益于設(shè)計出身，設(shè)計理念也潛移默化地沁潤著對繪畫情有獨鐘的焦成溫，使焦成溫不時迸發(fā)出設(shè)計與繪畫互通的元素。后來，當焦成溫確立以設(shè)計繪畫，并決心重新創(chuàng)造輝煌、重新攀登高峰時，他自然而然地發(fā)揮了設(shè)計的優(yōu)長，把設(shè)計的嚴謹、概括、分析與繪畫結(jié)合，并在大量的實踐中，抽離出符合自己心性、情感的表現(xiàn)方法，然后，依仗幾十年的設(shè)計理念大膽提煉歷代名家，細心融合“芥子園畫譜”，精心傳統(tǒng)理念，在多年的漸進、漸變、漸悟之中生成一種新的藝術(shù)秩序，形成一種獨特的繪畫風格——焦氏皴山水畫。

焦成溫繪畫作品

左：《巴渝山水美》（一）

右：《樂在青山綠水間》

焦成溫的“極致”表現(xiàn)為山水形式和藝術(shù)面貌。

從焦成溫的山水畫中，可以看到，他善于把寫實造型、光影透視、形式美感等藝術(shù)表現(xiàn)技法融匯于筆墨情趣、墨分五彩、線條張力等藝術(shù)表現(xiàn)之中，使其筆墨簡潔又率性、洗煉又厚重。更為妙絕的是焦成溫的用筆、用墨、用色幾乎都在設(shè)計的理性中尋找平衡，皴、擦、點、染，看似隨意，實在嚴謹，骨線、散鋒、側(cè)鋒，看似自由，實在成竹在胸，一切技法都在設(shè)計的理念中達到平衡，而且不斷在平衡中，尋安，取奇，又通過嫻熟的筆墨表現(xiàn)在安中出奇，在奇中守安。當安與奇交相輝映，短線簡潔而氣足，皴擦生動而韻古，在精妙之處，似而不似，不似而極似，似與不似之間，取了物像之骨、物像之韻，也取了物像之神，而在廣大之處，焦成溫則搜妙創(chuàng)真，取景造意，使“廣大”超于象外，讓“精妙”得乎寰中。當“精妙”與“廣大”跡化之后，技法也在“有法無法、有我無我”之間，似若進入了應會感神、悟?qū)ι裢ǖ木耦I(lǐng)域，形成獨特山水樣式、形成綽約的藝術(shù)面貌。

由此，焦成溫的“極致”還表現(xiàn)于把“筆墨渾成的焦氏技法”帶入“精神領(lǐng)域”而生成的意境。

看焦成溫的山水畫總是給人一種“遠觀不離座外，近視又有千里之遠”的真實，蒼嶺云岫、高山回環(huán)、飛瀑流泉、云煙縹緲、草木崢嶸，無不帶著質(zhì)感紛至沓來，但是，焦成溫絕不僅僅停留于視覺的真實，而是藝術(shù)的真實、意境的真實，既能給觀者一種大山大水的視覺體驗，又能以大山大水溫潤觀者之心，使觀者面對其山水，觀而應物象形，品而澄懷觀道。山川、瀑布、云煙、草木，一切真實都“籠天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端”，神形俱足，六法必盡，把“真實與意境”形成精妙，而渾厚、蒼茫、溫潤、靜穆，一切藝術(shù)格調(diào)也都在“真實存在”與“藝術(shù)表現(xiàn)”之間，“功期造化”“景隨意遷” ，把寫實與寫意結(jié)合起來，把精工與率性結(jié)合起來，讓觀者神游、縱情。

焦成溫繪畫作品

左：《巴山渝水紅頂屋》

右：《巴渝山水美》（二）

“高遠之勢突兀,深遠之意重疊,平遠之意沖融而縹緲”。焦成溫的畫面是情感的、詩意的，是對眼中美好的挽留、對自然缺憾的修補、對轉(zhuǎn)瞬即逝的心境永恒記憶，極盡筆墨藝術(shù)的生動性，又極盡詩情畫意的藝術(shù)空間。這是藝術(shù)的表達，更是詩情的外化。

看焦成溫的山水，如觀其精神面貌、窺視其心性情感，亦如感受其文化修為。

焦成溫1943年出生于上海浦東，自幼酷愛美術(shù)，一心想成為畫家。中學時，焦成溫的水彩《上海魯迅紀念館》曾作為中學生文化交流作品赴日本參加展覽；青年時期，焦成溫在上海青年宮系統(tǒng)學習素描，打下堅實的繪畫基礎(chǔ)。后來，在幾十年遷想妙得的設(shè)計工作中，焦成溫因卓越貢獻成為“內(nèi)河船舶設(shè)計與制造高級工程師”，但他始終沒有放棄繪畫的夢想，始終以設(shè)計為本，以繪畫為魂，徜徉于藝術(shù)之中，遙襟甫暢，逸興遄飛，尤其退休之后，焦成溫足跡遍布了大江南北，眼界搜盡了古今經(jīng)典，心中則更加澎湃，常常涌動著萬里江山，于是，他決定從設(shè)計領(lǐng)域轉(zhuǎn)身于繪畫，重拾舊夢。多年以來，雖然朝夕心追筆墨，很辛苦，但因“心中有足樂”，也就不知疲倦。筆在手，藝在心，焦成溫絲滑地把設(shè)計融入“芥子園畫譜”，華麗地把設(shè)計與傳統(tǒng)繪畫程式融成精妙，并以所觀所覽、所寵所養(yǎng)去表現(xiàn)眼中的山水、胸中的山水，巴蜀風雨，焦成溫放筆即在手底，三峽煙云，焦成溫吮墨即至毫穎，水墨蘊章的筆下有勃勃生機，元氣淋漓的墨中有氤氳跌宕，山水是畫，畫里有詩，那詩是感性的，也是理性的；是寫實的，也是寫意的；是現(xiàn)實的，也是浪漫的，如其學，如其才，如其人是也。

焦成溫繪畫作品

左：《水色山光圖畫中》

右：《巴山青渝水綠 紅瓦白墻溪水流》

2012年8月，焦成溫在上海浦東圖書館成功舉辦“滬籍重慶畫家焦成溫五十年故鄉(xiāng)情山水畫展”；2013年7月出版《大愛浦東故鄉(xiāng)圓夢》山水畫作品集；2016年7月在浦東陸家嘴美術(shù)館、張江高新園惠生美術(shù)館等地舉辦“焦氏皴”山水畫巡展；2017年參加浙江義烏“重慶四畫家聯(lián)展”；2025年作品入選《世界里的中國》《中國名家教學案例走進世界高等名校》等出版物，2025年入展澳大利亞珀斯國際藝術(shù)展、新加坡國慶美術(shù)書畫展、傳薪全國書畫名家邀請展等。每次展覽都好評如潮，影響熱烈。當然，焦成溫也參加很多全國類的書畫展覽，獲獎眾多。《高峽平湖》《梅溪新居》等多幅作品先后被上海工人文化宮、重慶長江美術(shù)館、香港書畫院、國家藝術(shù)頻道等文化機構(gòu)收藏，并視若珍寶。焦成溫還擔任重慶長江書畫院副院長等社會職務。毫無疑問，一切榮譽都是對焦成溫多年如一日執(zhí)著于藝術(shù)純粹性的嘉獎，而收藏焦成溫的作品則是對其藝術(shù)成就的最佳肯定。

焦成溫對傳統(tǒng)程式進行創(chuàng)新、創(chuàng)造發(fā)展，卻沒遠離傳統(tǒng)審美，而是既古，又新，新而有古，質(zhì)沿了古意，藝變了今情，當隨了時代， 并以“焦氏皴”為當代繪畫增添了新技法，為未的繪畫增添了新程式。

（桑干）

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