![]()
郭熙的“卷云皴”、馬遠的“斧劈皴”、傅抱石的“抱石皴”皆影響深遠,焦成溫創(chuàng)造的“焦氏皴”,備受矚目,焦成溫也因“焦氏皴”而創(chuàng)造的獨特山水畫在當代畫壇卓然而立。
焦氏皴的焦氏山水畫創(chuàng)造了一種真實,卻不是照片的真實,而是視覺的真實、藝術(shù)的真實,比真山真水更有意境,更有視覺張力。
焦成溫的“極致”表現(xiàn)為筆與墨的渾成,體現(xiàn)出嫻熟的筆墨表現(xiàn)力。
焦成溫的焦氏山水畫是一種創(chuàng)新、一種創(chuàng)造發(fā)展,畫壇把焦成溫以“短線頓挫為特點”的表現(xiàn)技法譽為“焦氏皴”,這是對其創(chuàng)造性的贊譽,也是對其獨創(chuàng)性的褒獎。焦成溫的創(chuàng)新和創(chuàng)造發(fā)展得益于設(shè)計出身,設(shè)計理念也潛移默化地沁潤著對繪畫情有獨鐘的焦成溫,使焦成溫不時迸發(fā)出設(shè)計與繪畫互通的元素。后來,當焦成溫確立以設(shè)計繪畫,并決心重新創(chuàng)造輝煌、重新攀登高峰時,他自然而然地發(fā)揮了設(shè)計的優(yōu)長,把設(shè)計的嚴謹、概括、分析與繪畫結(jié)合,并在大量的實踐中,抽離出符合自己心性、情感的表現(xiàn)方法,然后,依仗幾十年的設(shè)計理念大膽提煉歷代名家,細心融合“芥子園畫譜”,精心傳統(tǒng)理念,在多年的漸進、漸變、漸悟之中生成一種新的藝術(shù)秩序,形成一種獨特的繪畫風格——焦氏皴山水畫。
![]()
焦成溫繪畫作品
左:《巴渝山水美》(一)
右:《樂在青山綠水間》
焦成溫的“極致”表現(xiàn)為山水形式和藝術(shù)面貌。
從焦成溫的山水畫中,可以看到,他善于把寫實造型、光影透視、形式美感等藝術(shù)表現(xiàn)技法融匯于筆墨情趣、墨分五彩、線條張力等藝術(shù)表現(xiàn)之中,使其筆墨簡潔又率性、洗煉又厚重。更為妙絕的是焦成溫的用筆、用墨、用色幾乎都在設(shè)計的理性中尋找平衡,皴、擦、點、染,看似隨意,實在嚴謹,骨線、散鋒、側(cè)鋒,看似自由,實在成竹在胸,一切技法都在設(shè)計的理念中達到平衡,而且不斷在平衡中,尋安,取奇,又通過嫻熟的筆墨表現(xiàn)在安中出奇,在奇中守安。當安與奇交相輝映,短線簡潔而氣足,皴擦生動而韻古,在精妙之處,似而不似,不似而極似,似與不似之間,取了物像之骨、物像之韻,也取了物像之神,而在廣大之處,焦成溫則搜妙創(chuàng)真,取景造意,使“廣大”超于象外,讓“精妙”得乎寰中。當“精妙”與“廣大”跡化之后,技法也在“有法無法、有我無我”之間,似若進入了應會感神、悟?qū)ι裢ǖ木耦I(lǐng)域,形成獨特山水樣式、形成綽約的藝術(shù)面貌。
由此,焦成溫的“極致”還表現(xiàn)于把“筆墨渾成的焦氏技法”帶入“精神領(lǐng)域”而生成的意境。
看焦成溫的山水畫總是給人一種“遠觀不離座外,近視又有千里之遠”的真實,蒼嶺云岫、高山回環(huán)、飛瀑流泉、云煙縹緲、草木崢嶸,無不帶著質(zhì)感紛至沓來,但是,焦成溫絕不僅僅停留于視覺的真實,而是藝術(shù)的真實、意境的真實,既能給觀者一種大山大水的視覺體驗,又能以大山大水溫潤觀者之心,使觀者面對其山水,觀而應物象形,品而澄懷觀道。山川、瀑布、云煙、草木,一切真實都“籠天地于形內(nèi),挫萬物于筆端”,神形俱足,六法必盡,把“真實與意境”形成精妙,而渾厚、蒼茫、溫潤、靜穆,一切藝術(shù)格調(diào)也都在“真實存在”與“藝術(shù)表現(xiàn)”之間,“功期造化”“景隨意遷” ,把寫實與寫意結(jié)合起來,把精工與率性結(jié)合起來,讓觀者神游、縱情。
![]()
焦成溫繪畫作品
左:《巴山渝水紅頂屋》
右:《巴渝山水美》(二)
“高遠之勢突兀,深遠之意重疊,平遠之意沖融而縹緲”。焦成溫的畫面是情感的、詩意的,是對眼中美好的挽留、對自然缺憾的修補、對轉(zhuǎn)瞬即逝的心境永恒記憶,極盡筆墨藝術(shù)的生動性,又極盡詩情畫意的藝術(shù)空間。這是藝術(shù)的表達,更是詩情的外化。
看焦成溫的山水,如觀其精神面貌、窺視其心性情感,亦如感受其文化修為。
焦成溫1943年出生于上海浦東,自幼酷愛美術(shù),一心想成為畫家。中學時,焦成溫的水彩《上海魯迅紀念館》曾作為中學生文化交流作品赴日本參加展覽;青年時期,焦成溫在上海青年宮系統(tǒng)學習素描,打下堅實的繪畫基礎(chǔ)。后來,在幾十年遷想妙得的設(shè)計工作中,焦成溫因卓越貢獻成為“內(nèi)河船舶設(shè)計與制造高級工程師”,但他始終沒有放棄繪畫的夢想,始終以設(shè)計為本,以繪畫為魂,徜徉于藝術(shù)之中,遙襟甫暢,逸興遄飛,尤其退休之后,焦成溫足跡遍布了大江南北,眼界搜盡了古今經(jīng)典,心中則更加澎湃,常常涌動著萬里江山,于是,他決定從設(shè)計領(lǐng)域轉(zhuǎn)身于繪畫,重拾舊夢。多年以來,雖然朝夕心追筆墨,很辛苦,但因“心中有足樂”,也就不知疲倦。筆在手,藝在心,焦成溫絲滑地把設(shè)計融入“芥子園畫譜”,華麗地把設(shè)計與傳統(tǒng)繪畫程式融成精妙,并以所觀所覽、所寵所養(yǎng)去表現(xiàn)眼中的山水、胸中的山水,巴蜀風雨,焦成溫放筆即在手底,三峽煙云,焦成溫吮墨即至毫穎,水墨蘊章的筆下有勃勃生機,元氣淋漓的墨中有氤氳跌宕,山水是畫,畫里有詩,那詩是感性的,也是理性的;是寫實的,也是寫意的;是現(xiàn)實的,也是浪漫的,如其學,如其才,如其人是也。
![]()
焦成溫繪畫作品
左:《水色山光圖畫中》
右:《巴山青渝水綠 紅瓦白墻溪水流》
2012年8月,焦成溫在上海浦東圖書館成功舉辦“滬籍重慶畫家焦成溫五十年故鄉(xiāng)情山水畫展”;2013年7月出版《大愛浦東故鄉(xiāng)圓夢》山水畫作品集;2016年7月在浦東陸家嘴美術(shù)館、張江高新園惠生美術(shù)館等地舉辦“焦氏皴”山水畫巡展;2017年參加浙江義烏“重慶四畫家聯(lián)展”;2025年作品入選《世界里的中國》《中國名家教學案例走進世界高等名校》等出版物,2025年入展澳大利亞珀斯國際藝術(shù)展、新加坡國慶美術(shù)書畫展、傳薪全國書畫名家邀請展等。每次展覽都好評如潮,影響熱烈。當然,焦成溫也參加很多全國類的書畫展覽,獲獎眾多。《高峽平湖》《梅溪新居》等多幅作品先后被上海工人文化宮、重慶長江美術(shù)館、香港書畫院、國家藝術(shù)頻道等文化機構(gòu)收藏,并視若珍寶。焦成溫還擔任重慶長江書畫院副院長等社會職務。毫無疑問,一切榮譽都是對焦成溫多年如一日執(zhí)著于藝術(shù)純粹性的嘉獎,而收藏焦成溫的作品則是對其藝術(shù)成就的最佳肯定。
焦成溫對傳統(tǒng)程式進行創(chuàng)新、創(chuàng)造發(fā)展,卻沒遠離傳統(tǒng)審美,而是既古,又新,新而有古,質(zhì)沿了古意,藝變了今情,當隨了時代, 并以“焦氏皴”為當代繪畫增添了新技法,為未的繪畫增添了新程式。
(桑干)
作品欣賞
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
特別聲明:以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺“網(wǎng)易號”用戶上傳并發(fā)布,本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.