著名畫家施大畏因病于4月16日上午8點(diǎn)24分辭世，享年76歲。施大畏生于1950年，祖籍浙江湖州，著名畫家、國家一級(jí)美術(shù)師。畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國畫系。曾任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、上海市文聯(lián)主席、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、上海中國畫院院長等職。

施大畏（1950-2026）

文藝評(píng)論家、中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)原副主席毛時(shí)安與施大畏交往四十多年，他在朋友圈分享了自己對(duì)這位老友的追思。

1986年，毛時(shí)安與施大畏同獲上海市文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)美術(shù)作品二等獎(jiǎng)

“1986年我和他同獲上海市文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)美術(shù)作品二等獎(jiǎng)，同年他是我參與策劃、命名、作序的26位參展畫家（1986年的上海第一屆海平線展覽）。我們是無話不談的朋友。直到今年1月19日他還給我發(fā)了一首唐·麥克萊恩的歌。深深懷念好兄弟，一路走好……”毛時(shí)安說。

施大畏（中間）早年與畫家韓碩、張培成的合影，三人于2018年在上海中國畫院舉辦“書的記憶——韓碩、張培成、施大畏連環(huán)畫插圖作品展”

畫家、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席陳翔曾在上海中國畫院擔(dān)任副院長和院長，與施大畏共事多年。作為畫家，在陳翔看來：“施大畏在深入生活中練就扎實(shí)造型功底。改革開放后，面對(duì)西方藝術(shù)思潮沖擊，他不盲從西化，而是從中國寫意傳統(tǒng)中發(fā)掘表現(xiàn)主義精神，主張繪畫當(dāng)代化的核心是‘道’——即對(duì)人性和社會(huì)的深刻關(guān)懷。他的畫風(fēng)厚重沉郁，線條摧枯拉朽，積墨積彩并重，題材貫穿英雄、歷史與神話，最終指向真善美。作為上海美術(shù)界領(lǐng)導(dǎo)者，他推行畫院課題制改革，主導(dǎo)歷史文脈工程，推動(dòng)程十發(fā)美術(shù)館與中華藝術(shù)宮建設(shè)。繪畫于他不是消遣，而是使命。他是當(dāng)代中國藝術(shù)界自愿負(fù)重前行的朝圣者。”

《上海現(xiàn)代美術(shù)史大系（1949—2009）》12卷（上海人民美術(shù)出版社出版）

上海畫家、上海硬筆畫學(xué)會(huì)會(huì)長張安樸與施大畏交往多年，他認(rèn)為，施大畏是當(dāng)代杰出的中國國畫家，是美術(shù)界的領(lǐng)軍人物。“無論是塑造古典人物還是現(xiàn)代人物，施大畏可以說是非常成功的，得心應(yīng)手。他將藝術(shù)性和創(chuàng)作手法結(jié)合得很好，可以說在人物畫創(chuàng)作方面在中國是一流的，也是大家公認(rèn)的。”

張安樸記得，施大畏一直鼓勵(lì)他堅(jiān)持宣傳畫的創(chuàng)作，他那時(shí)和我說：“安樸，（宣傳畫）這個(gè)路子你要一直走下去。”多年前，施大畏主編了《上海現(xiàn)代美術(shù)史大系（1949—2009）》（從2010年起陸續(xù)出版），這套叢書分為12卷，其中的宣傳畫卷就收錄了張安樸三十年來的宣傳畫作品，張安樸為此心存感恩。

上海人民美術(shù)出版社1978年度先進(jìn)工作者合影（施大畏在前排右1位置）

施大畏早年曾是一名油漆工人，因繪畫天賦被調(diào)入機(jī)關(guān)從事宣傳工作，后進(jìn)入上海人民美術(shù)出版社從事連環(huán)畫創(chuàng)作，由此走上專業(yè)藝術(shù)道路。

著名連環(huán)畫家羅希賢與施大畏是老朋友和老同事，在得知施大畏去世消息后，他感慨“太突然了”。羅希賢告訴記者：“文革一結(jié)束，我和他幾乎是同一天調(diào)進(jìn)上海人民美術(shù)出版社，一直到他讀大學(xué)（去上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院）離開出版社。在出版社創(chuàng)作室工作時(shí)，我和他面對(duì)面同一辦公桌。這段時(shí)期，我們合作過《李自成》《張志新》《狂飆》《新三字經(jīng)》等作品，這是一段難忘的青春歲月。”

連環(huán)畫《李自成》之一《清兵入塞》（上海人民美術(shù)出版社出版）

老一輩連環(huán)畫家搞創(chuàng)作，不僅僅是繪畫功夫扎實(shí)，更有一種求實(shí)的精神，在繪畫前會(huì)做足準(zhǔn)備。實(shí)地采風(fēng)就是一道關(guān)鍵的程序。上世紀(jì)七十年代末，上海人民美術(shù)出版社組織了黃大華、王亦秋、羅希賢、施大畏、崔君沛趕赴山海關(guān)、北京、陜西等地考察，為創(chuàng)作連環(huán)畫《李自成》采集素材。

1997年，羅希賢將這段經(jīng)歷畫出來，連載在《新民晚報(bào)》，同年出版單行本《北行記》，描繪了當(dāng)年從上海出發(fā)赴北方體驗(yàn)生活的場景。在《北行記》當(dāng)中，阿華是黃大華，老王是王亦秋，大畏是施大畏、小崔是崔君沛，而“我”就是羅希賢。

《北行記》當(dāng)中采訪山海關(guān)博物館（標(biāo)注紅色箭頭者為施大畏）

資深出版人、上海書店出版社副總編輯楊柏偉是施大畏的老讀者，上世紀(jì)七十年代他還在讀小學(xué)時(shí)，就開始看施大畏創(chuàng)作的連環(huán)畫，讀中學(xué)時(shí)開始看連環(huán)畫《李自成》。

連環(huán)畫《李自成》部分封面（上海人民美術(shù)出版社出版）

楊柏偉告訴記者：“施大畏先生是我開始閱讀連環(huán)畫后，被我記住名字的第一批作者，和戴敦邦、羅希賢等老師都是上世紀(jì)七八十年代創(chuàng)作較為豐富的優(yōu)秀畫家，在這個(gè)群體中，施大畏先生是比較年輕的，而他的畫法也具有新意。《李自成》這套書，是改革開放后一套重點(diǎn)打造的連環(huán)畫，施先生是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中的主力，除了承擔(dān)分冊(cè)的繪制，還畫了封面。那套書我只買了前十五冊(cè)，但應(yīng)該說這前半套《李自成》，的確是新時(shí)期的一套精品，至今給我留下深刻的印象。沒有連環(huán)畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)，施大畏先生不會(huì)有后面在藝術(shù)上的這么大發(fā)展，當(dāng)然這只是我的個(gè)人見解，未必精準(zhǔn)！”

2018年8月上海中國畫院舉辦“書的記憶——韓碩、張培成、施大畏連環(huán)畫插圖作品展”時(shí)，施大畏曾撰文回憶：“我與小人書和插圖的四十年，也是我與藝術(shù)相交的四十年。藝術(shù)創(chuàng)作是一件孤獨(dú)寂寞的工作，是一種精神的法則和自塑。回望過去，感悟良多，一分耕耘一分收獲，藝術(shù)之路并無捷徑，唯有執(zhí)著和堅(jiān)守。”

連環(huán)畫《暴風(fēng)驟雨》，施大畏作
連環(huán)畫《關(guān)羽》，施大畏作
井岡山、陜北人物寫，生施大畏作，上世紀(jì)70年代