▲ 粉墻黛瓦間，一扇漏窗后，梅枝橫斜，蓓蕾初綻。漏窗之妙，不僅引風(fēng)、借光、成景，更將無限的意境收束于有限的洞天之中，引人駐足流連。圖片來源｜視覺中國

蘇州園林屬于私家園林。

蘇州園林中蘊藏著江南文化的密碼，與各個不同歷史時期的文人趣味和審美時尚密不可分。能夠保存至今的著名園林，如列入世界文化遺產(chǎn)名錄中的那些古典園林，其中大部分都代表著一個時代的審美與藝術(shù)的峰值。

蘇州園林始于春秋，發(fā)展于晉唐；兩宋時期，蘇州園林的文化標志開始顯現(xiàn)，出現(xiàn)了“言志”性質(zhì)的“標題園”；明清時期，以精湛造園技藝和豐富文化內(nèi)涵為特征的蘇州園林發(fā)展至鼎盛。因為，一座園林的營造，不僅體現(xiàn)那個時代的生產(chǎn)力和審美能力，更關(guān)涉天文地理、建筑營造、植物學(xué)、園藝、陳設(shè)布置、書畫藝術(shù)等綜合因素。私家園林，體現(xiàn)的是園主的審美品位與個人趣味，是獨特而不可復(fù)制的，忌諱的是千篇一律的雷同。他們按照歸隱理想，重新創(chuàng)設(shè)一個與現(xiàn)實相對疏離的心靈舞臺，將對生活、世界與藝術(shù)的理解付諸實踐，營造烏托邦式的一種棲居“范式”。

現(xiàn)存的蘇州古典園林大部分是明清時期所建，至今保存完好并開放的尚存數(shù)十處，如始建于宋代的滄浪亭、網(wǎng)師園，元代的獅子林，明代的拙政園、藝圃，清代的留園、耦園、怡園、曲園、聽楓園等。

1997 年 12 月 4 日，聯(lián)合國世界遺產(chǎn)委員會第 21 屆全體會議批準了以拙政園、留園、網(wǎng)師園、環(huán)秀山莊為典型例證的蘇州古典園林列入《世界遺產(chǎn)名錄》。世界遺產(chǎn)委員會的評價是：“沒有哪些園林比歷史名城蘇州的園林更能體現(xiàn)出中國古典園林設(shè)計的理想品質(zhì)，咫尺之內(nèi)再造乾坤。蘇州園林被公認是實現(xiàn)這一設(shè)計思想的典范。這些建造于 11—19 世紀的園林，以其精雕細刻的設(shè)計，折射出中國文化中取法自然而又超越自然的深邃意境。”三年后，滄浪亭、獅子林、藝圃、耦園、退思園作為擴展項目一并列入《世界遺產(chǎn)名錄》。

拙政園，文人園林的典范之作

文徵明與拙政園的關(guān)系，正是一個時代的文化標志性大家與園林藝術(shù)結(jié)緣、彼此交融、互相成就的典范。

拙政園始建于明正德四年（1509），由卸任御史王獻臣營建。他學(xué)識淵博，為人正直，但因官場失意，最終選擇辭官歸隱。回到蘇州，他買下大弘寺的舊址，耗巨資興建了這座規(guī)模宏大的園林，并借晉代潘岳《閑居賦》“灌園鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之為政也”之意，將其命名為“拙政園”，表達退隱后歸田園居和寄情山水的心境。

此時，文徵明已是吳門畫派代表人物，與園主交往甚密。明嘉靖十二年（1533），文徵明繪制《拙政園三十一景圖》水墨圖冊，均以園中三十一處實際景觀為摹本而創(chuàng)作（現(xiàn)存三十幅），每幅配以題詩并作《王氏拙政園記》。這是文徵明參與拙政園營造過程的一份珍貴的歷史實錄。

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▲《東園圖》為明代畫家文徵明所作，描繪了文人雅士在園中品畫、對弈、撫琴等情景。

從知名度和典范性而言，拙政園稱得上是最具代表性的蘇州園林之一。

拙政園東部以平岡遠山、松林草坪、竹塢曲水為主，建筑風(fēng)格疏朗開闊，主要景點有蘭雪堂、綴云峰、芙蓉榭等。

中部為其精華所在。著名古建筑與園林專家陳從周在《說園》中指稱：“園林密易疏難，綺麗易雅淡難；疏而不失曠，雅淡不流寒酸。拙政園中部兩者兼而得之，宜乎自明迄今，譽滿江南。”布局以水池為中心，面積約占全園三分之一，亭臺樓榭有遠香堂、香洲、荷風(fēng)四面亭等，臨水而建，高低錯落有致，主次分明。

拙政園的水是利用原有池沼規(guī)劃設(shè)計曲岸水口，假山石根處水生植物忽隱若現(xiàn)，望過去有水流來去無盡頭和深壑藏幽的神秘感。土坡小山設(shè)置尤其得到陳從周的稱贊。他在《園林叢談·蘇州園林概述》中說：“拙政園中部的一些小山，大有張漣所云：‘平岡小陂，曲岸回沙’，都是運用人工方法來符合自然的境界。”蘇州園林中的山，多為人工所疊假山，卻恍若真山。疊石掇山，尤顯造園功力。筑園之道首推道法自然。歷代名家大匠疊山理水，皆要模山范水，既要仿真，又要寫意。

▲ 拙政園一隅，湖石傲然挺立，臘梅暗香浮動，正是園主淡泊名利、隱逸于市的文人風(fēng)骨之寫照。

拙政園西部建筑頗為精致，臺館分峙，回廊起伏，主體建筑為卅六鴛鴦館，另有倒影樓、留聽閣等景點。園內(nèi)各組成部分彼此呼應(yīng)，層次分明，互相映襯，加上借景園外北寺塔等巧妙設(shè)置，與江南水鄉(xiāng)的自然環(huán)境相協(xié)調(diào)，兼具古樸渾厚與輕盈靈動之美感。

拙政園內(nèi)建筑群，特別是亭榭軒堂的設(shè)置，都匠心獨運，別具一格。如“遠香堂”，取自宋周敦頤《愛蓮說》里“香遠益清”，喻君子潔身自好，“可遠觀而不可褻玩焉”；“與誰同坐軒”，用扇形屋頂來呼應(yīng)蘇軾詩句“明月清風(fēng)我”，表達文人孤芳自賞的清高情趣；“海棠春塢”為一處庭院，運用漏窗引大園之景入內(nèi)；“卅六鴛鴦館”采用鴛鴦廳形式，冬夏適宜，北廳挑出池上，可觀荷池鴛鴦戲水，南廳懸陸潤庠所書匾額，文化內(nèi)涵凸顯。做到了建筑的實用功能與文人的雅致審美相結(jié)合。

▲ 拙政園卅六鴛鴦館采用鴛鴦廳形式，北廳挑出池上，可觀荷池鴛鴦戲水。

蔚為大觀的蘇州文人園林

蘇州文人造園，遺存至今堪稱古老，并且還對公眾開放的，是兩座宋代園林。

現(xiàn)存最古老的園林滄浪亭，由北宋詩人蘇舜欽貶謫姑蘇時建造。園名取自《楚辭》詩句。滄浪亭風(fēng)格獨特，以自然野趣著稱。園林以“外水內(nèi)山”布局，園外一泓葑溪綠水環(huán)抱，園內(nèi)則以土山為核心，山上古木參天、箬竹叢生，盡顯山林野趣。

▲ 蘇州現(xiàn)存最古老園林滄浪亭始建于北宋，園主蘇舜欽取“滄浪濯纓”典故為其命名。圖片來源｜視覺中國

園內(nèi)復(fù)廊蜿蜒曲折，廊墻上鑲嵌著 108 扇圖案各異的漏窗，展示了蘇式漏窗的獨特技藝。滄浪亭體現(xiàn)了宋代文人園林追求自然、返璞歸真的審美取向，成為中國古典園林中寫意山水園的典范。

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▲ 滄浪亭復(fù)廊內(nèi)，綠蔭匝地，游人循廊而行，透過墻上精美各異的漏窗，將園內(nèi)的山石嶙峋與園外的水面空闊同時納入視野，內(nèi)外通透，虛實相映，三步一景，五步一畫，在無盡的流連與回望中意猶未盡。

網(wǎng)師園最初為南宋吏部侍郎史正志退居姑蘇時所筑。府中藏書萬卷，故名萬卷堂。乾隆年間，園主宋宗元?（光祿寺少卿）“購其地，治別業(yè)為歸老之計，因以網(wǎng)師自號，并顏其園，蓋托于漁隱之義，亦取巷名音相似也”，正式定名為網(wǎng)師園。網(wǎng)師園占地不多，僅 8 畝。以彩霞池為核心，通過曲折的池岸、黃石駁岸和流動的水系，營造出開闊的視覺效果。

▲ 網(wǎng)師園濯纓水閣，飛檐翹角倒映于盈盈碧波，錦鯉游弋其間，逸趣橫生，盡顯蘇州園林水榭之雅致與文人寄情山水的情懷。

清代延續(xù)了文人造園傳統(tǒng)。

留園，堪稱蘇州清代園林的巔峰之作。園內(nèi)矗立著集“瘦、皺、漏、透”清瘦挺拔之美于一身、被譽為“江南三大名石”之一的太湖石冠云峰，是宋代“花石綱”遺物。

耦園是愛情主題園。該園是由沈秉成、嚴永華夫婦共建的“夫妻偕隱”園林。耦園采用“一宅兩園”的對稱布局，中部為住宅區(qū)，東西兩側(cè)各設(shè)一園，形成“東園載酒西園醉”的詩意格局。

退思園是仕隱主題園，位于蘇州同里古鎮(zhèn)，具有晚清江南園林精致典雅的代表風(fēng)格。園名“退思”取自《左傳》“進思盡忠，退思補過”。退思園突破傳統(tǒng)園林縱向布局，采用橫向分布，充分利用狹長地形，使園林在有限空間內(nèi)實現(xiàn)功能分區(qū)與景觀過渡，自西向東依次為住宅、庭院、花園，形成“左宅、中庭、右園”的格局。

▲ 湖石多產(chǎn)于江蘇太湖周邊，以“瘦、皺、漏、透”為上品，是造園掇石的首選。可以清瘦孤高之姿獨立成景，供人觀賞靜品。

環(huán)秀山莊以山為主，水為輔。其湖石假山被譽為“蘇州園林之冠”，由清代疊山大師戈裕良所建。他首創(chuàng)“鉤帶法”，使假山渾然一體，宛如天成，其雄偉與奇巧令人贊嘆。

獅子林以大規(guī)模、迷宮般的湖石假山群著稱。其假山基礎(chǔ)雖然始于元代，但建筑和園林格局主要是在清代乾隆時期形成并定型的。它是乾隆皇帝最愛的園林之一（他在圓明園和承德避暑山莊都進行了仿建）。今獅子林大門匾額所用字樣，正是乾隆為北京圓明園獅子林所題。

▲ 雪后，獅子林銀裝素裹，觀瀑亭玲瓏剔透。

怡園位于蘇州鬧市區(qū)，是一座“集錦式”園林。怡園也是一座融合了建筑、詩詞、書畫與音樂的藝術(shù)綜合體。首任園主顧文彬是大收藏家、詞人與書法家。他和第三子顧承在造園時邀請了眾多畫家和園林家參與設(shè)計，吸收了蘇州各古典名園精華。

曲園是清末樸學(xué)大師俞樾的故居。位于蘇州老城區(qū)馬醫(yī)科巷，其風(fēng)格融合了江南園林的精致典雅與文人雅士的書卷氣息。曲園依曲尺形地勢而建，西北向的空地被巧妙利用，形成半包圍格局。體現(xiàn)“以曲為美”的設(shè)計理念，又暗合《老子》“曲則全”的哲學(xué)思想。

▲ 湖石亦可堆疊成峰，模擬自然中的山巒起伏、洞壑幽深，與園中水景、建筑相互映襯，將千里江山濃縮于方寸之間。

蘇州文人造園的傳統(tǒng)在當(dāng)今也得到了延續(xù)。當(dāng)代的幾位文人畫家如蔡廷輝、葉放等，借鑒古典園林諸多造園理念，包括池塘的修筑、鄉(xiāng)土樹種的合理選用、建筑的空間布局、庭院的疊石掇山等，其間還運用了一些新科技和新方法。但從總體效果看，要超越古典園林，可能還需經(jīng)受時間的浸潤、洗禮和考驗。

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責(zé)編：柳向陽 段海英

美編：梅雨茜

校對：段海英

審核：任 紅

來源：《中國三峽》雜志 2026年03期，有刪減